四月：老猫侃诗：论陌生化（更新至3）

老猫

水平和时间都很有限，只是我们不要把诗想得太重要了，更不要把诗人想得太重要。诗不过是四月份茶余饭后的谈资罢了。这样子，我们才能够开始……
事实上每到这个时候，总是感觉自己有好多话要说，然后因为感觉太多，或者这样子那样子的纠结，象遇到了多年未能相遇的情人而语塞。下午因为公事出来，靠在窗边看着别人忙碌，听着高楼下车流不停地流动，内心竟然难得地有了些许多年未得的安静。
按原来考虑的，仅仅想从陌生化的角度探讨下在陌生化方面的一些思考。正如店小二在呆呆贴里的回复“呆呆的写作好像定型了”（大意如此），又如雅阁在猫贴里的回复“你说不要重复，但是你最近的几个很类似……”，同样的问题会在不同阶段困扰着不同的写作者。区别的只是谁更警惕谁的追求更多的问题。
抛开对诗歌最基本的认识，比如诗歌的定义和语言要求（有人或者会说：见鬼，谁又狂妄至此下此定义呢？），然而这个是一个诗作者在混沌的写作过程慢慢形成的自我意识，正如我们活在茫茫的人世间，“我是谁？我要去哪里？”是一个无法回避的问题。而诗歌自我意识（既系统独立的诗观诗歌人格）应该是诗歌陌生化的潜意识，就像一个人走到大街上，“自己”是如何区别于他人的呢？
首先，除了容颜之外，我想是不同的衣物。我们创造了衣物，不光是遮羞而已，也不光是社会阶层和舒适和御寒的需要。是求异和求美的心理使然。相对诗歌而言，衣服便如诗歌的语言，在一个相对的标准（正如我们无法对诗歌的基本语言定一个绝对的标准），每一个人每一个诗歌创作者首先用技巧创作一件自己的风衣，有些人追求不修饰，简易主义，有些人追求些许的暴露，便如下半身。但是，谁又能说，诗歌语言没有标准呢？便如穿衣，我们没有追求裸奔，当街作爱，我们没有把内裤戴到头上当成美；
其次，是诗歌的结构形式，有人使用了排比实现了诗意的跳跃和层叠递进，实现了语言创作形成的多维空间。这是衣物互搭形成的效果，这是个人穿衣风格的进一步体现。有人搭配成功了，有人效仿，撞裳的人渐渐多了起来，而有一天，你发现了自己厌倦了这样那样类似的穿法，你或者熟视无睹，又或者旁若无人，自顾自地赏着风景，毕竟，路人的眼光有什么关系呢？自己觉得舒适和美是最重要的，不是吗？
第三，诗作者通过自己的行为模式实现了感染力，这不止是衣物的光鲜和搭配问题。在实现了语言和形式的异化之后，一首诗读者长时间的阅读之后依然难忘，这个是代表作。它是诗歌语音的舞蹈，便如一个人走在日渐熟悉无趣的街道上，有人在街边跳起美妙的街舞，或者只是一个美容店在搞推销，然而管他的，一队女郎的劲歌曼舞让你停了下来，其中有一个眼睛汪汪地看着你，你或者误解了，不停地瑕想。当然，这不是那个对面穿着破烂衣服、浑身脏兮兮跟着跳的人，那个人是个流浪汉，有或者是个疯子。至此，我们又怎么可以说，诗歌的美是可以长时间由有话语权的人决定呢？
最后，是一个成功的演讲者。他衣着得体，他行为有度，他当街演讲，或激昂或缓和，或突然沉默，他不只语言万千吸引你，他对这个世界的理解是独特的，又指引了你，指引你走向因为陌生而美妙的另一个街区，实现了对这个世界更深层次的感受。多么美妙啊！你突然热泪盈眶。这是通过思想达到的陌生化，也是通过一系统创作或者是终身陌生化创作的结果。
瞎扯了这么多，还是进入四月的作品，一孔之见，切勿当真：
《春天里的拖拉机》

