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标题: 施世游诗歌点评集成贴 [打印本页]

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 16:35
标题: 施世游诗歌点评集成贴


做个集成，添加中……（便于阅读）

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 16:44

《诗评点》第17期

点评：施世游

【刀子】

⊙草川人

黄河在星光和阳光下
闪闪发亮
把兰州像西瓜一样切成两半
南边人群拥挤，到处都是写字楼
商场，进口汽车，阴谋，天然气
北边经常缺少人民币
也不断有毒品游荡
有一日，你跳进了黄河
此后，我每天从西走到东
从东走到西
一直在不停地寻找你


■ 从草川人贴的四个阶段中看来，我是这样认为的——四个阶段并无大的差异， 基本保持同一的写作手法。在开头部分以场景展开，然后视角跟进，所观则有所感，最后收笔。应该说这没有什么不妥。有点遗憾的是贴的这些作品中，我没有看到一首特别完美的，从我的阅读角度看来，总是或多或少存在瑕疵。《西藏组诗》其中光线、质感是出来了，但是有些词语依然由于修饰的缘故还是走虚了，词语与词语之间只有碾压，才会逼迫出那种“粗砺”感来。《梦里洛阳》第二段的“并且”这样的连词在其他地方也同样存在连接或转折不当的情况。而《纸上的抒情》开头两行则存在时间性名词的范畴问题，《寂寞的夏日》中间的叙述可以更加简洁一些，《想起前些年》则给我的感觉有好篇，而好句不多（收尾相当漂亮）。《雪夜里出生的两只小羊》叙述上还是很不错的，但是谋篇布局上过于平整了。《疯狂的桃花》第四句是偷懒的笔法，不得不批评一句！《雪闯进了木屋》、《春天的牛车》、《事件》、《我不想去唐朝》总体上特色都不是太明显。《你叫什么名字》是我喜欢的一个作品，同样喜欢的还有这个《刀子》。可惜的是《你叫什么名字》失之油滑，而〈刀子〉的凌厉不够，最后落入了惯性思维。但这并不影响我依然认为草川人是一个优秀的诗歌写作者！



【无色悼词】

⊙杏黄天

不，一个都不宽恕

他领走他的孩子
孩子无罪
他把我们留下
好自为之


■ 对于地震如此天灾，我们都仿佛不知道如何写了，因为太多的诗歌写作者仿佛一夜春笋冒出了地面，包括我自己写的，我也不看好。杏黄天贴了三个作品，其中〈越过暧昧的空气〉过于生硬，而〈第三层：之外还有〉则偏淡了些。反而是这个短的，一个复沓，一个神经质的收尾，感觉语无伦次，但又张力很足。我发现他的作品里经常有一些很神经质的语句，那些语句往往从他力求阐述的理念中挣脱出来，不被塞满，很是空灵，这个应该引起写作者的注意了。



【磊】

⊙牧马

空气松驰 击石而歌

草滩上的羊膻味
上升　我拥抱灵魂
羊们放弃善良
落日咯血　时间
时间渗入石头
等待在某个黎明迸裂


■ 牧马的作品让我想起想起了我的一位写旧体的朋友，唯美而又舒展，同时细节又有立起来的点。〈磊〉不是其中最有特色的一首，但在中文写作中却有着独特的意义——对汉字的拆解。我其实更喜欢的是其他篇章中一些击中人心的句子，比如“那丁点的金光正中我软肋”。我只想说一句：抒情需要压低嗓子，需要直接，需要让灵魂战栗。



【阳光下的青鸟】

⊙陈宗华

村庄的青鸟
在一阵白烟之上
象太阳的黑子
灼焦了我的眼睛

六月，如熔铁
落入河中
一声脆叫
一轮蓝波


■ 宗华总共贴了十首作品，我一一看过来，感觉都比较清新，但问题恰恰也出在了清新之上。短作需要翻手为云，覆手为雨，出人意表而煞笔。比如这首收尾就放出了空间，但同时其他很多首却是自我封闭的。而就在这一首中，比如第一段，也是封闭的，特别是三和四两句，如果去掉，则留白会更佳。宗华需要在留白上多加留意了。



【青铜】

⊙相逢一笑紫陌

一生只流三次泪
出生、入死
还有一次要留给你
初相遇或行将别
其余的时光
就让我来熬煮
一些汤药
治疗咳嗽、失眠或无端癔想
汤汁越来越浓
尘世越来越淡
饮下去
千年的风雨
不过是一尊青铜
在夜里流下的浅浅泪痕


■ 相逢一笑紫陌贴了25首作品，几乎每一首都很出色，这是一个成熟的诗歌写作者！读他的作品，可以感觉到一份对于文字的执着和从容，用笔细腻、感觉入微。当我读到某处觉得开始走虚时，往往不会让我失望，相信作者会在细节处把握住，收好官子。当然，是否也可以这样想，如张开的两翼，在空中滑翔，总是有一个打开的过程，而这个过程稍微有点过于细致了，就比如枝叶过于茂盛就难免使枝干隐入百叶之中，这是个值得思考的问题。〈青铜〉绝对不是其中最好的一首，甚至可以说是其中相对稍弱的一首。希望兄台不要见怪，其他相当出色的作品，比如〈临江仙〉这组的其他几首都没选，而偏偏选择了这一首。这首作品让我想到了李贺的《青铜仙人辞汉歌》，我以为到“尘世越来越淡”就可以收笔了，当收则收比当写则写是更为重要的一种写作意识。



【四行诗选】

⊙缪立士

老虎分二种：饿的和饱的
人有两类：钱多的和钱少的
也可归为一。像老虎一样
追逐、攻击，在欲望的丛林


■ 立士是我的同乡，以前没有交流过，我也是首次读他的作品。〈现实就是如此〉很有冲击力，但依然觉得可以处理的更开豁些。十个作品全部看下来，依然觉得还是空间的问题，不能把自己要说的塞满、堵死。比如这四行，最后六个字“在欲望的丛林”我以为是可去的。特别是“欲望”二字不可说出，重心才可转移。



【初冬】

⊙孙光利


我站在这里 这个无法命名的地点
等待你及一场雪的来临
阳光被风吹得很薄很薄
轻轻滑过我瘦弱的身影
只不过是一瞬间 它便不知去向

而风 从来就没有家
它只在我的身前背后
时时刻刻 追赶我 逼近我


■ 光利贴了十四首作品，我看了一遍，感觉问题很多。主要还是表达的问题，表达在清晰之后，需要追求一种涵义的模糊！一个点应该形成光源效应，产生辐射面。



【尺子】

⊙又绿江南岸

一把尺子
量对象
量爱情的厚度

量了大半生
婚姻始终
短了一节

你对我说
我就是那把尺子
将你害惨了


■ 这是我今天晚上读到现在读的最开心的一首作品！写东西要有乐趣，阅读也需要有乐趣！这就够了！至少，这首够了！所谓任意、任气、任性乃写作上上之道，不须赘言，只是其他作品略微欠如此作光辉了。

