对客厅诗赛的一次评点

施世游

1.

老马

文/泥巴

买了摩托车

老马就退休了

每天在院里拴着

这一天

摩托车和它停在了一起

老马舔了舔车把和车座

薅下钥匙

把红绸绳嚼碎咽进肚

又把钥匙吐在地上

几蹄子踩进了土里

*化用曹操诗句：老骥伏枥，志在千里。

2017.02.23

施世游：这个作品，我私下说过，只有一个画面。叙述是有想法的叙述，但现在呈现的文本，缺少那么一击。大家可以对比臧克家的《老马》和布罗茨基的《黑马》阅读。

2.

《人比黄花瘦》

文／丁胜前

先生在念书。摇头晃脑

多年了。蓝布帽

穿着青棉衫

还在摇头晃脑

少年坐在底下。传纸条

对对子。堂口风很大

烧饼刚出炉。他们分食五分钱的

糖葫芦，一人一小口

她用白手绢擦他的脸。小手通红

雪落下来

还是过了很多年

他还是记得――

人比黄花瘦

2017.2.25

施世游：这个作品处理上，整体还好，但个别地方有瑕疵，先生不能说念书，念书一般指的不是先生，而是学童。摇头晃脑，用了2次，其实可以不必，还有就是摇头可以，晃脑的色彩不对。还是过了很多年，还是2个字是多余的，最后一句，人比黄花瘦，也是多余的。

3.

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

夜战

文/王永

月出惊山鸟

月光掉落棋盘

刀出鞘弓上弦

马踏狼烟

流星总会带走一个失败者

夜空下

楚河汉界早已归尘土

英雄手握利器

风走过

草又长高许多

鸟儿翻个身

桂花

落着落着白了头

2017.2.23

施世游：王永，最近是进步了的。但是词语的空大还是要提防，不小心还是会露出来，特别是这个题目这么大。刀出鞘弓上弦，马踏狼烟，这样的句子，不是叙述，而是直接跳了起来。后面一句还算漂亮，可是一句楚河汉界就毁掉了。诗歌中，“说”是很难的，难在不“说”死，“说”得读者心生荡漾。刀几下：

月出惊山鸟

文/王永

月光掉落棋盘

每颗流星

都会带走一个失败者

夜空下

风走过

草又长高许多

鸟儿翻个身

桂花

落着落着就白了头

2017.2.23

施世游

4.
《从来银汉隔双星》

文/莫浪

一座城。白色高墙在多年前土崩瓦解。
所有开始都是为了离别。那时的沈代薇时常说

长途旅行回来，收养一条流浪狗。
调皮的孩子敲着镲镲
房前屋后跑个不停。
他的胸膛是昨夜的雪
融化成檐下宽宽的雨水
抬起头
闭上眼睛是天堂。

忽看到一头白发的两个人
碗筷摆放整齐
锅盖上冒着热气
他们在葡萄枝条堆好的柴禾边
晒太阳。说着不早也不晚的事。

施世游：读过莫浪，但是因为贴的不多，所以感觉不一定准确，不过这个感觉在这首得到一些印证，就是：太过完整。诗歌，需要放出空间来。这个题目很好，好的题目，内容可以少说很多，刀几下：


《从来银汉隔双星》

文/莫浪

所有开始都是为了离别
那时的沈代薇
时常说
长途旅行回来，要收养一条流浪狗

调皮的孩子敲着镲镲
在房前屋后跑个不停
他的胸膛是昨夜的雪
融化成檐下宽宽的雨水

5.
《肩上长出枷锁》

文/谢颖

“故园东望路漫漫，”（——岑参）

六叔从老家来，祠堂要重修
眼前，六叔瞬间老去二十年。旧祠砖瓦正在碎落
砸醒他的小时候。少年山子在挣扎
小名有山村老根那样坚韧，那时饥饿悠长

席间，六叔把村子当作水田犁翻
有人出息为官，某某得意发财。老死与新生，硬直与风流
时哭时笑，感慨接着唏嘘。落满饭桌
几碟小菜，不冷不热，隔在两人之间

喊一句山子，就有一次对望
眼里就有山洪浊水，也见深流惊涛

正题是：按赞助排位
山子接过名单。他是处级，名字早已被架在富商中间
一堆名字蚁动起来
仿佛已经开席，人声正煮沸千颗头颅

2017.02.27

施世游：开头2句，太过磕磕碰碰了。如果是我，我会说“瞬间老去二十年的六叔从老家来”，前面2句的节奏，注定了后面的节奏提不起来。第二段很多的细节，都可以不要，细节不是细枝末节，而是有镜头特征的可以打开空间的在场观感。后面2段，非常刻意了。


