黄靠诗歌简评

伽蓝

有时候，我就是这样极端地占有真相
                        ——黄靠诗歌简评






诗歌/黄靠
简评/伽蓝




        一、缘起
        2016年，靠在自营公众号“黄靠的博悟馆”中发诗歌，日发四五，一年有余，计创作诗篇两千余，佳作频出，这不能不说是一个壮举。与靠相识，也有些年头了。原来好像在诗先锋论坛见过，后来靠到传灯录才算有了真正的交集。但是，真正的交集不过是几点星雨。不仅与靠如此，与其他人也如此（大家总在惺惺相惜）。然而，现实却是自己心力不足，除了工作，就耽于自己的小天地，看得也少了，写的质量也不高，惟有自得其趣。
        靠同我一样，也是一个孤独的人，甚至比我还要孤独。因为他的真实，他的孤傲，他的看透。对靠而言，曾经的经历代入并挤压着诗歌的向度与品质，生长着他的诗歌。他甚至已经把人生的一切都置之度外而全力为诗，这便构成了他对待事物的决绝。因此，我说这是一个绝境求生的诗人，也是一个绝境处放下一切的诗人，二者构成了靠的矛和盾。他沉浸在杞人忧天式的困境中，而天竟然早已是处处逼仄的现实。
       靠的诗歌是承接杜诗一路而来的伟大的传统的。身体的牢笼无法缚住自由的灵魂，靠正是要凭一己之力冲破人世的重重束缚而得创作的绝对自由。2016年对靠来说，必定是不寻常的一年。因为我能够感觉到他在这一年中创作时的紧迫性。这种状态，我曾在多年前有所经验，总感觉时不我待，而笔耕不辍。
        然而，靠的在生死边缘的感悟尤其锋利。这些都成就着他的诗歌。写诗的人有足够多的寂寞，即便像我这样天天读与写的作者也没有精力通读靠的全部诗歌，照理与其他人一样我是没有资格谈论什么的。但是，我想或者机缘已到，是必须说话的时候了。


        二、靠诗蓝评


放 生


中午的时候
深冬的阳光有了一些暖意
他在切菜
门外是摩西啃过的芦荟
在剥蒜的时候
他看见大的一瓣
抽芽的笑意
就到走廊上
拨开盆里的泥土
插了进去
转身时发现
两岁的芦荟翠绿，学会欺生
为了活下去
他，为它添了半杯水


2016.1.12


简评：靠的创造力体现在他对日常生活的关照，在日常的小中有所洞见，在濒临死亡中发现勃勃生机，置之死地而后生。这首放生随手拈来，让人心头一动。在严酷的冬天般的人性中尚存一线慈悲。两条小线索做适当的交叉。一个是两年前从摩西口中救起的芦荟，一个是从生活的刀口下放生的抽芽的蒜瓣，二者构成善的细流，于是善意在心头得以延续。中午的阳光，的确让深冬有了一丝暖意。深冬，当然也影射着诗人自己艰难的处境。整首诗歌也写出了诗人面对困境时绝不屈从的温柔倔强。


燕田


梧桐花开了，随风落地
我走出村口的石柱门
这里前日送走一床黑色的棺木
孝子孝女一片雪白下跪
如今是青色的石头
磨光了棱角的青石
如六叔公的额头反光
六叔公从朝鲜瘸腿回来
教孩子们跳舞多年
六叔公他刚坐棺木走的
我继续走，走上青石板路
沿着钱纸洒开的路
它一一在稻田里变色
消逝在小溪隔断的田野
我没有看到小溪
听到鱼跃的水面
阳光正在洒开我的童年
鲫鱼被困在人脚印里
我捡到了四只鲫鱼
去往田野尽头的外婆家
外公外婆死了好些年了
水边的柳树，它低着头
转世成木棉树，它立在檐上
一对老人坐在下面
都戴着帽子，下棋
专注，都没有光亮的额头
博弈着生的斗性