（注：以下为第二批次阅读。）



【祼足的舞蹈――给杜青】

⊙王晓忠

我仿佛来过――
七月，大片大片的荔枝林熟了
紧抱炊烟的晚风
就此轻松睡去
有人见惯了别离
还有一些人，在台风来临之前
仍在为沉重的理想奔波

相聚是暂时的
夜凉了。故乡遁水而去
青草更高
低矮的灌木丛多么耐心
那些赞美偶然相遇

一粒灰尘，紧紧拽住大地的心脏
谁在抄近路，返回舞蹈的中央


■ 晓忠的诗歌给我感觉很沉重，他的《文明中路》标题中有“文明”二字，收尾却有“杀戮”字样，《我的一生都在爱着》、《恐惧》、《我就要离开了……》等等，甚至连《瓦尔登湖》这样的在梭罗笔下原本空灵的一个湖泊都是深沉的。但从技术层面来说，应该是有轻重缓急的，就比如我所选的这首，第一段临到结尾就过于重而走虚了，过于用力难免破纸而出了，同样第二段的结尾也不甚理想（这里比如赞美一词是走轻的，同时也是走虚的，理想、赞美这样的词汇不应该如此表达，举例：比如西川表达迷茫，他不说迷茫，而说他看见四匹马奔向了四个方向），反倒是最后一段的收尾相当漂亮。对比一下，会发现言说或者议论的句子从来是不如具象之词的，而具象之词又不如情感生气灌注的表达。



【向往】

⊙凭栏


佛祖从不肯放弃
拈花、微笑、这暧昧的火焰啊
使我愈发向往
你所抱守的姿势


■ 凭栏一词，令我想到稼轩、武穆词句。我没有选《帝国风景》（结尾感觉可以更好些）、《往事》（中间部分有些拖泥带水了），特别是《月光曲》，在阅读中我对《月光曲》非常欣赏，因为这是一首几乎可以说没有什么瑕疵的作品（如果说有瑕疵，那就是一些语序略微显得有些生硬了）。这十五首首首都很老到，一一读下来，我慢慢的形成了三个印象，第一个印象是开始读的时候形成的，那就是拟人的手法略微显得过多了些，而拟人容易造成句子不稳，拟人是一种以一物象比拟另一物象的手法，它可以让清晰的更加具体，但也容易使原本清晰的变得模糊。第二个印象是有些篇章的中间句式过于“文”了，所谓文质彬彬，就是文与质应该是相当的。第三个印象是一些结句把空间给闭合掉了，这也是我为什么选择这首《向往》的原因，因为文本的结构需要形成一个闭合的环，但在文本之外所散发出来的气息则应该是无环的开放，使环如眩晕的光，别样的称谓叫做致幻，从而达到如真如幻。



【河闪渡】

⊙朱良德

西出长官司，我们顺河而上
这是2006年的夏天，乌江的上游
一只游船在早晨的露珠中行驶

在神仙洞与鸽子洞之间
一台挖掘机将声音压得很低
并不影响它继续向下挖掘
悬在半空的草木被山上滚落的碎石
击打得东倒西歪
它们悄悄地生长嫩嫩的叶子
三只洁白的羊或一群白色的光芒
游移在奔跑的岩石上
河流躺过夜的腹地，把浪花弄得很响
儿子扔下的一个饮料罐
漂在河面，转了一个圈
缓缓地漂向远方
我们有理由相信
它能游进更大的江河和湖泊
我希望这是一首诗的开始

如果这条河流在天黑之前被截流
消失的将不是空间和时间
消失的将是我，和整个峡谷

山顶的小煤窑被关闭
留下坡脚废弃的厂房
低飞的两只白鹭，像慢下来的词语
停泊在岸边，摇晃
我们的船摇晃了一下
便离开了河闪渡最后的风景


■ 在良德的十二首作品中，还有一首《稻草是怎样运回家里的》（有些修饰的形容词去掉就更好了）也是我所喜欢的。良德的这些作品用力都很均匀，这是一个成熟的写作者的表现。不过很有意思的是，同样我在第一首发现了拟人手法运用的不稳当，比如“天空的伤口那么白”这样的句子是非常矫情的。比如《鼻炎》最后收尾的平淡。第三首《一位老人的忧伤》有些拖沓，从第四首《稻草是怎样运回家里的》开始，才味道慢慢好了起来。但基本上除了《泉都城之夜》其他几首收尾都见用力的痕迹了。当然在这个顺序中，《河闪渡》是另当别论的，这首作品中间有些句式可以调整下语序，从目前看来个别句式的“的”字句排列过于“工整”了，写作到了一定程度，对“的”字句要求有很高的自律调整才行！而我还想说的，却是这首诗歌的一个特色，那就是叙述语调的平稳和从容，这也是我读到现在选的相对较长的一首作品，我只想说的一点是叙述需要语调的绝对平稳和从容，需要入得场景又置身事外，显然这首在这点上是做到了。

（注：以下为第三批次阅读。）



【低垂】

⊙花盛

夜幕低垂，那个佝偻着身躯
仍在忙碌着收拾垃圾的女人
她的旁边是呼呼作响的风
和艰难的呼吸，还有铺下来的夜色
但我分明看见她沧桑的脸上
写满一天的收获。那些易拉罐、纸箱
啤酒瓶、碎铁块……
这些被主人喜欢之后遗弃的孩子
无家可归。我看到那么多低垂着的脸
在她精心营造的三轮车里
像一个个听话的孩子，低垂着脸
安静地等待着回家


■ 我用很慢的速度，也许说很细致地读了花盛贴的这十首作品，并同时看了花盛的简介，发现这位兄弟是个藏族，且以散文见长。而我想说的更多的却是从我自己的理解角度来说，也许是得罪了。总体给我的感觉是在我用很慢的速度“推进”时我依然感觉到了行文的某种“停滞”，或者说行文的过于讲究到了某种面面俱到的密不透风，这很大程度上影响到了诗歌的弹性和阅读接受空间，使得“象外有象，境外有境”成为了某种意义上的困难。比如这首《低垂》，我以为只留前面三行和第四行的后面半句就足够了，就大好了。



【乌衣巷30号】

⊙北城

我选中个地方住下
在江南，走进了一条
铺着青石板的深巷
深巷悠长，撑着一把油纸伞
细雨中的行人是稀少的
碰到的姑娘满面阳光
微笑的热度，穿透了单衣裳

乌衣巷30号，很巧
门牌号和我的年龄一样
灰瓦叠叠的房间
散发出古典的力量
我的青春有着太多的
忧郁。像泛黄的纸张
托起，发脆的忧伤

踏过青石的心跳
从骨子里亲近老街
握住经年的民居
门楼飞檐斗拱之下
红漆木柱之上，吉祥的
雕饰，化为精致的词牌
浣溪沙、钗头凤、醉花阴
绿罗裙、点绛唇、蝶恋花
氤氲着阴性的气息
聚合成贤淑的素装少女
轻摆衣袖，冲淡早春的寒意

庭园墙壁上嵌有《兰亭序》
每个宁静的清晨
羲献父子会准时赴约
我牵着他们的手，边喝茶
边吃美点，边切磋书艺
偶尔讲讲书坛的现状
引来一番捶胸扼腕
孩子般，挥舞着情绪

出了茶馆，每人摇把折扇
穿过小桥流水，在一片
萌发新绿的草地上对对联
输了，就去吻一下刚露出
小脑袋的柳芽。一会
柳枝就和我们打成一片
调皮地摩擦，我们的脸

这个春天，我坐在木格子花窗下
用工笔小楷整理出第一本诗集
王羲之题签，王献之作序
扉页的小照是顾恺之画的
他也是诗人，后来成为
乌衣巷30号的常客，他的痴情
被我长久地攥在手里