6.
《与暮词》

文／钱松子

锦瑟无端五十弦

误读草叶返青之路，由雨水纠正。
黄昏保留了最后一份褶皱，
与回廊切合。他是夜色起笔上最薄的词，
笔画紊乱，散为穿堂风，
仿若泥水匠尚未拆完的旧庭院，
垂首以待惊雷的棒喝。

2017.02.27

施世游：这个作品，每一句都讲究拿捏，误读、纠正、保留，到了第4句某某散为某某，就很眼熟了，结尾也是。痕迹很重，收的也紧，这样的写法，如填词，把一个作品写好后，把动词抠掉，然后做下移植，就能做到，但是人挪活，树挪死。


7.
与苏轼的一封信

文／云小九

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆

大叔：你是个爱海棠的
姑娘把自己的海棠翻出给你看
二百株海棠花开给你看
清香如处子

大叔：竹杖芒鞋，一蓑烟雨何等豪放
你是姑娘的骨，海棠可是你的骨？
风雨中团花似锦铺开粉岸
有泪亦凄怆。

大叔：平生知己。听姑娘吟诵：
“花溪岸，溪上花，春雨夜来急，岂知花无家”
姑娘又笑了。笑也是海棠泪。
笑你是空中月。
水中月。
埋在泥土中的月。

大叔：姑娘有最好吃的海棠，请你尝尝

此致
敬礼


施世游：这个玩得有习作成分，也有点莫名其妙的神经大条抽筋了。书信体，人称没有使用好，自己的角色没有进入，所以读着别扭得紧，但是很有创新。给创新加点分吧。

施世游

8.
《魂兮，归来》

---文/伊

壮士一去兮不复还

火龙直坠崖底，炙烤
团年的烟花
踉跄，火焰中的青春

神山落下几重面纱
嚎啕，呼唤，煮沸的夜

一排雁，从崖底飞起
在营房前，站了树


施世游：用词很硬，火焰中的青春这样的句子，不太好，青春一说就老了，概念性的词语要少用。煮沸的夜，用得也刻意，雁说成其他还好，说站了树（疑似漏了个成字，站成了树，可从雁到站成树，还是不科学嘛），怎么说都说不过去嘛。

9.
《武陵春•春晚》

作者：李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。


春晚

文/上邪花妖

她学会整理，像鱼整理着水纹。
月光，发皱。这并不影响。

府南河边的灯笼彻夜亮着。重游，
鱼鳃里会多出杂色的昆虫。
她绕过寂静，日子却缓缓爬来。
爱过的事物都很柔，很细。
只能坐在灯下，小心翼翼
挑出，翻看。
再就一壶老酒，狠狠地塞回去。

2017.2.28

施世游：这个作品是脚踩西瓜皮，滑到哪里算哪里。所以还是比较开放式的，结尾预设不是好事情。不过这个作品为了好看，每句都看出作者在用力，用力想写好每个句子。处处用力，于是就处处刻意，结尾用力太猛了，前面造的柔细，一下就没了。还有就是一句写好了，下面一句跳开了，到另外一个地方去了，然后过几句再兜点回来。很像是打战，预谋好兵分几路，攻陷后再合围，可是，其中一路没成功，就成了分兵的弱势，成了累赘。刀几下：


春晚

文/上邪花妖

她学会整理，像鱼整理着水纹。
府南河边的灯笼彻夜亮着，寂静
日子缓缓爬来
她爱过的事物都很柔，很细
有时，坐在灯下
会小心翼翼挑出
有时也会就一壶老酒，温热

2017.2.28


10.
偶感
文/潘梅
乍暖还寒时候――

想起裸女，潮湿地贴在油画中
除去她的饱满和圆润，还有向日葵
……

想起细长的柳枝
春风中悠闲得像你泛舟的样子
……

落入往事的人于是裹紧衣衫，用这几日的冷
把所有温暖都置于死地

然而，却从未预料到
一种独立的雨正涉江而来

吟咏的古韵，将许多
忧郁而单薄的女子从梦中打开

施世游：这首作品，好像每段都可以独立成篇，有句无篇。


11.