2016.3.18


简评：此诗有举重若轻之感。源于诗人对三组画面的并置处理而互相生发，形成隐藏的互文。“梧桐花开了，随风落地”，此一句涵盖作者对生命的彻悟。详写六叔公的葬礼，回忆这位平民英雄安于天命的暮年，作为一个和善可亲的人而存在。这也是对所谓英雄的解构与嘲弄，带出了一丝悲凉。但是，诗人笔锋一转，开始描写令人绝望的不复存在的湮灭童年的田野，笔笔皆是绝望。唯一的希望是让六叔公快点回家，死亡竟然承载着还家的温煦。通过柳树转世为木棉的抒写，寄寓作者对六叔公的怀念。柳树无言，木棉却处处锦绣，能够获得世人的青睐与赞美。诗歌结尾对下棋人专注于博弈的描写，表达着对人执迷不悟的惋惜。当然，幸好他们都没有光亮的额头。生命有着不可承受之轻，那么诗人要警醒大家的如何去活的询问。一个人要如何去生活，是所有时代所有人需要应对的问题。当有棱角的青石被膝盖磨平，你是否已经领悟了生的含义？








穿梭术


在老柳树下
新芽正在装点旧年树皮
脱落些深褐色
鱼塘跃新了水面
柳枝摇落储藏的雨点
像摇落一树哲学
我的外婆，她有老花眼
帮我扎了小辫子
穿上女孩子的花衣服
多余的线条
模糊了洞孔
让我从容穿过针上虚空


2016.3.18


简评：这首诗歌的好玩也在于两个情景的互相生发，呼应。老柳树与外婆相对，新芽与小辫子花衣服相对，水纹与多余的线条相对，摇落的雨点与针上的虚空相对，因此名为穿梭术。人与物之间自有一种联系与相似相生。


午 餐


过午，再食
再死
何妨
过午的西窗
才有更猛烈
朝阳


简评：决绝、豁达，顿悟式的，有着直达的力量感。朝阳这个意象的确有些猛烈，有些惨烈。这是死中求生的凛冽。换成夕阳就弱了，朝阳与靠赤子的心性相应。










江 南


我奶奶，是江南人氏
平民幼年
太太出嫁
黑五类守寡
无声善终
江南于我
是个潇水边的村庄
木屋相继倒塌
泥巴糊了白墙
黑燕南下不归
灰色雾
顺水，业已消失多年


简评：这是一个被毁坏的江南。人的命运与江南一起毁坏，一派萧瑟。正如我今天早晨所写的一句：“写诗的人是没有国籍的游子，在纸上寻找着星斗其文的故国”。靠的江南告诉你，真实的江南是一场梦境的意淫。




夜深别出街


每一次在深夜走进大街
就走进另外一堆故事
那些擦身而过的孤独
彼此不得而知的欲望
掉落在水泥板上的啤酒罐
隐身在草丛里的秘密
以及回归黑夜的乌鸦
这些都不是朋友
我擦肩而过的朋友呢
她在另一个城市
另一栋楼里，和别人做爱


2016.4.19




简评：这篇诗歌诗人没有压抑自己的情绪，连续用了三个直白的词语，孤独，欲望，秘密。夹在文中，感觉整体的氛围有些零碎。我以为还可以再修改。因为最后三行已经写出了所有前面的一切。对底层小人物的关注一直是靠诗歌创作的重心。尤其在他所生活的地域中，各种幻象与真实交换生活，蔚为大观。所以，他诗歌里的痛感是真实存在的。但是劝一个绝望的诗人放弃嚎叫，显然是一种窝囊的屈服。控制，有时候就是压抑真实。




夏花红了


我们跑三千里路，瞎操几亿心
任雨下九省十八州
不过日半
回来时，车很慢
凤凰花在雨里，大把大把展翅


2016.5.20


简评：时间、空间全部打开了，写尽了一种无奈。有“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的忧怀。二者同息。“回来时，车很慢/凤凰花在雨里，大把大把展翅”。总有景物属于你自己，人生慢下来，才能于精微处重新发现。诗人的瞎操心真是虚度光阴。不过，你忍得住吗？夏花红了，穿过去，就像度过了一生。










雨继续下


我的母亲来过，挂了生前的蓑衣
我爬起来，打开手机微信群
原来昨夜朋友们都在怀疑
雨，到底是不是穷人的屋顶
也有人赞成，提上富人的天花板
这过程摇摆很短，振幅不长
我一直在抽烟，只是真怀疑
人这东西有钱了，还写得出诗吗
要不李白一生散财，干嘛呢
我看这雨，是要一直下往端午去