■ 北城这次贴了三首作品，为《江南梦》组诗。三首的风格是一致的，基本存在同样的问题，一是时间的处理上是平铺的，所以空间上同时也就出来个一个问题，那就是忽略了空间的缩放，空间感比较破碎，基本是随着时间的推移，走到哪里写到哪里的感觉似的，主心骨没有拎出，也许作者会说“我是精心构局的”，但显然散了，因为视角都是平视的！第二个问题是很多具有传统积淀的物象，没有用一个故事作为主心骨去架构它，然后翻出新意，所以推陈出新上也就产生了一些给人似曾相识的感觉。北城应该可以写得更好的。



【最后的房屋】

⊙甘肃•沙砾

也会掉牙
一颗
二颗
三颗
最后和我一样只剩下
牙床

也会入土
一寸
二寸
三寸
最后躲进我的记忆
发芽

也有孤独
和我一样在人海中
找寻


■ 沙砾贴的九首作品，我依次读过来，发现都存在一个问题，开始都能带像钉子一样把语言按结实，这很不错。但写到一半的时候就开始疲软了，到最后钉子都是只敲一半，另一半浮在板子外面。最后给我的感觉是爆发力始终不够，比如这首，到第二段的后半部分就开始进入窠臼了，如果让坚硬的物出现一个大的翻空该多好——比如“烂”掉。爆发力来自于大空翻，来自于思维在逻辑上的回马一枪。



【与一条鱼相遇】

⊙朱武军

素未谋面
只是在旷野的一条小溪
偶然相遇
我在岸上
你在水里
你的嘴巴一张一合
和我说话
水熟悉你的语言
我保持沉默
对比鲜明
我更安静
水更干净


■ 武军的这组作品非常清澈，比如这首。这首是六首中的第一首，我读的时候在想，为什么要用第二人称“你”，如果用第三人称是否更客观从容些，那样的话，先“我”和“鱼”各自分开，把“对话”的“机会”降到最低，这样可以最后的阐释就更加富有哲学意义上的内涵。接着读下面的，我就明白了，物我两不忘，所以通而不感。



【远处的雪】

⊙黄吉元

曾是一种向往，抑或欢欣。远处的山
如同深夜之后长久的寂静，雪落无声

我曾说这些是美，是成熟，是前进的光
是岁月抬起的一张脸。你在眺望什么
对于世界的坚持，我们从来不多也不少
只是一个男人：瘦削、倦怠，更接近于你

用渴望生活的方式期待，我听见你说
睡下了吗？然后背负落日，关上沉沉的门


■ 吉元其名我在论坛和聊天室间时常见到，但并不曾交流过。这也是我初次阅读他的作品，整体给我的感觉是很有自己的思考。但在读吉元的作品时，我的脑中突然冒出来一个词汇：议论的圈套。这个词语是套用一个叫“叙述的圈套”，可能这样的张冠李戴并不准确。我想说的是，吉元的作品给我一个很深的印象就是——意先行，而象后跟上。所以在布局上是先有结构，后在结构上展开，这使得在一些具象展开的过程中，议论给人很生硬地插入感，在整体的圆融上始终欠缺了一点，皮与肉成了两层，中间的血脉气息流转受制于强大的思维，而非词语的自然流向。从而给人的感觉是开头和结尾部分都很漂亮，中间一些句子也出来的不错，但在这些之间总是有些句子过于粗糙和轻飘了。相信吉元会越写越好的。



【那年】

⊙商希恒

春节退潮了
梦想被一辆火车抱着
第一次南下

棟棟高楼是谁伸出的只只巨臂
举起 孩子一样兴奋的惊叹
和 牛一样的羡慕

一阵风气喘吁吁 爬上
一棟正在修建的高楼
站在 高高的脚手架上
鸟一样 神采奕奕地瞭望

工作的恐惧 忽然
撞到稚嫩的双脚上
让向往 不由自主地
晃了一晃


■ 希恒兄的作品关注自身，同时也关心民生，整体读来视野是很开阔的。不过在一些细节的处理上，给人的感觉还是有点粗糙感。《很多树忽然间摔倒了》由于立起来的点没有，所以略微显得有点平铺了。《春天的树枝》、《春天的挖掘机》又略微显得太满，结尾如果能提前几行结束，也许效果会更好。下面的几个，也都存在收尾收尾把多层次给突然压缩成了单层的感觉。《公交车上的刺绣女》题目当真是好，如果能够换个角度，从局外的角度通过细节去挖掘心理的话，也许会更好。回到这首《那年》，我感觉“工作的恐惧”这样的表达过于直接了，所以也就显得粗糙了，没有具象化开来。对于兄台的作品是初次阅读，可能不是太深入，多多见谅。



【春风】

⊙笑笑点

风从冬天的山岭
吹过来
风从狭窄的沟川
吹过来
风吹到了一个叫柔远镇的
小县城
裹挟着寒冷
扑打在行人的脸上
料峭的春风
从大地深处
唤出了若有若无的
绿色
春风吹过柔远镇
径直向北而去


■ 《在山里钓鱼》给我的感觉是上下两段有点脱节了，或者说是紧扣题目的，但“各自为政”了，如果处理成一组里的两首，也许会更好。《春雨》、《初春》跟《春风》是比较接近的（稍后说）。后面的两个相对长篇幅的，感觉有点拖沓了。《春风》给我的感觉，真如其题：耳目一新。让我想起了我的朋友风过之痕的写作手法，以点带出空间。不过遗憾的是“从大地深处”和紧跟着的两行想表达某种理念，反而写砸了。使得本来可以通过无效而达有效，却在无效之间突然插入了有效，无效没有成为无效，有效却成为了常识。希望看见更好的！



【昨天】

⊙山东海烟


日历渐渐泛黄
可以象捧一本书
在池塘边坐下来
此时波平如镜
余音不再缭绕
此时，不能往湖面投石子
“一石激起千层浪”
不是夸张
不信
你打开心底的音响
反复播放
那首歌


■ 海烟是我看着进步的，也是老朋友了，本来是怕砸贴的人少，来支持的，没想到的是就是这么点的帖子却让我看了三个晚上，有点力不从心了。不过，既然来了，就一视同仁。发现海烟贴的这些作品简洁是做到了，但依然还是过于求平稳了，好象生怕别人看不懂，最后总会补上几句，其实没有必要的，反而把自己给“卖”了。比如这首，写到“不能往湖面投石子”就可以了，诗歌的收尾要“神经质”一些！



【大雨如期而至】

⊙吴英文


大雨如期而至
我这样写时
大雨还没有落下
说明我在虚构一场大雨
从近期的迹象看
天热得很不正常
说明大雨将至
我这样说是有根据的
今天晨报有关临省遭受冰雹的
新闻再次
映证了我的想法——
大雨如期而至
早晨起床我就注意到了这个问题
抬头望见天空，真像一张报纸
大雨正要从那条短消息的三百来个字眼里
漏下来
我还是像往常一样
拧紧一夜之间松垮的身体
准备上班
关门，反锁
空手走到大街上
吃早餐


■ 这个人我不认识，但我想说的是，这个人对于口语的驾御能力非常娴熟，具备写作上足够的潜力。读的他诗歌有一种过瘾。不过，很遗憾的是，看着很多这么好的东西却到处存在影伤，当真有点心疼，仿佛心疼自己的东西一般。《嫁接》的截点相当好，但结构和表达的有问题。《窗外有鸟飞过》结尾自作聪明，毁了。《容器》过于平板，语感没有全部生发出来。《黄昏》的结尾也毁在了故作领悟状上。《姐姐》的收尾缺少了伏笔，从而失于平淡……归结起来，最大的问题就是自作聪明，故作领悟状，还有就是在自然的口语叙述中愣是怕人看不懂，加进个别词语挑开“窗户纸”，仿佛在喊“看哪，看哪，其实我想说的是这个意思”。兄弟，需要藏着写！前途无量！