作者：打火机


突卡突卡，那个拖拉机的声音拆散天空
他的女人白白的
他的儿子胖胖的
田野是个大蒲团
菩萨她闭着眼睛
突卡突卡
通红的太阳在冒烟  

几句短评：
打火机的作品几乎都是短诗，打火机的诗只要是发传灯的都认真读过，打火机的诗是在极简主义之中寻找异化的。这种异化是在极短篇幅之中寻求陌生化的过程，而不仅仅是语言技巧的陌生化。他寻找的基本是这个世界粗砺的触感，这让他的诗有别于其他诗人，也就是说除了语言上，对于世界的认知，诗有了另外的境界，或者可以说是风格，又不仅仅是风格。以此诗为例，我们是什么呢我们要什么呢？“他的女人白白的，他的儿子胖胖的”，除此之外，世界又是什么呢？“田野是个蒲团，菩萨她闭着眼睛”，在拖拉机拆散了天空，通红的太阳在冒烟的工业文明之下，人的本质需求、精神追问和人类蒙寐时期的追求依然是一致的，这样子的视觉冲击（整诗白描形成的画面感）是强大的。也从某个侧面证明了诗是呈现，而非说理这样重要的原则。“拆散了天空”略有些过，“太阳冒着烟”合情合理，在整体的语境下是统一的，产生了新鲜感，符合陌生化的追求。不过打火机的诗整体上有同样的诗质（包括语音特点、切入角度和结构），这在长期写作状态下有些危险，便如用阿满，“自我”的投影来折射周围的环境，写上不超过一百首估计没有问题，超过恐怕得有所警惕。
《春分》

作者：水剑狂刀


晨光从阳台的
窗户上慢慢
斜过来
照上熊童子、冬美人
然后是草玉露、生石花
乙女心、情人泪，一个老男人
掐灭烟，回到房间
硕大的阴影里

几句短评：以一首短诗廖廖数行，要如何呈现这个世界的复杂呢？这首诗无疑作到了这一点，当阳光从窗户斜斜移向一个老男人，经历了什么？“熊童子、冬美人然后是草玉露、生石花、乙女心、情人泪”，作者构思可谓巧妙，用几种盆栽（我估的是盆栽，尚未求证）的名字实现了语言上多维的卷曲而最终在语言上达到了陌生化，一个老男人的人生阅历由次可见，而关建是房间硕大的阴影，才是阳光进不去的地方，是一个老男人心理的壁垒，诗到此为止，我们无需探索“他”的壁垒是什么，这些从“乙女心、情人泪”这些对应物中去感知便可，诗可玩味便在于次。而语言的鲜活不可少，鲜，便是陌生化了，这诗无疑已经做到。而我们想要思考的不仅仅是这些，说过相对诗题，诗体显小，那是诗题“春分”偏大了，以二十四节气之一为题，是“天”，而老男人是“人”，要天人合一，何其难啊。而诗以巧取义，是作者聪明，我们一直说要以小见大，要四两拨千斤，那是我们还在小宇宙里，一大就捉襟露肘，反见不足。这也就是我们想要说的，最后的陌生化，“拙”要难于“巧。”。
《大雪别》
作者：呆呆

我们已离开城市，走向郊外。院子里雪停了，枇杷花开着
将空气擦出微弱火星

椅子上坐着祖母
邻居家窗子亮起来时候，更黑的雪

将村庄融化。清晨时分，木门里走出
穿红衣的新妇
小路上。父亲踩着湿泥，走过几十年前的坡地

几句短评：选这首作品进行评论是很危险的。原因有三：1，这首不是呆呆最好的作品，代表作尽可不停地说好，大家好才是真的好。2，呆呆的诗需要时间去消化，去理顺思维。倒不是说诗很艰涩，而是语言上的“处理”（说到处理，又有声音说我没有去处理过，好吧，我的意思是潜意识的过滤），3，是评价女诗人是吃力不讨好的事哈。还好呆呆不是，作为一个好作品频出的女诗人，猫向来欣赏她（先把高帽子扣上，：））。更何况，写诗本来就是一个求真的过程、是一个寻找人生答案的苦旅呢。女人是情绪、语言的动物，我一直是这个观点，呆呆也是。不要过度去探究一个女诗人的思想，当然男诗人也是，因为从某种角度上讲，诗实际上是暗合了思想，而不是在宣传思想。然而，女诗人会比男诗人更加的极致。由此诗可见：标题大雪别，内心是寒冷的，而诗在寒冷中得到暖意。诗并不难理解，以镜头取景，倒退的时间为主线，我们从哪里来回到哪里去，父亲出门迎娶新妇，“走过几十年前的坡地”，在夜晚“更黑的雪”把村庄融化最寒冷的背景下，是两处发亮的点让诗温情脉脉，让父亲和母亲的这个事件充满暖意，那就是“枇杷花将空气划出微弱的火花”和“邻居家的灯亮了”，而最后恰恰是这回忆中的温情因为“大雪别”这个标题最终转化为悲呛，留不住的终究留不住。语言的灵动和情感的丰度是呆呆的天赋，这就像是一个人拥有了一个巨大的金矿。然而我们要知道的是，满屋子的金子，摆放在那里反而不美，而金矿也有挖掘光的时候。语言的陌生化也一样，我们更欣赏的，是两个不同的金镯子。不同的金镯子势必包涵了形态结构的变化，在打造的过程，作者赋予了它对这个世界的理解。

