诗评坊实录整理第一期

施世游 · 发表于 2016-5-8 15:58:08

本帖最后由施世游于 2016-5-8 16:05 编辑

◎余昭太

父亲带着这个名字
过完了他在人世的一生
他也把它带到户籍、档案和各种证件里
他们曾是一个整体，现在分离了
现在，“余昭太”还是“余昭太”，而父亲
却用骨灰取消了自己。我凝视
他褪色的签名，有些泛黄
远不像他的骨灰那样的新，那样的碜白
从字迹里我能回到他的当年
但面对骨灰，我看不到
任何他活过的痕迹

zpy:一般。但涉及亲情，就不评价。
dbd: 新和旧，对比还不够强烈，意思到了。
zrg: 还好，没意义
zdf: 这个也是意念先行写出来的，不是自然溢出的，而且痕迹很重。
ll:最后两句有效
tg:只写成个架子，没写活
dhj: 远不像他的骨灰那样的新，那样的碜白 ---------这句不要，也许还能鲜活些

◎哭泣之歌

你说的话还在，
但嘴唇没有了。

你穿的衣服还在，
但身体没有了。

你穿的鞋，
有脚伸进、伸出的印痕，
但脚没有了。

没有了，没有了，
当我从远处回家，
别人的母亲还在，
我的母亲没有了。

ch:比《余昭太》有效
ssy: 这样就显得有意义了，我感觉不错，你们却不同角度看问题。这样有碰撞。结尾是阅读陷阱，结尾把前面变成无效，但确认比《余昭太》来得更直击。
zpy: 表达太旧了，落于非一般的平庸。无他。
tg:结尾催情，也仅此而已。

◎空山春雨后，赶牛回家
.
在漫沿沟
杉树林被雨后氤氲的雾气淹没
我的双腿也被淹没
我和我的牛只剩半截身子在林中飘荡
我的牛因为看不见路不断哞哞大叫
经过一棵碗口粗的杉树旁时我猛击一掌
水珠哗哗跌落
我们几乎同时跳开
又双双滑倒

zdf:假在题目上
zpy:假，后面几行就是造的，太假
lg: 空山春雨后，赶牛回家这个题目一斧头砍死

◎何去何从何去何从

假如我在安静的夜晚穿过城市?
就会看见所有的鸟全都站在屋顶
但它们不说话，只是排成一行
在黑暗的风中?
它们看的更远一些?
那应该是在冬天，街道安睡着?
透过卧室的窗帘?
我应该看到，你是一个活动的剪影?
在黄色的灯光下，忽然隐没?
“假如你忘记了方向，请你一定?
记住这黑色的屋顶”?
而我记得的，只是某一个版本的拉二?
在教堂背后的，一间平房或者?
一条巷子里传出?
那里，有人在睡梦中翻身，并且?
在几本杜撰的武侠小说里?
对未来的生活充满希望?
而我不是一个喜悦的人，不是一个?
适合稳定思索的人?
就象现在，我在夜晚穿过城市?
看见所有的房门紧紧关闭?
他们都是一样的，沉默，黑色?
没有旋转的楼梯可以让我登高?
在那里，我能否细细地盘算一下?
最近的节气，是几月几号?
顺着街道走了?
安睡的人民已经和我毫无关系?
我穿过城市，他们一无所知，他们在梦中翻身?
当夜晚和誓言一起消失?
我是一个找不到方向的孩子?
我坐在街心花园?
听见星星坠落，听见离开家的你?
张望天色并且说：“时候到了，朋友?
我们到底应该何去何从？”?

拉二：拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲

zdf: 这一个看开头，很容易让人想到吕德安的曼哈顿。缠绕，且有破气之嫌，扎破气球了。
zpy:读不完。不能一口气读完。
zrg: 这个，想写一个问题，但是，写的人自己也没搞明白问题到底是什么
LL: 问号的使用有新意，制造出了悬疑感。属于符号化写作理论的实践。从这点上看是成功的

◎排队

女厕所门前
排着长长的队伍
我挤在其中
所有的人都在看
一会看我，一会看
厕所门口那个“女”字
我冲他们嚷道
看什么看
我替我哺乳的老婆排队
不行啊？！

dbd:可以，但不算诗。
zpy:小聪明小场景只代表诗歌的一种可能。
hk: 情理之外，意料之外，无厘头

◎礼物

我永远记得这个场面：有一天
我爬上我们木屋家门口对面的小山头。
那是个美丽的小山头，山腰有一片柳树林
风一吹就树叶翻飞，而风永远在吹，
我们住在木屋区的十多年间，那个小山头
像我的心灵一样丰富，它就像我的心灵，
高于我，远于我，超越我，但永远在我的视野里。
那天下午我站在小山头上，整片木屋区在马路边
就像一堆废铁皮，跟附近的废车场没有两样。
我看见母亲蹲在我家门口的水龙头边洗锅，
她原来高大的形象此刻在我眼底下变得弱小，
我隐约听见刮锅声，我看见在她背后，在远方，
高楼如林，几片白云飘过上空。
当刮锅声再次把我的目光吸引到母亲那里，
加上我的想像，我能渐渐看清她轻快的动作，
那一刻我领到了母亲和贫穷给予我的礼物，
它一直是我的护身符。

zdf: 礼物，这个说得太多了，最后的总结基本上消解了前面的铺排
gc: 礼物这首总体可取，以现在观点看，最好的不要用最后两行去归结诗
ch:“就像”太多了
gc: 礼物这首，是可以修订的诗。更精致一些。zdf说的，与我不谋而合

