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老猫

比方这首砍树，抱歉无法分行，上半段的冬天，他们，树，斧头，屋顶和斜伸出来的手，它们的隐喻和对立，而最终形成的悖论，在后面需要一个接地气的表达去诗意地呈现它们的关系，这种关系是破题，也是空间的构建，个人觉得作品在不停地耐心和习惯中纠缠和消解，到中段诗已经无以为继，让我感觉作者已经不知要如何去统领它了，当然是我一猫之言，说错勿怪

老猫

《台风雨》  几乎都是风的声音 掩盖一切声音  几乎都是砸下的 都是愤怒，几乎都是质问  我们坐在房子里，想起那里未曾兑现的诺言 我们坐在孤岛上  波涛拍打着我们。整个世界 只剩下仅有涛声的寂静  几乎所有人都蜷缩着 几乎都是回声

老猫

几乎都是风的声音。然后，这句掩盖一切声音，几乎是无效的，后面有些也是，几乎所有人都是蜷缩着，又显主观太多，就诗的结构而言，去掉这些枝干，几乎可以这样子写，《台风雨》，几乎都是砸下，几乎都是质问，我们坐在房子里，几乎都是回声。（这样，我们是什么？才能是诗着力的地方我觉得）

雅阁

老猫 发表于 2016-8-26 14:53
比方这首砍树，抱歉无法分行，上半段的冬天，他们，树，斧头，屋顶和斜伸出来的手，它们的隐喻和对立，而最 ...

首先谢谢你如此耐心的回复。不知道你是不是农民子弟，当然不是也不妨碍对诗歌的理解和写作的理解。你读出了在“不停地耐心和习惯中纠缠和消解”，我觉得我的写作初衷就达到了，暂时我保留意见吧，看看其他人还有没有想说的。

雅阁

老猫 发表于 2016-8-26 15:00
几乎都是风的声音。然后，这句掩盖一切声音，几乎是无效的，后面有些也是，几乎所有人都是蜷缩着，又显主观 ...

我也认为诗歌应该尽可能客观呈现而不是主观臆造。但有时候我认为，心理活动也是一种客观呈现，这首几乎都是一个心理活动的过程，而这些几乎也都是在慢慢递进。相反你改的，我倒觉得稍显主观。再谢，问好