化用： 汉乐府句  百川东到海，何时复西归

《旧日历已结上了蛛网》

文/牧羊人

要不，就找他借点时间吧
三月三的桃花不借
八月十五，明月也不借
只借微小的灯盏
借它的火光与暖
借我坐在棉花中
母亲，手里那一颗糖

时间是多么卑微的物质
将一座山峰，抬起又放下
而你还要一次次
将自己擦亮

2017.2.28

施世游：整体的语调和词语的语感，都还不错。时间是多么卑微的物质，好奇怪的句子，还有将自己擦亮，也别扭，你是打火机的火石？不过推荐5首的话，这首可以推荐一下。刀几下：

《旧日历已结上了蛛网》

文/牧羊人

要不，就找他借点时间吧
三月三的桃花不借
八月十五，明月也不借
只借微小的灯盏
借它的火光与暖
借我坐在棉花中，如山峰
抬起又放下

2017.2.28



12.
《空山》
文/雁无伤

她曾说，
在那山里见过白马。
白狐狸。白獐子。
太多年前的冬天了。
白马驮了雪，白獐子妻妾成群。
白狐那双空眼睛——
直泛着青苔的青！

而今她旧事不提。
只饮绞股蓝。穿白衣。
她每打消一个念头，
树上的叶子就落一片。
她终于变成个薄薄的人。
玻璃般地，
穿过繁花和深林后，
一声不响地碎掉。

2017.2.28晚

意取自王维《鹿柴》——
“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上”。


施世游：无伤的水平很稳定，造的境也迷人。而今，这个关联词过度，是有些暮气的手法，需要注意（这句可以表达的更好一些的）。这个也推荐一下。（最后，发现推荐了6个，无伤是老师级别了，所以最后推荐其他人啦，给新人机会哈）

施世游

13.
邻里

文：陌上旅

落飞入菜花无处寻（摘录诗句）

买回的莴笋
叶片上沾着几瓣油菜花
它们的距离 刚好放得下
那个摇晃菜花的童年

黄金般的上学路 奔跑着风
惊慌失措的菜花
一些飞向沟渠  一些飞向菜田
那时 莴笋青青  
伸出温暖的掌心   2017.2.28

施世游：这个作品优点和缺点，同样突出。优点是清新，表达朴实、也有新意。缺点是啰嗦（童年词语还大了，黄金般的形容也空了）、重复（短作惜字如金），这么短的篇幅，还是感觉不太干净。



14.

