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对现实与幻象的思索——博尔赫斯《在约瑟夫康拉德的一本书里发现的手稿》
《在约瑟夫康拉德的一本书里发现的手稿》 作者：博尔赫斯
在飘散出夏季的颤抖的田野里 纯粹的白光将日子隐没。日子 是百叶窗上一道流血的裂口 海岸上一片光辉，平原的一场热病。
但古老的夜深邃，如一口罐子 装满了凹面的水。水呈现出无限的纹理， 而在徘徊的独木舟上，仰望着星星 人用一支烟量出了闲散的时间。
灰色的烟雾弥漫，模糊了辽远的 星群。现在流出史前与名字。 而世界仅仅是一些温柔的朦胧。 河还是原来的河。人，也是原来的人
约瑟夫康拉德1857年12月3日生于波兰，在上流社会的家庭中度过了童年生活。后他逃到了马赛，在那里他曾先后在许多只船上做工。在一艘英国船上当水手时，他只懂6个英语单词。20年后他成为世界著名的用英文写作的作家。他把他全部的爱都倾注在描写海员的书中，描写在神秘的刚果河上航行的《黑暗的心》（1902年）是他最负盛誉的小说。1924年8月3日，约瑟夫·康拉德去世，终年67岁。
康拉德以描写航海题材的小说出名，有二十余年的海上生涯。在此期间，他曾航行世界各地，积累了丰富的海上生活经验。康拉德最擅长写海洋冒险小说，有“海洋小说大师”之称。1886年加入英国籍。
博尔赫斯这首诗歌是虚构的一个事件，如果在已故的康拉德的一本书中，发现了一页未发表的手稿，这手稿会写些什么？博尔赫斯用自己的想象力来描述这手稿的内容：
在飘散出夏季的颤抖的田野里 纯粹的白光将日子隐没。日子 是百叶窗上一道流血的裂口 海岸上一片光辉，平原的一场热病。
第一段是对康拉德小说的典型开头方式的模拟，
但古老的夜深邃，如一口罐子 装满了凹面的水。水呈现出无限的纹理， 而在徘徊的独木舟上，仰望着星星 人用一支烟量出了闲散的时间。
第二段并没有按照康拉德的方式展开航海，而是进入到一种奇幻现实当中，水面变形，闲散的人在抽烟，这个抽烟的人可能是康拉德的形象，也可能是博尔赫斯本人。
灰色的烟雾弥漫，模糊了辽远的 星群。现在流出史前与名字。 而世界仅仅是一些温柔的朦胧。 河还是原来的河。人，也是原来的人
在烟雾中展现出一些遥远的幻像，随即全部散去，世界重新回到现实中来，人还是原来的人。最后一段回到的现实是有特殊意味的，因为诗歌标题是在康拉德书中发现的手稿，而手稿中回到的现实却不是康拉德的现实，而是博尔赫斯的现实。 这样，从虚构的故事中回到真实的现实，而真实的现实只是一页虚构手稿中人物的想象，这就产生了现实与幻象交错的悖论。
这是博尔赫斯运用英国怀疑主义哲学进行诗歌实验的一种伪寓言，看似虚构，但和现实相关，在虚构的证伪中把真实也一同证伪了。 如果真实也是虚假的，那什么才是真实，这是怀疑主义哲学永恒的话题。
这首诗歌虽然以康拉德为题材，但并不是对康拉德文学作品的概括或者反映，康拉德的航海题材只是借用。它的标签意味是“在古老的游记中发现的秘密”。当然了，令博尔赫斯发现这个秘密的并不是康拉德，而是英国的怀疑主义哲学，但以哲学入诗是很乏味的，而借助具有传奇色彩的航海小说则很有想象空间。 虽然博尔赫斯是在探讨真实与感知，但他并未提问也不论证，而仅仅是描述，这是博尔赫斯在文学手法上的一种创新，诗歌和哲学不同的是，哲学要讲逻辑推理，结论和论题都要进行严密的论证才行，而这样的论证是无法用诗歌语言表达的。 同样的主题，用诗歌如何表现，让博尔赫斯告诉你，想象力很重要。只需要设置一个虚构的事件，而在这种虚构事件中出现了现实场景，幻象与真实就都有了被思考的价值。 但这种真假的论证得出的也只是文本上的真假，而它的代入感所提供的是直接接触读者感官的真实。 当某一天，熟悉这首诗歌的读者在真的翻看康拉德小说的一页之时，如果他看到了诗歌中出现的场景，而他本人也正在抽烟，那样的惊异才能真正体现博尔赫斯对真实与虚构悖论的认识。
注：豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(Jorges Luis Borges，1899年8月24日－1986年6月14日），阿根廷作家、诗人。他的作品涵盖多个文学范畴，包括：短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。其作品以深刻的哲理见长。
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发表于 2016-11-21 18:20:08
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发表于 2016-11-23 12:08:02
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