从阿波利奈尔诗歌浅谈超现实主义

雨无正

从阿波利奈尔诗歌浅谈超现实主义

《窗户》
作者：阿波利奈尔

由红转到绿 所有黄色在消亡
鹦鹉在出生地的森林中歌唱
打字机的杂碎
单翼鸟以此写出一首诗篇
可以电话告知
严重创伤
为我双眼带来泪水
那些都灵少女中有一个漂亮姑娘
那可怜的小子用白领带擦鼻涕
你将撩起窗帘
噢 看那窗户打开
蜘蛛处有手在编织光线
媚美苍白不可测的紫罗兰色
闭目养神的企图只是徒然
它们从夜半开始
占有时间就是获得自由
海螺鳕鱼多重太阳以及日落的海胆
窗户前一双破旧的黄色靴子
塔楼
塔楼便是街道
井台
井台便是集市
井台
中空的树干给流浪汉混血女提供庇护
混种男人哼着悲戚的调子
哼给他们栗色的女眷
吠叫的野雁吹起向北的喇叭
而浣熊的猎手
正在剥皮
闪烁的钻石
温哥华
雪白的火车带着夜色的灯火逃逸冬季
哦，巴黎
由红转到绿 所有黄色在消亡
巴黎温哥华耶尔岛曼特农纽约和安的列斯群岛
窗户敞开成一只柑橘
光的美丽果实


纪尧姆•阿波利奈尔（1880—1919）法国20世纪最有特色的诗人和小说家，超现实主义文艺运动的先驱之一。他是一个私生子，从小跟随母亲在南方生活，后来到巴黎打工，从事种种小职业。他曾参加过第一次世界大战，负过重伤，这大大地影响了他的健康，致使他在39岁时过早地离开了人世。他是具有前卫精神与实验技巧的第一位现代欧洲诗人，他将绘画技巧引入诗歌写作，他创作的图象诗持续被后人所争论和学习。阿波利奈尔的作品相当庞杂，最重要的是诗歌。诗集有《动物小唱》(又名《奥菲的随从》)(1911)、《醇酒集》（1913）、《美好的文字》(1918)及小说集《异端派首领与公司》（1910）、《被杀害的诗人》（1916）等。

这首诗是阿波利奈儿看到画家德洛内（Robert Delaunay 1885-1941）的1912年《窗户》系列画（下图为其中一幅，名为《同时打开的窗户》）而创作的。

罗伯特·德劳内(Robert Delaunay，1885-1941年)，法国画家。他尝试抽象形式和色彩，是最早创作纯抽象作品的画家之一。在诸如《日光盘》与《圆形:太阳和月亮》之类的作品中，德劳内使色彩成为绘画的主题，并使用色彩创造形式。


阿波利奈尔这首恐怕是诗歌史上唯一一首为抽象画写抽象诗的作品，画很抽象，诗歌也很抽象，二者除了形式上高度抽象几乎找不到其他的内在联系，不过在探索性和先锋程度上两者在当时都走在时代前列。这首诗歌创作于1912年，在诗歌中，阿波利奈尔为了表现自己对绘画的理解而放进了大量超现实元素：
单翼鸟以此写出一首诗篇

蜘蛛处有手在编织光线

海螺鳕鱼多重太阳以及日落的海胆

这些概念之间缺乏必要的逻辑联系而产生了晦涩多义的读解分支，如果把德劳内画作的影响完全排除在外去读解阿波的诗歌，似乎也没多大区别，总体而言，这首诗歌根本没有表达出任何清晰完整的意思，内容是完全碎片化的。虽然它在某些句子或者词的使用上方法独特新颖，但如此复杂而难以读解的形式显然不适合放入任何一种主题，而无主题只具备形式，诗歌的价值就大打折扣了，现在回头再看这首诗歌或许有人会感觉作品内容单薄而形式过于炫技，不过在当时这种形式上的创新还是具有一定的积极意义。

作为对德劳内抽象化技法的评论，阿波利奈尔创造了一种文艺理论，被称为奥菲斯立体主义（Orphism, Orphic Cubism ），又称“俄耳甫斯主义”，这个可能是翻译错误，跟希腊悲剧中的俄耳甫斯王Oedipus混淆了。