老猫

《春天里的拖拉机》

作者：打火机


突卡突卡，那个拖拉机的声音拆散天空
他的女人白白的
他的儿子胖胖的
田野是个大蒲团
菩萨她闭着眼睛
突卡突卡
通红的太阳在冒烟  

几句短评：
打火机的作品几乎都是短诗，打火机的诗只要是发传灯的都认真读过，打火机的诗是在极简主义之中寻找异化的。这种异化是在极短篇幅之中寻求陌生化的过程，而不仅仅是语言技巧的陌生化。他寻找的基本是这个世界粗砺的触感，这让他的诗有别于其他诗人，也就是说除了语言上，对于世界的认知，诗有了另外的境界，或者可以说是风格，又不仅仅是风格。以此诗为例，我们是什么呢我们要什么呢？“他的女人白白的，他的儿子胖胖的”，除此之外，世界又是什么呢？“田野是个蒲团，菩萨她闭着眼睛”，在拖拉机拆散了天空，通红的太阳在冒烟的工业文明之下，人的本质需求、精神追问和人类蒙寐时期的追求依然是一致的，这样子的视觉冲击（整诗白描形成的画面感）是强大的。也从某个侧面证明了诗是呈现，而非说理这样重要的原则。“拆散了天空”略有些过，“太阳冒着烟”合情合理，在整体的语境下是统一的，产生了新鲜感，符合陌生化的追求。不过打火机的诗整体上有同样的诗质，这在长期写作状态下有些危险，写上一百首估计没有问题。

老猫

《春分》

作者：水剑狂刀


晨光从阳台的
窗户上慢慢
斜过来
照上熊童子、冬美人
然后是草玉露、生石花
乙女心、情人泪，一个老男人
掐灭烟，回到房间
硕大的阴影里

几句短评：以一首短诗廖廖数行，要如何呈现这个世界的复杂呢？这首诗无疑作到了这一点，当阳光从窗户斜斜移向一个老男人，经历了什么？“熊童子、冬美人然后是草玉露、生石花、乙女心、情人泪”，作者构思可谓巧妙，用几种盆栽（我估的是盆栽，尚未求证）的名字实现了语言上多维的卷曲而最终在语言上达到了陌生化，一个老男人的人生阅历由次可见，而关建是房间硕大的阴影，才是阳光进不去的地方，是一个老男人心理的壁垒，诗到此为止，我们无需探索“他”的壁垒是什么，这些从“乙女心、情人泪”这些对应物中去感知便可，诗可玩味便在于次。而语言的鲜活不可少，鲜，便是陌生化了，这诗无疑已经做到。而我们想要思考的不仅仅是这些，说过相对诗题，诗体显小，那是诗题“春分”偏大了，以二十四节气之一为题，是“天”，而老男人是“人”，要天人合一，何其难啊。而诗以巧取义，是作者聪明，我们一直说要以小见大，要四两拨千斤，那是我们还在小宇宙里，一大就捉襟露肘，反见不足。这也就是我们想要说的，最后的陌生化，“拙”要难于“巧。”

盆栽菩提

我可以插一脚吗？很久没看到猫开荤了。

老猫

盆栽菩提 发表于 2017-4-25 18:56
我可以插一脚吗？很久没看到猫开荤了。

可以啊，有觉得好的可以推荐，别嫌弃我瞎说就好

生之赤者

看看猫怎么砍

打火机

期待点评，也期待阅读好作品

店小二

猫，人家刀用的砍，你用侃。小二等着学习哈

花非花

横横哈嘿，猫版加油

花非花

盆栽菩提 发表于 2017-4-25 18:56
我可以插一脚吗？很久没看到猫开荤了。

刺果果滴插足，话说你和我师父都跑哪儿去了