◎麦子，村庄

耀眼的麦芒一度让人间失色
每一个针尖上，站稳一个太阳
能扳倒一株太阳的人
是父亲和母亲

灿烂如燃的白昼里
他们在阳光下粗糙，发烫
麦地收藏汗水，也收藏他们
但父亲一生坚挺，生息不止
使麦芒一度柔软，柔软如母亲
研麦成汁，喂养无数个村庄

gc: 麦子，村庄，这首，现在这样的写法，显得假，如同伪诗
ch:同意
gc: 现在的诗，要追求某种“真实”，才觉得有诗

◎呼吸

一棵被风吹倒的树
仍然有鸟儿在上面停歇
看起来像一个年纪大的人
睡着了还在呼吸
我确信这是生长的另外一种方式
放学回家的路上
孩子们愉快地奔跑
他们赤着脚，穿过水杉林和柞刺花丛
我曾是其中一员
全部的力量用来长出枝叶
开始是朝向天空
倒下来后，朝着远处

ssy:好诗
yd: 呼吸，这首我只能说喜欢，因为我没觉得有什么毛病。
zdf: 呼吸这首写得微妙，转换之间虽也露出点痕迹，但处理得自然
jyw: 呼吸，一首好诗。
zdf: 看起来，确信，曾是，这几个词是推动这首诗的关键词
dhj: 呼吸结尾写大了，气场不足
aj: 语言上可再精准一些就好了
ll: 呼吸第三四句有常识问题。睡着了本来就还有呼吸

◎云南的云

当然是越白越好
最好是白得让人
不敢用白
这个字
然后我就说
我最喜欢它拽着蓝天
在天上跑着的样子
当然
即便它像个浪子去往天边
我依然要说
我好喜欢

jyw: 好像与其他地方的云没啥区别，云南的云偷懒，取巧，显得假
ch: 云后面没新意，从当然开始
zdf: 有一个比较新奇的比喻，这是个亮点，前面几行，让人想起乌青的那首诗，比喻算是自己的东西。
yd: 这个诗要说好，那就是云南这个地名可以任意换，这么说来云南就显得不重要了。
ll: 云南的云，单纯，纯到有毒的结晶
zpy: 关于云南的云这诗的几句评论，我的意思是，为什么有些评论要从诗艺本身的名词上跑偏而不考虑写作着自身的环境与感悟，望黄山瀑布与望庐山瀑布这种评论有意义么？我觉得很纯洁朴素的诗。喜欢不喜欢另说，好不好，不必说。
dhj: 云南的云中段逻辑不好

◎梨花雨

她走进来
放下一瓦罐鸡汤
去卫生间脱下雨衣
擦洗掉鞋底的泥巴
然后走到窗口，坐下
她静静地望着窗外
静静地看天空
有时她会抖一下肩膀
她微微耸起的驼背
像个小小的坟冢
风吹拂着她的白发
轻轻飘起又落下
她一直没有回头看我
我也不敢看——
这个开始苍白的女人
苍白的天花板
苍白的墙壁
苍白的被单以及
外面院子里
满树的白梨花
我的妈妈
她像个和我一样病重的人
静静地坐在那儿
看着窗外雨打梨花

lcq: 梨花雨后半段不对劲儿，结尾不好。
qbx: 是的，可改进。力量，少了直击心灵的力量，但是首合格的作品。
ll: 收尾是自残，应该有更好的走向
yd: 梨花雨后面四行可以省略吗？
yxd: 强行植入了。梨花雨。为啥不直接写，腾挪的样子不怎么好看

◎天伦

我被挤出一种境界我可以
伸胳膊伸腿了
我买到了江山

我买到了江山买到了
十五平方米的高层房间
我要发光发60瓦的光芒
照耀我的小天小地我的
二十年河东三十年河西

夹着铺盖卷的妻子儿女
涌进门了我饱含热泪
举起伟人般的手掌
拍了拍我的人民

gzf:这个有点意思。
hk: 后面太作了
ll: 从江山到房间的切换太牵强
gzf: 不算作。第一句开始就是自嘲。也就是有意思而已。现在碰见个有意思的都难
qbx:不是切换，是导出下一段的伟人感
yd: 辛酸。苦逼的味道。嘲讽有效，可是跟诗歌有多大关系？