【望雪】

⊙木羊

此季，淡漠，无所事事
看花飞，叶落
仅仅一瞬间

枝头渐渐白了

除了哭泣，此刻，我什么也不想说
你不会理解尘埃，就像你不会理解我


■ 木羊具备有一种深沉、绵厚的玄思品质。读他的东西往往会被打动，比如《望雪》。他擅长于抓住物象的一点，然后架构起场景进而托出，这是他的长处。当然整体读下来，依然发现了某些思考的句子还是过于直了些了，比如“它死去，带着多少虚幻的梦？”这样的诘问其实是没有什么需要的，比如“我点的蜡烛在心脏里”这样的句子也在思考上过于用力和干枯了，比如“在投入烈火之前”这样的句子意图太过明显了。



【黄梅雨季】

⊙河东

雨积聚顺着沟瓦淌下来
成一条条细线
柔软得，像初恋的心情
把身子往前蹭，多想嗅及那从未有过的秘密
微风拂面，它便蹿到了脚尖前
急忙后退。于是脸上便触到丝丝冰凉

黄梅雨季，下一月
思念便长了一截
用檐前的细线穿起，成碎乱的散珠
匍匐在窗台上，窗就蓦地高出几许

远山，佝着腰
承受着四面八方的朦朦胧胧


■ 我一直认为叙述需要站在局外，但同时又身在其中——心在其外，身在其中。河东的作品给我的感觉是观察很细致，而且结构也很完整，但是心却时进时出。比如“思念便长了一截”这样的句子插入是很不合适的。《堆粪》也是一首很不错的作品，可惜的比如“一中年妇女”这样的表达太过粗糙了，空间感被彻底摧毁了。另外观察者，不但要调动起听觉和嗅觉，还应该有触觉，眼、耳、口、舌、鼻、耳，在叙述中需要充分调动。我想，河东是明白我的意思的。



【次第者】

⊙状发子


路以伸展的方向拜谒天庭
长跪者佛就在自己的俯伏地
土地的亲昵莫过于虔诚
雪铺天盖地地下过
阳光一照
泥土已是湿漉漉的
路思索深空又重来


■ 这是状发子后来补贴的三首其中的一首。整体上看，眼界放得很宽，但我以为大处着眼，更应该讲究细处。举个例子，用一根栋梁托住一个盘子是不如用一个牙签撑起一个盘子的。眼界需要放宽，但需要以立起来的细节点按住这股神意，才得自如，所谓精骛八极，须游刃有余。与状发子共勉之。读到这里，已经是身心疲惫了，好在终于完成了。一定存在很多的谬误，各位海涵了。

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:07
【诗歌的“天赋”】
作者：施世游

写下这个题目，是有理由的，因为对于诗歌是什么，也是需要总结的。我总认为没有什么天赋可言，我本人就是没有天赋的，而是靠长期的练习和总结达到成熟和老练的。但从天赋二字来说，诗歌却有其本身的“天赋”。很多人写作诗歌，总认为情感是关键的，情感是主导的，是的，情感很重要但不是诗歌区别于其他文体所特有的。诗歌的本相不是情感，而是天赋。从人来说，有些人由于沉思或者反思，他或者她会带上天赋的特征，在行文中显得很有灵气，但这灵气是从反思或者沉思而来的，而不是凭空的，这也是一种练习，诗歌外的练习，所谓功夫在诗外，就是这个意思。但这远远不够。因为这天赋的特征是个人的，却不是诗歌的。因为情感的迸发，是一个阶段的，待情感进入“平稳”期后，会发现自己以前的作品竟然都是处于同一水平线上，想再往上爬升几乎已经成为不可能。而灵气，同样，随着阅历的增加和世故的重复，也会被消磨。之所以出现这种情况，是因为个人是在变的，但对于写作者的个人来说，他或者她还没有发现诗歌的天赋。他或者她在使用他或者她的“本能”，本能的写作，如果没有拓展，那么重复是难免的，而重复其实就是在退步或者固步不前。那么什么是诗歌的天赋呢——时间和空间。

时间：当我们不再认为情感是主导的时候，我们的写作就已经从拔开香摈酒的瓶塞砰地一声的写作转化为一种长期的写作了。甚至有时候，当情感如潮水开始上涨的时候，还要克制住它。因为长期的练习和总结告诉了自己——出来的必定又是一首情感型的作品——它很个人，它所承载的已经被表达过，它已经不新鲜，它只是个人的记载，它并不比最优秀的日记优秀多少……而时间的写作却是不同的，时间有记忆的时间，有进行着的时间，有未发生的时间。在记忆的时间里，情感会像河流表面的漂浮物——浮躁、愤怒、激烈、叫嚣等等，都会被流水带走，而最刻骨的部分却沉淀了下来。在记忆的时间里，我们很容易就穿了过去，我们自己仿佛具有超能力。在记忆的时间里，我们能遇见已故的亲人，我们能坐下来交谈，而且很平静。在记忆的时间里，我们可以娓娓道来，告诉众人那个时间里发生了什么。在记忆的时间里，我们有时候还会去想我们父辈，如果复活他们的记忆时间，又会是什么样子的。在记忆的时间里，我们甚至，还能在那个时间里想象着还未进行的时间是如何前进的。而进行着时间里，我们就像是行走于水面的船，我们从水面划过，我们在“刻舟求剑”，在进行着的时间里，我们目睹和耳闻了的会转化为将来的记忆。在进行着的时间里，我们还能去看见记忆的时间在目前它是如何持续的，就如同上游来的水在下游会是怎样的走势。在进行着的时间里，我们甚至还能去预测它将如何归入于大海。那里还有未发生的时间，而我们却能看见或者听见。

空间：时间是无形的，所以它需要通过空间来加于固定。这就跟空间一样，没有时间，就无法证明空间，因为时间和空间其实是同属于历史的。在时间里，为了证明时间的流逝要在空间上留下痕迹，而反过来也一样，空间上的痕迹反映着时间的变化。带前缀的时间性修辞是脆弱的，空间才是稳固的。记忆的时间，通过空间的重现得以呈现，进行着时间通过空间得以真实感，未发生的时间通过空间仿佛它曾经发生或者正在发生。空间是立体的，不是平面的，所以在空间之外还会有空间，就像我们身处山谷，喊一声，有回声，会感觉到空间外还有个空间，而“喊一声”就是带时间的。

交合：时间和空间从来就是交合的，不存在没有空间的时间，也不存在没有时间的空间。在时间和空间里，平常的使用是容易的，比如情感型的诗歌，先是进行着的时间，然后接着抒发回忆，或者很平板地阐述一下未发生的时间，就了事了。真正的时间和空间交合不是这样的。如果只是这样，就不必要诗歌了，因为其他文体同样能够做到。真正的运用交合者，他或者她能够穿梭于时间和空间，他或者她有时候是从记忆里来的，而你在进行着的时间里，他或者她从上游来，停泊在你的河岸与你打个照面，可以一直往下游去，也可以再折回去。而在进行着的时间里，他或者她同样可以很容易地回到他或者她的记忆时间里。在他或者她的时间里，他或者她还可以在进行着的时间里把进行着的时间和记忆的时间固定于同一时刻，用文字。这样做，就比如历史有时候会重复发生同样的时间一样。甚至，他或者她，还能在记忆的时间里套着进行着的时间，在进行着时间里套着未发生的时间。这样说，也许大家不好理解，举个例子吧，把进行着的时间看作是一面镜子，那么在这面镜子的对面再摆一面镜子，那么镜子与镜子相互折射，那么镜子与镜子之间就会形成一个循环，如果是四周都是镜子，那么又会相互不同角度的折射，而折射里空间和时间都呈现为无穷的状态。运用纯熟者能够让花于一夜盛开，让大场景与小场景自如缩放，如捏泥。