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
出自宋朝代诗人柳永《少年游•长安古道马迟迟》

凹陷
文：岛岛

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
史书的虚线处，一幕幕，浮世消逝
凹陷处，回声空荡

老寨门在凹陷，埋在城市的涡轮里
岛屿在凹陷，鱼搁浅在最后的滩涂
大地在凹陷，挥别河流与丛山
老人陷在旧照片里。钟声加速轰响

土地，马路，高楼。在一面面多棱镜里
发光，闪耀
你们站在高处接受欢呼
被踩在脚下的
以各自的凹陷，相互打量
如现在瞻仰，在声声蝉嘶里

2017.2.28


施世游：这个作品，议论太多，“说”的太多，浮世、空荡、涡轮、凹陷、加速、接受欢呼、踩在脚下、瞻仰。议论一多，就败了。这首我想刀，都找不到下手的地方。

15.
《初行三月》

   文/脉脉

石门流水遍桃花，我亦曾到秦人家。（《下途归石门旧居》-李白）

总有一只鸽子先飞下来
翅膀收起所有的雨
它走过的路很干净
谷物小心翼翼放进托盘

种子如烟火
内心有不断移动的手
二月将满，初行就逢惊蛰

幸有船暂别汉中
螃蟹骨骼清瘦
口含桃花水

2017/2/28

施世游：这个作品，有自己的内涵，但第二段，种子如烟火，内心有不断移动的手，这样的句子真的是一下子就把档位给拉低了。但这个作品，可以推荐。刀几下：

15.
《初行三月》

   文/脉脉

石门流水遍桃花，我亦曾到秦人家。（《下途归石门旧居》-李白）

二月将满，初行就逢惊蛰
总有一只鸽子会先飞下来
翅膀收起雨滴
它走过的路很干净
谷物小心翼翼
躺在托盘

有船，暂别汉中
螃蟹骨骼清瘦，口含桃花水

2017/2/28



16.
杏花村有酒

文/雪蝴蝶

禁火三天。把一场雨
从林子里喊出来
替几座茅屋挡住匆匆赶路的人

老牛识老路，牧童识老牛
好时节里的杏花，识牧童

酿酒的妇人也酿俗语
一生只爱一个男人
此酒甘烈清澈
“客官，第二杯也不打折”
2017.3.1

注:  化杜牧诗义‖   清明


清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。


施世游：喊字太用力，第二段落入窠臼，第三段，没有出新意。整体来讲，属于不好不坏。

17.
枫红
文/二闲斋主

白云在远处寒

石径穿行林下。迷失方向
迷失在
一片林、一棵树的霜叶之上

红。你的眼，路旁和山坡
到秋冬的寂寥

不是炫耀，不是燃烧。不是无缘无故
不是羞涩

枫之叶，扣开一扇门

（注：借用唐杜牧《山行》之句  “霜叶红于二月花”）
        （2017.03.01）


施世游：除了最后一句（当然也在修辞，但还好），前面都在做修饰，太过修辞、花哨，刻意造景，不自然。作者站的位置（处处议论），人称的使用（你的眼），也有问题。


18.
二月二日江上行——李商隐

《二月二捏灯盏》

文/赵力

先把糕面蒸熟了
然后反复揉搓
捏成老人、动物、花卉的样子
上面捏制一个放油的灯盏
点亮里边的棉花线
放在家里各个地方
仿佛满天星星
家里家外都亮堂

以为失传的风俗
又见时
找回许多喜悦
哥哥说他看见“忠字舞”
的感觉也是这样的

2017-3-1


施世游：这个作品，初看很粗糙，有些过硬，甚至觉得第一段最后2行，都说太多了。但是读完之后，会发现，前面“说”的部分，变成了“呈现”。要是能再细腻一点，气息弥漫开来一点就好了。还是推荐一下，为它的朴实。

施世游

19.

《收割》

文/青青

泥污燕支雪【黄州寒食帖—苏轼】

一句话写在冬天。一个人始终站在秋天
想把金黄收割，如同错失的花期

也是黄州。已过寒食，雪落枝头、雪落枝头
倚门独怅三千，煮酒忘归。能是几何？
抬头柴门。胭脂盛开，朵朵绯红

风起夜长。叶叶花零，狗猫跳过、雨声踏上
你说起的那朵红。尽湿颜欢

若有一城再来。一草再深，你必嫣然。不语桃李与漫山

2017.3.1


施世游：这个，词语没有化开，落入旧体了。


20.
长恨歌
——十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

文/孔二春

在深夜。无需怀抱黑色河水
穿堂而过的不止是风，影子
还有断臂人。
老杨树高于屋顶开出最后一次春天。
所有事物
趋向了白色一面————
请确信，这是善良乌鸦
给的最好答案

凌晨，桐花大片掉落
村庄上升。雀鸟唱出悲歌
在破晓后。
归向涌动人群
2016年3月1日


施世游：雀鸟唱出悲歌，这样的句子，用好的话，需要下一句去把它托住，翻成落到实处。要不悲歌二字，自己就跳了出来了。这个整体的表达，是混沌的。


21.

无题
文/二丫

绿杯红袖趁重阳

花香隐隐，光线静止
叶子打开降落伞
在缓缓漂浮的蓝色里
醒来即是奔赴
平静的日子令人怜惜，携手登高
远望，把酒，低吟

帘角掀动，听见远处的风声席卷
琴声泛起，纵情的转身
声声滴落
有佳人，折了花枝
与君别
2017.3.1

施世游：跟青青那个一样，词语也是没化开，最后沦为了旧体的词境。这个刀几下：


无题
文/二丫

光线静止
叶子打开降落伞
醒来即是奔赴

琴声泛起
被远处的风声席卷

2017.3.1




22.
每一朵都有好听的名字，包括无名

      文/酸酸甜

野花在郊野开了，三月多情
打开怀抱从南到北，自东向西
该遇见的都让遇见，如果欢喜
挂在枝头，你可以随风点点头
一盏茶水的时间，小肋骨上长出小芽
像是星星落在素衣上，你住进我的碗里