奥菲斯是希腊神话中的歌手诗人，他的琴是抒情的象征。在神话故事中，奥菲斯的妻子攸里底斯被蛇咬死，他痛不欲生地到阴间去找她，他的歌声感动了冥王，冥王答应给他妻子还魂使她回到人间，但要奥菲斯记住在到达阳界以前不能回头看妻子，不幸，正是由于将到阳界时奥菲斯情不自禁地回头看了一眼，他的爱妻攸里底斯便立即消失与无形。从此奥菲斯就整天弹奏着悲伤的竖琴来纪念他的妻子，由于奥菲斯的竖琴是阿波罗所制，可以弹奏出极致的妙音，因而在其不幸被狂女杀死后天神宙斯为哀怜这位命运悲惨的歌手就将其竖琴悬挂于星空中，成为天琴座，奥菲斯因而也被称为音乐之神。

雨无正

阿波利奈尔给奥菲斯立体主义下的定义是这样的：这种艺术在描绘新的结构时，不是根据来自视觉领域的因素，而是根据完全由艺术家本人所创造的因素，并且使这种因素具有充分的真实性。奥菲斯主义艺术家的作品必须给人一种纯粹的审美乐趣，给人一种清晰明确的结构，同时又给人一种崇高的含义，这就是纯艺术的所谓主题。

这个理论实际上是既无法概括也无法实践的文艺主张，因为他只是描述感官而没有任何具体技法上操作的细节，而这种只有若干实例和复杂理论而没有实施方案的文艺理论无疑也只能是空中楼阁。和众多的先驱们一样，一种文艺之路的开拓是充满风险的，阿波利奈尔的探索现在看来并不成功，不过作为勇于挑战传统的开拓者，他的精神还是值得学习。
作为阿波利奈尔探索的副产品之一，超现实主义被大大推动了，现在一般也把阿波利奈尔作为超现实主义的先驱之一，艺术探索总是大浪淘沙，能成功而广泛运用的往往是极少数。

1921年，布洛东和苏波合著的《磁场》，是超现实主义第一部实验性的作品，首次提出了无意识书写和自动的写作的问题。但典型的超现实主义作品则产生在1924年之后，如布洛东的小说《可溶解的鱼》1924）和《娜嘉》（1928）是超现实主义的代表作。阿拉贡在1926年发表的散文集《巴黎的农民》，艾吕雅的诗集《痛苦的都会》、《生活的内幕》均属超现实主义之作。阿波利奈尔1918年去世，他是先运用技法而没提出理论的超现实主义者。早在法国象征主义诗人中比阿波利奈尔更早的诗人兰波在其诗歌中也使用过超现实手法，但从技术角度探索超现实主义并有目的地在诗歌中进行了实践的阿波利奈尔应该算第一人。

超现实主义致力于探索人类经验的先验层面，力求突破合乎逻辑与真实的现实观，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相揉合，以展现一种绝对的或超然的真实情景。超现实主义运动以其充满幻想色彩和异国情调的奇特风格，对20世纪美学产生了重要影响。

注：奥菲斯希腊名Ὀρφεύς，是太阳神阿波罗(Apollo)和史诗女神卡莉欧碧(Calliope)之子，音乐天才，善于演奏竖琴，前往冥界寻求复活亡妻攸里底斯的方法，由于奥菲斯怀念亡妻而拒绝色雷斯(Thracia)女子的求爱招致怨恨被杀，死后其竖琴成为天琴座。

俄狄浦斯(Oedipus或 Odipus,有时拼为 Oidipous)，外国文学史上典型的命运悲剧人物。是希腊神话中忒拜(Thebe)的国王拉伊奥斯(Laius)和王后约卡斯塔(Jocasta)的儿子，他在不知情的情况下，杀死了自己的父亲并娶了自己的母亲。 "戏剧艺术的荷马"、"命运悲剧大师"索福克勒斯在古希腊戏剧《俄狄浦斯王》中丰富了其命运悲剧。