诗歌的天赋，就是这种时间和空间的天赋，这种“天赋”之所以是天赋，是因为它能超越真实的时间和空间观。在这种天赋的时间和空间里，运用者无所不能，仿佛是一个超能者，是的超能者。小说的载体虽大但却无法在交合里承载它，因为大的载体里如果交合的厉害，那么小说就会成为一座谁也无法破解的迷宫，所以连博尔赫斯也只能在这种交合里动用短篇，而不是中篇和长篇。散文是另一种载体，一种散漫的载体，散文诗是一种怪胎，确切地说散文诗是散文的一个变种，而非诗歌的变种。散文诗是散文与歌的结合，而非散文与诗的结合。在散文诗里，你可以感受到那种抒发的“散漫”，你可以感受到那种歌的音调，但却无法感受到时间与空间的交合的变化和循环，即使有交合也是线性的。而诗歌恰恰是可以表现非线性的，它通过时间和空间的交合的变化和循环，发挥出它独有的文本特性，这就是诗歌的天赋，这就是诗歌的本相。

2006．11．12凌晨

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:09

【诗歌写作中的八大关键】

作者：施世游

很多人，以为诗歌写作是不需要总结的，那是错误的。以为在写作一首诗歌的时候去考虑这些简直令人气愤，其实是他们太把自己的诗歌当回事了，以为写出来一首，一首就是“诗歌”了。不是的，写作是个练习和总结的过程，谁都不会傻到在写作的时候还在考虑下面这几点。下面这些，是要在写之前把它消化而成为自己的技艺，通过长期的练习和总结，这就如同于一个木匠雕花的时候，已经根本不需要去考虑自己是根据什么材料如何扣准力量下刀的。然后，在一个作品，或者一个阶段后，回顾的时候，会发现自己哪一方面是欠缺的，那么又再做练习，当自己的技艺全面的时候，这时候才会发现自己又上了一个台阶了。一个写诗歌的人，一辈子要是上两个台阶就非常不错了，一个是成熟期，一个是老练期。往往很多人，只凭着感觉写，连成熟期都到达不了，谁敢说自己到达成熟的时候，没有思考过如何写作？而有的人还能够从老练再突破，打破重复自己，而走向精深期，那是需要更多的思考和总结的，就不单单是下面这几点所能包括的，还包括学科知识、体验感悟等等。

想象：想象往往借助于比喻、拟人等，通常使用的是“像”、“如”等字眼，这是比较初级的。往上走点，是“是”字，什么是什么，前面与后面之间可以是名词，也可以是其他词汇，但通常以名词为主。再往上走点，是以作者本人的感觉来提升所要想象的词汇，比如说阳光可以说“阳光一尺一尺从远处量过来”，比如动词方面，举个很随便的例子：“提”——“月色把河岸提了提”。这种想象就不再是单单的想象了，而是观察的提炼。想象，有个特征，那就是对比，在对比中扩大、缩小、仿佛或者背向。

力量：这是来自于动词为主的，古诗炼字主要炼的是动词为主的。在现代诗当中也是一样的，比如“今夜又喝了几杯，月色踉跄，柳树扶着我走”。当然也可以来自于其他词汇。不管是动词还是其他词汇，组合使用的威力是最大的，因为可以形成一个连贯性的动作，比如“瓶子从地上长出，那手拔萝卜般拎起”，说明一下，上面和下面的例子，都是随便临时举的，所以不是很准确。

速度：速度里，运用的最多的还是快与慢，快的时候应该是快的词汇的组合，比如“刷、刺、拉”，而慢的如“挪、移”，如果是快与慢在一起混乱组合，则会无速度感，最后会用字很不准确，表达不到位的。

光线：我提到过这主要来自于名词，是的名词，但有时候还需要借助于形容词，光线不单单只靠阳光来体现和衬托出来，有时候，更多的是靠质感，就是要有层次，比如“那个穿红裙子的女人，在马路中穿梭，蝉鸣如水般泛滥”，这样，突出一个穿红衣服的女人，背景呢就不能突出了，穿梭二字说明车辆不少，但这时候是不能用量词的来说明有多少车辆的，否则就喧宾夺主了，而蝉鸣则间接地把夏日给托了出来，那么读者就能感觉到所描写的里面有很强的光线。

轻重：有时候来自于动词，比如“捏、举”之间的对比，有时候来自于名词，比如“云、山”之间的对比，有时候是量词，比如：“三头”牦牛踩碎的“一片”藏红花，仿佛是夕阳忘记带走的。

细节：这是叙述当中必然用到的，而且很重要，往往节骨眼上的细节，能使一首诗歌突然之间立起来，细节与时间和空间的关系最大。比如“我把自己想成一根瘦腰的线，从针眼里穿了过去”，比如“她说她男人的时候，手不经意间把桌子的一个杯子打翻了”，比如“有时候，他会回头看看，看看身后的褶皱”。

语境：语调、语气、语感三者合而为一，这是形成自我风格的特征。语调，比如“我就这么走着，这么走着，借助于背后的风”，比如语气“你还爱我吗，那一年你说过，如果你不爱我你会告诉我”。而语感，则是语调与语气的组合，根据上下文而生成的，而语境则是从整体出来的。

气骨：这是文章的脉络、气血和骨架。气来自于情感的灌注与表达的结合，要有生气，通过自己的语调和语气表达出来，这就带上了血气了，而骨架则是在表达过程中，表达是为某个中心点去架构的。这个例子就不举了。

在上面当中，我没有提到灵感，因为灵感需要从上面八个方面培养出来对词语的敏感度的。切莫以为我手写我口，我口说我心，随意就成。诗歌写作是个长期的练习和总结的过程，一个人写的作品要是有几首很不错就很难得了，那是结出的果，开出的花。之所以有那么多人的不认同于这些，除了他们太看重自己的作品，认为那是“诗歌”外，还有就是他们以为一首诗歌写作当中就考虑那些，会带来匠气。那是不可避免的，练习和总结的最后就是要消除掉匠气，从带上匠气开始，这个阶段是掌握技巧的阶段。等到达消除匠气的阶段，就是把技巧转化为技艺的阶段了，这时候技艺是融入自己的经验的，就如同那个花匠，不再是花匠了，而是个雕刻家。

2006．11．9凌晨

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:10

【谈“势”】

作者：施世游

势，有三解。（1）权力；力量：势力；权势；狗仗人势；仗势欺人。（2）姿态或动作：手势；姿势；架势。（3）事物的情况或趋向：形势；时势；趋势；势如破竹。也许第三种解比较契合我的思考，诗歌的写作之势。

势，首先来自于得，无得不成势，势应有所依。这比较像是第一种解了，仗势。所依的，结合第三种解，就应该是词语的力量，捏住词语的核心，然后发散、旋转，形成旋涡，如搅肉机，血与碎骨四溅，这时候词语的品质是坚硬的，是可以在内心感知、触摸，直至五官相通。这时候词语的核心是空无状的，正因为如此，所以才可以生气灌注，以达充盈。当然词语可以是一个词汇或者一个词组。势应得之，而非造之。得势，需先粉碎，然后如人之始创，以泥和水和之，最后吹入一口气。