化自“有花堪折直须折，莫待无花空折枝。”
        2017.3.1

施世游：这个写的蛮漂亮，打开缓缓的，从容不迫，但最后半句是多余的。还是可以推荐一下的。
刀一刀：


每一朵都有好听的名字，包括无名

      文/酸酸甜

野花在郊野开了，三月多情
打开怀抱从南到北，自东向西
该遇见的都让遇见，如果欢喜
挂在枝头，你可以随风点点头
一盏茶水的时间，小肋骨上长出小芽
像是星星落在素衣上



23.
《唐河滩笔记》

文/宋止

远岸秋沙白，连山晚照红

◎
风把叶子赶进荒弃的瓜棚。它们就像那个回到家的中年男人窝着身子，慢慢睡。酣声，小块的黑，和更多的碎光一起挂在树上。

◎
三棵槐树举起着枝杈，对着唐城村的天空，射出千条黑蛇。
今日记下:鸟的巢穴还在。

◎
黄过的草，跑得慢。更多时候停下来
目送他乡的火车。风吹火车，滩涂上剩下旧游人。

◎
一开始是呼呼地响，过会儿又是哗哗地响
——唐河已经断流多年，至今还是不能察觉甜甜根儿究竟在何处偷掘暗渠

◎
九月浩大，它忽略了东侧三十里白沙，忽略了一行蚂蚁爬上草尖，掉下来才是它们最后的力气。
一只黑鸟从低处，飞向更低的地方——这也会被人忽略。

◎
就是蹲得再低，也无法成为荒滩上的薭草。光给了它明晃晃的界限，却身藏暗锈。只有那些根须受人羡慕:它们在沙土之下，轻易地躲过了今天的余晖。

2017.03.01


施世游：这个应该不符合行数吧，哈哈。整体写的很好，但是，射出千条黑蛇，这样的句子，真得太差。因为行数问题，个人不推荐哈。







24.


雾霭

文/林非夜

“蓝田日暖玉生烟”——李商隐  琴瑟藏着雾霭 空山有回响  遍野温软  来路不明的蝴蝶 它的舌尖，被昨晚的暮色所掠 扇动的翅膀把人引入迷途  河水绕过一丛芍药 浇灌的人在出神 水桶中结出蛛网  流音升腾 他 比蛛丝更静止


施世游：这个写得非常刻意，我又用了刻意两个字，还加了一个形容词：非常。


25.

岁末更识荒寒味，写到湖山总寂寥

与夜书

文/田螺

写到湖山总寂寥
外面，那么黑
风从屋顶吹过，会不会迷路

画一枚月亮坐在椿树上
数母亲去年的白发，父亲收到的纸钱
失眠的草籽

一阶阶，有了新坐下来的阴影
问
什么时候天明


施世游：这个作品，写得不错，给了场景，而且是打开的，景里有人，人中有情，情又借物表达而出。不过最后2句，真没必要。推荐一下。刀一刀：

与夜书

文/田螺

写到湖山总寂寥
外面，那么黑
风从屋顶吹过，会不会迷路

画一枚月亮坐在椿树上
数母亲去年的白发，父亲收到的纸钱
失眠的草籽
一阶阶，有了新坐下来的阴影



26.

《何处秋风至》

文/紫晶

山上，秋风，枯草
站在秋的中央
一种逃离的释然
山下万家灯火

呼吸，沁凉
秋风锁住手腕
带着这尘世的逃兵
在钢筋水泥的夹缝中荒芜
2017.3.1

施世游：前面的空间还没有打开，秋的中央是虚的，接着第三句，一种逃离的释然，作者就跳出来了，后面第二段，就全是作者在说了。

青山兀立青山外

都是些不认识的客人

七点钟

再来感谢施老师评点

淡若春天

呵呵，我也发这个。

花非花

淡如春天的诗评写得也很棒，是不是没转过来啊

施世游

花非花 发表于 2017-3-13 16:02
淡如春天的诗评写得也很棒，是不是没转过来啊

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