2016.5.21


简评：雨天怀人。雨天怀疑论。雨天怀疑人性。一个诗人的苦楚与快乐就是居于黑暗而朝向内心的光明。像许多伟大的天才一样，痛苦有时是诗人的一种选择，朝向光明是内心的选择。很久以来，总有一种论调对新诗颇有微词。认为与传统割裂开来，口水泛滥。这当然有其原因。但是，从诗歌的发展来看，诗歌需要不断打开自己，通向自由之路难免泥沙俱下，又有何妨。好的诗人照样能够写出佳作。如波德莱尔所写的腐尸，你不去读怎知不可以入诗。不仅如此，还开表现主义的先河。诗歌总是要不断冲破人的固有审美规范而创造新的美。所以，诗歌也是一种生活。没有人愿意总是过着一成不变的生活。靠的日常亦从生活中来。这是他自己的生命志。




雷 雨


雷声越来越大，雨点就小了
东莞的荷花醒了，又睡着
人民公园的桉树护住自己的根部
胆小的孩子往回走
一些鱼冒泡，一些鱼游走
穿短裙的女人
动了动小腿上的肌肉，掩饰大腿颤抖
我所在的城池没有片瓦
也没有守城的士兵
只有警察、小偷、盗贼、妓女
还有遁隐的诗人
等雷声打完，雨迟些就会下来
你等待的丫鬟
就会偷到腐朽的老爷，蔫掉的嘴唇
他们也在等雨
等坠落的空气，洗刷地上的污泥




简评：这雷雨对于坠落的空气无可奈何。一切仍然会按部就班。是什么力量具有如此大的惯性，估计是地球自转的力量和地心引力。是什么引他们进入了自己的痛苦，让我们去找一找那造成这一切的根源。








西 瓜


他在雷声大雨点小的黄昏
提着一袋子心事晚归
晚归的还有有着忧郁眼神的妇人
西瓜车主人有一杆不公平的秤
他和妇人交换了眼神
像久违的情侣
抿着各自的笑
掩住各自的胸脯，和指尖




简评：两个冷漠的人构成龌龊的同谋，小人物之间互相倾轧与欺诈成为了诗人的心病。退开一步来看，卖瓜的人隐喻着什么？有着忧郁眼神的妇人代表内心的贪念？一个人的堕落，又与什么相关？这首或者可以和前面两首一起对照着研读。几近于白描的冷峻，意味全在诗外。






垮掉的记忆


朦胧的是大门，在雨天
校园才会趋近冷静
谈恋爱的人群永远是时空主体
侧门桥下停满了小车
他们是来接女孩子的
最漂亮的大学生
都在外面挥霍多余青春
这是一座大城市朦胧的生态
火锅店街在三棵树下
吃不饱的可以加餐
卖磁带与电话卡的小街也在校内
就是买不到一本好书
流行物潜入校园
就像AV片女主角一样
做爱姿势与兴奋
被学生当成教材当晚用上
卖旧书的老店主头发花白
有着一张朦胧的脸
突然对冷漠的翻书客说
总有几个孤傲的傻瓜
来到大学，也不会花父母的钱


简评：冷静的抽丝剥茧，将垮掉的回忆一层层打开。朦胧是此诗中的关键词，其它一切都很清晰。客观呈现，具有很强的画面感与繁殖力，几乎是对歌舞升平娱乐至死的一种冲撞，带着青春的残酷。其实不是青春的残酷，是青春所能承受的社会的残酷。










出菜市场记


在菜市场我希望每一个人都吃素
而我会涌入人潮
提着一袋子青菜走向夕阳
如提着耶稣的晚餐
沉重，充满了恐惧已久的背叛




简评：题目让我想到出埃及记，内容有些许生发。起兴也借用圣经里最后的晚餐。那么一个吃素的人显然就是这个掠食者时代的犹大。






国 格


民国期间湖南王何健，一生杀人无数
杀到革命胜利中国绝对容不下他
他卸权前枪毙的最后一个人是个女人
理由是，她给一个日本商人做妾
你看，即便是杀人魔王，也会讲国格


2016.10.3


简评：写出了人性的复杂。明白了人性的复杂，就会更多从人性的角度考虑问题，而不仅仅采取二元论。片面的二元论，已经造成了许多不可挽回的损失。社会的架构需要多元，开放。人物命运的悲剧性也在这个人物的身上有所呈现，在不知不觉中他变成了一把刀子。




鸠占鹊巢


去年路过市民广场的黑鸟
有一对白色的眼珠
我独自走在广场的夜色里
分不清谁是良民
谁是妓女
谁是嫖客
孩子们不解霓虹层次
笑过路的狗
悬挂硕大的睾丸
从花丛中从容地踩过去