得势之后，就应是蓄势，势不蓄，则容易流于无力。蓄的过程，就是重新调度相应五官的过程。去把五官的感觉化入词语，把词语变成泥和土，对于泥和土的柔韧性就需要去琢磨、称量，以最有效的凝聚把自己的精神融入。蓄的过程也是一个逐渐上升的过程，由下至上，而非倒置。形而下之，方可形而上之。最后，达到泥和土的质地接近刀锋。

那么，现在就可以破了。所谓势，我一直在考虑破为何意，最后我还是想到了“势如破竹”上来。破，当然不应该是破坏，但也不是深入，破应该是力的体现，是豁然开朗。农家的蔑刀竖于竹之截面，刀锋有足够的锋利，但竹是坚硬的，这时候需要以手掌之力，蓄力，猛地一顿刀背，切入。这是破的一瞬。也就是说如果下笔，就到待到此时之刀锋与一顿之力道的结合，方可破之。

有过破竹经验的人都知晓，接下来就比较轻松了，因为竹的纹理是直的，所谓松纹横而竹纹直。只要顺刀而下，稍稍用力，保持劲道均衡，就可一破到底。这个过程，是个顺的过程。在用笔中却没有这么容易，因为词语的纹理结构却是呈松木状的，每个词语都是发散性的多向度的。需要去顺它，这就需要在得势之时的凝聚，蓄势之时的融入，破势之时的力道和顺势之时的均衡。做到这步很不容易，需要以气导势，就是说要保持内在气息的贯通。当然，就更需要平时多方便的修习了，非一朝一夕之功。庄子曰养浩然之气，我曰气须化为势行，方可纵笔如蛇行、虎跃、豹奔、猿鸣、鹤翔、鹰击、龙腾，最后达自如之境。吾辈当不可轻势而非之，才是。忙里偷闲，琐记之，是为之文。

2008．1．22

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:11

【对九个与诗有关词组的意见】

作者：施世游

　　下面的话注定是独断而又霸道的。因为我要让自己绝对相信自己说的是对的，只有这样我对自己的摸索才会感觉到有意义，并继续摸索下去。我要做的是取盛唐气象而合魏晋精神。

　　先锋：我首先列出的就是自己最不感兴趣的一个词组，从不感兴趣往兴趣说，这样才会越说越说得下去。早年，读过很多先锋的作品，我认为他们的摸索很多地方可取、很多地方值得借鉴，当然也存在不可取之处。但提出先锋的时候，先锋已经死了。先锋，在我的眼中，运用于文字，标记为时间性，昨日之先锋总是明日之黄花。先锋，在中军来说的话，则不过是个头阵的意思，或掩攻，或佯退，但开风气不为先。而从历史唯物论来说，则所谓的先锋，充其量不过是种方法论，不是世界观。

　　诗人：我对自称为诗人的，也很不感兴趣。准确地说，不敢称呼自己为诗人。当我不写的时候我感觉自己很像个诗人，很像而已，但写的时候绝对不是！写的时候我只是个手艺人。鲁迅有句话的意思说当他不开口的时候，他觉得自己很充实，而一开口就觉得空虚。一个手艺人不写的时候，自称诗人不过证明其表象的空虚。

　　技艺：必须相信，诗歌是绝对需要技艺的。技艺不同于技巧。重新引用希尼的话：“我认为技巧不同于技艺，技艺是你能从其它诗歌中学到的东西。技艺是制作的手艺。……我认为技艺就是让大脑围绕一个字、一个意象或一个记忆的最初激动逐渐清晰显现的手段，这清晰显现不一定在于辩论或解释，而在于它本身和谐的自我繁殖的潜能。”

　　记忆：陈先发在章凯的讨论贴下曾提及并强调艾略特说过有必要淡化个人回忆，仿佛在诗歌中见不到作者自己的观点，好像是这么说的。但希尼正好在读艾略特作品诗时针对性地说了：“我觉得，整首诗的缺陷在于缺乏某种明锐的个人回忆。（当然，不是用来解释，而是为了从表面之下的深井给予能量。）”

　　复杂：汤养宗提到诗歌的复杂性，它涉及到诗歌多维的问题。但我对多维表示某种程度的怀疑，则是从中国诗歌的阅读特点出发的。中国的诗歌不同于西方的诗歌，缠绕不是其本色。而且多维最终有可能只是三层四层层面的翻转，难于四壁塌陷而独立于山巅八面吹风之自如。中国的画是大写意的，中国的音乐是直观的，中国的诗歌应该是律绝式的洗练。我曾经拿史蒂文斯那首写坛瓮的诗来说过中国诗歌与西方诗歌的区别。一个瓶子在西方眼中看到的就比如STILL这个词，STILL既是静止的意思，也是永在的意思。而在中国，瓶子，要看圆不圆、美不美、质地如何、工艺如何，瓶子是用来“把玩”的。所以我认为短小精悍、取象简约、直击人心才是中国诗歌的特征。所以我也反对大诗、长诗的概念，那不过是文字的堆积。

　　语境：语境由语调、语气和语感三者结合而生成。语调、语气是写作者在运行的，语调来自于语句的情绪，运行时可见其气。而语感则是阅读者从语调、语气中体会到的。这是写作和阅读同谋互动来的。很多好作品在我看来，并不太好。主要就是，那种语感在我看来，写作者并没有和阅读者构成同谋互动。另外，就是炼字问题，矫枉过正的炼字其实也在破坏语境，最高明的炼字是不见痕迹，平中见奇且精准才是炼字的要旨。我曾经说过，当他们对一首诗歌的某几行大喊好的时候，这首诗其实也就完了。因为只有好句却无好篇。新诗不同旧体，唐谈曾经说过，旧体自成宇宙，旧体有其一套的要领。新诗没有，所以把握起来更难，但炼句却是最基本的，重炼句，而生成其语调、语气和语感，合而成语境。

　　造势：很多次，我看到一首大家都认为好的作品，在我眼中却并不出色。一是陈述句的使用，一是排比句的使用。这是很多作品都存在的问题。陈述句在书面里是最简单的句式，但在写作中则不然。这就如口语写作要难于书面语写作一样。在口语中，没有那么多的“的“的使用，而在书面语中则到处不可或缺“的”字句，用的不好就是到处停顿使语气不畅。另一是排比句，排比的句式内含抒情的因子，用得不好，就使情绪上扬、外化。我认为陈先发对语势的“下游”说法非常有道理，越到下游河道越宽，水流越缓，却缠绵不绝。其他，比如量词，我有一次在阅读米沃什的诗集时曾经发出疑问：为什么每一首读过来都是那么好，可一个集子我刚读一半就乏味了，为什么每一首里的量词都是“一”。这已经涉及到了惯性的问题。

　　哲学：很多诗歌都喜欢写得怪、写得狠。但怎么看都是色厉内荏，而不是狠在骨子里。有人说如今的诗歌“病”了，我认为很恰当。这病不在取象或者用力上，而是在修养上。所以使得文本的内在空间是破碎的，外在空间是不完整的。诗歌是什么，各人各有说法，但有一点是确认的，那就是诗歌是对哲学的拯救。哲学的玄要靠诗歌的象来补充，来完成。钟硕说的是对的，诗歌不需要教义，是的，不需要。古诗话就说过，以禅语入诗不如以禅理入诗，以禅理入诗不如以禅意入诗。而此时的意已经不再是教义了。没有哲学作为底蕴的诗歌，注定外在空间是不完整的。那么气象也注定不是大气象的，不过小家子而已。所以李之平说太重象了也不好，也是有一定道理的。但诗歌又不可无象，否则又极容易玄乎，势必“诗歌不需要哲学”！

　　悟性：这是我最后想说的一个词组，体察万物、俱有生命，悟到什么程度就写什么程度的诗。但悟的过程，却须自我调整去刻意。刻意而为，方可悟得自如。所以，我认为“刻舟求剑”充满了诗意。

　　2007．5．30

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:12

【诗歌写作之词语略论】

作者：施世游

　　1、名词：是对万物命名的词汇，是对万物界定的词汇，它太过清晰了，所以不需要太多的修饰。要做的很简单——保持它的独立呈现。

　　2、动词：要让它动起来，符合度是客观呈现所必须的，以支点撬动地球则是气象开合所必须的。

　　3、形容词：如必要，可以让它消失，它消失，名词才会呈现出应有的多个切面，如剔透的钻石。但有时它也是点睛，在精不在多，处处点睛的是窗户窟窿。

　　4、数词：可以让名词与名词获得相对空间的词汇，有了它就犹如上帝创世：七日。

　　5、量词：对它的要求是准确，它不准确，就会让名词产生假象。

　　6、代词：我说的就是你，你是否可以让你的作品中不出现“它、他、她、我、你”，试着练习一下，试着打开不同的视角。

　　7、助词：的、得、地，是语调的齿轮、漩涡、赤兔、和氏璧、粥中的老鼠屎，驾驭它，不要滥用它。语调就是风格，就是气韵。

　　8、语气词：警惕、小心，它会让名词变成形容词。

　　2012.3.1

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:13
施世游 评点 谢小青的十首作品

《父亲去铎山镇》

他偶尔离开山村

到二十里外的铎山镇

看过往的城际班车

他也想中途上车

看那些打扮妖艳的女子

想把她们种在地里

看打台球

见一个个老故事掉到陷阱里

悄悄倾斜的阳光

打在他泥色的脸上

他在两百米长的小镇上转来转去

从香香理发店到铎山加油站

五分钟路程，却用了他大半辈子

最后他买了一条低档的香烟回家

把阴影吸进肺里

【施世游】前两个“看”很好，真实、到位，前一个“想”好，第二个“想”则假了，“老故事掉进陷阱里”修辞上技巧过于明显，对于通篇来说写得不老实（不平实）而成了烂俗句，收尾很出彩。

《儿时，我看见父母做爱》

我一直安睡在父母的鼾声里

直到六岁的某个凌晨

我发现黑暗在摇晃

月光雕刻出两个重叠的身影

我听到耕耘的牛在喘息

犁铧卷起层层浪花

我吓坏了，童心抛锚

那时我还不明白，男人如何

将坚硬的部分藏入女人的身体

当一切归于平静

他们又成为两条平行线

我仍是夹在中间的问号

这个秘密让我多年弯曲

每夜，我会在这个时刻

被母亲滚烫的身体灼伤

莫名醒来

我醒了大坪村就醒了吗

我屏住呼吸，一动也不敢动

怕惊扰他们

惊扰黎明前的黑暗

父亲是天，母亲是地

天地之间的风风雨雨我不懂

只有此刻

他们之间没有斑驳的距离

鸡叫三遍，母亲起床，父亲还在沉睡

不一会儿，我就闻到熬猪食的气味

【施世游】这样的题材敢下手，值得点赞。说说几个地方，“我吓坏了，童心抛锚”这句可以不要，前4字没必要，后4字不老实。第二段收尾4行也可去，作者跳了出来太想说大道理。另外，标题可以改，比如《儿时，我看见》，就够了（多了成年者的口吻太重，另外这首诗也就成了个人禁忌，只剩嘘头）！

《暮　春》

老人们坐在树荫下

像被生活欺骗过的孩子

表情麻木，目光暗淡

树影安详盖过他们

和他们膝前的旧藤椅

年轻人蚂蚁般在阳光里乱跑

东边酒厂西边梨花

没有什么可以留住他们的脚步

留住一句承诺或者废话

荒草在风中四处乱跑，后来，把他们

带到大坪村，一扇废弃的门前

【施世游】“像被生活欺骗过的孩子”可去，“东边酒厂西边梨花”可去，“没有什么可以留住他们的脚步，留住一句承诺或者废话”可去，要不然这个作品，算不得出彩。

《傍晚，父亲赶着一头肥猪回家》

傍晚，父亲扬起一根细长的树枝

赶着一头肥猪回家

猪脱离了牢笼，东张西望

自由，莫非就是走在投胎的路上

朝左走两步，被树枝抽回

朝右走两步，又被树枝抽回

父亲并不知道

他的头上也有一道无形的鞭子

痛在我的身上

【施世游】开头部分写得蛮好，中间部分也还好，“自由，莫非就是走在投胎的路上”这个句子是个鸡肋句，结尾3行很不好。

《放下也是时光》

我在贫穷中长大，贫穷也爱过了

我在寂寞中思考，寂寞也爱过了

让我穿红戴绿，涂脂抹粉

空说爱田野，流水，花朵，亲人

我会羞愧

我在男人怀里撒娇，男人我也爱过了

我在悲痛时流泪，眼泪也爱过了

我在梦里出殡，死亡我也爱过了

让我放下，放下旗帜，放下幕布

放下昨天，放下明天，放下也是时光

【施世游】最后2行，相当糟糕的写法，可惜了前面的铺陈。

《那些熟悉或陌生的虫子》

树林里，灌木丛中，它们随处可见

与我的童年为伍

偶尔也会上床，爬到我梦里

尤其萤火虫，一闪一闪

让黑暗露出破绽

我想成为它们中的一员

学习谋生之道与伪装术

我只能说，它们像我一样

微不足道，又独具匠心

它们与天籁相伴，而我们与声迹混淆

一个诗人的声音，常常不在诗中

当我看见甲壳虫在忙碌

在繁殖精彩的故事，当我在风中

与一些小翅膀相遇

我是那样欣喜，并引以为荣

【施世游】这首写得语气平稳，语调踏实，写得有情致，挑剔之处不多，如果要挑，就是“我”字太多（转折也就多了）。

《坦　白》

亲爱的，莫说一杯饮醉千年

莫说月光里的白菊隔鞋挠痒

我就喜欢静静地看你

看你挺拔的鼻梁与脸上的斑

我就喜欢你把我一次次剥开

把我吻成春泥，从头到尾品尝

我就喜欢你一次次说爱我

爱着我的雨水与干旱

亲爱的，即使有一天我们分开

也是燃烧的流星扑向伟大的黑暗

【施世游】写得热烈、奔放，个人体验，类似作品不多，但也不少。这首不细评，一人女诗人不写一首“成长体验”诗就“成熟”不了，写好几首那么入围“明天诗歌现场”分享的机率大大增加几分。

《让我也打一次铁》

装模作样，我也抡起大锤

对这个世界没轻没重

即使敲打不到位

声音也要很铁

铁花怎么开的

我不去想

好好地打一会铁

像锻工师傅那样

对一件事或对一个人铁心

一个女人说

“老公，让我们整整一天打铁

....使劲，使劲”