2016.10.30


简评：人物混淆为一谈。白里混入了黑，黑暗交织白昼。似乎达到了一种危险的平衡。实际上，妓女可能都是良民，良民也可能都是妓女，嫖客作为一种欲望的具象存在正在加剧生活的动荡。但是对于妓女而言，二者互相作用，一个得到生存下去的佣金，一个得到了感官的刺激和欲望的释放。孩子们不理这些，他们还不知人事与人生的残酷。要了解这些可以读沈从文的一个短篇。时间地点变一变，本质仍然如此，这就是现实。最后的狗的形象与白眼珠的鸠有异曲同工之妙。突兀，丑陋，从容的践踏，无所顾忌的拥有俱成为焦点。








寂 静


死在春季的老鼠
有一对是情侣
死在夏天的蝴蝶
有一对是母子
死在深秋的诗人
有一些还是孩子
世界兀自忙碌
没有人察觉魂灵
擦过地上秋风
缝隙里卷走尘埃


2016.10.30


简评：情侣之死、母子之死、孩子夭折……这些已经不能够激起人的情感。人民相安无事。人民各自忙碌。人民以人民的名义活着，没有感觉到秋风又带走了一些尘土。










江 湖


江湖是草民的天堂
上有苏杭，下有东莞
中间地带灰色
无所谓地狱，无所谓天堂
我知道很多人不赞成
可我有时候
就是这么极端占有真相
我用脚步走过
实地，用调查发言
死里走过
飘忽半生，也没什么负担
你问我人间美丽
我指指白云的方向


2016.11.2




简评：有时候，我就是这么极端占有真相。靠说的真相是什么意思？你说的曙光女神到底是什么意思？一个拥有真相的人往往需要四处躲藏。但是，靠不需要躲藏了。他从死里走过，实地调查过，他是无所畏惧的。真相的残酷会击碎一些人的梦想。但是，痴人说梦样的梦想与欺瞒我们不愿意要，我们要真实的存在与真实的面对现实中的一切。不知多少文人成为了奴才，出卖了自己。但是靠，作为一个诗人正从尘嚣中站起来，成为一个独立人格的真正的人。靠从而都是如此。




      三、结语
       通过以上的阅读，我重新认识了一位优秀的诗人，他所得到的并不多的赞词（因为我作为读者的吝啬与无知），将成为他多年来辛苦劳动的一个卑微的回应。对于一个真正的诗人而言，这些已经足够。因为有黄靠这样的诗人存在，诗歌仍然具有不容侵犯与贬斥的尊严。




2017.4.14

伽蓝

纳兰寻欢 发表于 2017-7-3 23:34
忍不住拿去我的公号发发，可否？

发吧。。兄弟们的诗歌，要多宣传

纳兰寻欢

忍不住拿去我的公号发发，可否？

黄靠

至于李杜之说，我是喜欢杜多些。因为，杜诗难做些。却无承接之意。实在是因为觉得，靠浪子一枚，无意冒犯他老人家。

黄靠

谢了，珈蓝。我们活在各自的梦里，只有诗的那部分是交集。或许，还有合集、以及无的无穷大。
我自己写的，我也不好评什么。其实，我只是在呈现现实，而现实远不止这些。所以，我写那么多。其实，远远不够。
也许有些一叶遮住了秋天，有些一树开了菩提，一沙了了尘世与寰宇。
我自己是知道的。
谢谢大家。

广州十三姨

而且这个世界没有绝对的真相，只有相对的立场。

广州十三姨

总有一天，他会厌恶……提着一袋心事晚归，这样的句子。别的先不说了，拭目以待。

伽蓝

再说一句，砖抛出来了。各位可以砸玉了。。

伽蓝

盆栽菩提 发表于 2017-4-15 14:43
所选的这些诗里，靠爷的姿态明显是比以前缓多了。缓是一个很好的修炼，我以为能缓下来了，格局与风格就出来 ...

他是承续杜诗风骨的，，沉郁有之。。

伽蓝

老猫 发表于 2017-4-15 11:42
诗选得很好，决绝这词也用得合适，所谓愤怒出诗人也是如此。只是决绝也容易主观，万物自有其规则，诗人的任 ...

他是快手。。。。。与时间赛跑的速度。。。诗不是我选的。。。评是我草就的。