我的脸就红了

在灼热的氛围里

女人的骨头容易变型

我出汗了

把敲打过的记忆扔到角落

迅速冷却

【施世游】不得不说，这是一个好作品，性的外延很足（女人/性爱/心性/事物）最后一段要是不弱下来，而是“铁石心肠”该多好，可惜最后写小了（一个平庸的比拟）。

《我们把阳光铺在床上》

夜里，拧开床头灯

我们把阳光铺在浅绿色的床单上

亲爱的，不用遮掩

山川裸露，一万年前就这样

紫云英开了，繁星一样灿烂

春雨来了，小溪又开始奔跑

青梅竹马在玩过家家的游戏

我戴着红头巾，被风调戏

直到如今，才被你悄悄掀开乡村古典的答案

真好，我们一遍遍抚摩阳光

学鸟鸣，在枝头云端

学农人干活，发出粗重的呼吸

你要我叫你父亲，我要你叫我母亲

依然是父亲与母亲睡在一起

【施世游】估计这首，很多人会喜欢，写得节制而又富有想象，应该说是成功的一首作品。点一个赞，虽然不能作为一个人的代表性作品，抛开所谓的思想性、深度、个性特征，抛开不是上品一说（有人会说这样自己也写得出，也见过），这首作品有其值得称道的美感，这点就够了。

《秘密呀》

你说天空是镜子，我说是深渊

你就用浅浅的胡子扎我的脸

你的手，像一只蜻蜓

在我光滑的肌肤上

飞翔

你说乳房是山峰，我说是包谷

诗人只是婴儿

离饥饿最近，离赞美很远

我们在沙滩上写下一行文字

在一片树叶上留下风声

秘密呀

是用针尖挑破的

你慌乱地解开我的纽扣

我说轻点，轻点

我喜欢白帆擦过水面

我喜欢一丝一丝地

悄悄醒来

【施世游】各位女诗人，这样的写法，细腻，轻巧，我相信你们都是拿手的，也是能做到的，也会离赞美很近的。但是多了，也会是另外一个“腻”，缺少气象合开的作品（当然很多男诗人也缺少）。有想象力，洞察力就愈发显得珍贵，不仅仅在身体上开合，更需要在人心（人性）上开合。

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:14

施世游 选 还叫悟空的诗12首（并附短评）

　　 01恰卜恰的黄昏

　　　　恰卜恰四周有的是山，山上有的是草

　　　　藏人的牛羊常常夜不归宿

　　　　不像我，九点一过

　　　　就要徒步走回租住的民房

　　　　这时，天还没有黑下来

　　　　广场上的锅庄刚开始不久

　　　　我会停下来，听一听,看一看

　　　　偶尔，也会想一想哪面山坡上

　　　　有几头执拗的牦牛

　　　　结伴向着小城稀稀落落的灯火走来

【施世游】这首作品中，场景是缓慢移动的，视角是平视的，像铺了轨道车，人与自然，在这个黄昏是安静的，安详的。

　　　　02在诺拉草原

　　　　驱车两小时，似乎就是为了

　　　　在诺拉草原迎风喝下

　　　　一杯杯青稞酒

　　　　平措的女人

　　　　偶尔转过身来看看

　　　　随后又低下头去

　　　　拔弄炉火

　　　　平措家的羊群

　　　　也是埋下头去

　　　　在湖边吃草

　　　　好像早就忘了

　　　　它们当中的一只

　　　　卧在搪瓷盘中

　　　　身上洒满了葱末

　　　　风中的哈达

　　　　发出低沉、轻快的啸声

　　【施世游】草原是阔大的，但这首有意思的是，着笔却在于细微，2个低头，1个葱末，最后2句送出一个旷远，使得文如其题。所谓细中见大，写得不使力，而自然。

　　　　03在沟后水库

　　　　沟后水库延伸到什乃亥草原

　　　　就是浅浅的水滩了

　　　　不时有牛羊过来饮水

　　　　顺便把影子留下

　　　　它们在草原上吃草时

　　　　也能把影子留下

　　　　对于水里的影子

　　　　它们有时会瞪着眼看一会

　　　　对于草原上的

　　　　它们往往连看也不看

　　　　更大的影子

　　　　是天上的白云留下的

　　　　它们罩在其中，一样浑然不觉

【施世游】这首写的是实与虚，实的是肉体，虚的是影子，同时写的是知与不知，觉与未觉。作者的角度，其实就是牛羊的角度，把牛羊二字置换成作者，或者把我们置换成（做）牛（做）羊都是都是很有意思的解读。

　　　　04一只藏系羊

　　　　看到它们的时候，并不知道它是哪一只

　　　　都是羊的模样，靠墙站立着，警觉地张望

　　　　其中，有一只分外镇定，弯弯的角

　　　　在泥地上投射出微凉的影子

　　　　直到卓玛把它拖住，我才确定就是它了

　　　　它挣扎，它冲撞，可是无济于事

　　　　她熟练地把它捆上，扔进捷达的后备箱

　　　　车子往格尔木方向驶去

　　　　窗外掠过一片又一片衰颓的草场

　　　　路不好走，不时听到它和车体的撞击

　　　　正午时分，车在下曲沟停下来

　　　　他们把它栓在一棵榆树上

　　　　硕大的树荫里，它撒了泡尿

　　　　他们吃饭，喝茶，聊天。歇息够了

　　　　又把它捆上，用绳子勒紧它的口鼻

　　　　它蹬了蹬腿，又撒了泡尿

　　　　自始自终，都没有吭过一声

　　　　完全不像鲁西南的山羊，在贩卖途中

　　　　就一长一短地叫，听起来像小孩子的哭嚎

【施世游】写得冷静、从容，生于安静而死于不觉，警觉是不觉，挣扎是本能，后备箱中的安静是本性，蹬腿撒尿是本相，人也如此。这首诗成功在于不动声色的悲悯。

　　　　05九月八日下午，天气阴

　　　　爬上来，就下不去了。过不了多久

　　　　这些藤蔓就会枯死在窗台上

　　　　我不会主动推开窗子，帮它们一把

　　　　卓玛咬着嘴唇，好像有很多埋怨

　　　　电水壶开了，嘶嘶作响

　　　　我欠欠身子，她也欠欠身子

　　　　白白的水汽蒸腾上来——

　　　　聚合、弥散，弥散、聚合

　　　　天又阴了，巨大的围栏落下来

　　　　风掠过几道门槛，吹来牛羊的气息

【施世游】聚合、弥散，弥散、聚合，2个人，藤蔓是安静的，电水壶是以响衬静的，欠身是无声的，牛羊气息也是无声的，天气阴而环境静，所以那一处咬着嘴唇，也是静的，好像有很多埋怨，注意是好像，可以理解为反笔，也可以理解为小情绪，和“嘶嘶”、“欠”、“蒸腾”一同又构成了静中的动。我们读纯静的作品反而会像一颗石子投入湖中，反而是这样的静中有动，是越读越静，被安静包围的阅读感。

　　　　06登巴的女人

　　　　阳光推着它们，向着山的那边慢慢走去

　　　　就要翻过山脊了，一大群云彩

　　　　围拢过来，它们又原路折回

　　　　脚下的草大都黄了

　　　　跟山体的颜色越来越接近

　　　　牛羊、云彩，保留了原有的颜色

　　　　登巴的女人包裹得紧紧的

　　　　就连眼睛，也躲在墨镜后面

　　　　只有一双手裸露着

　　　　黧黑，泛红，不停捻着一串念珠

　　　　它们吸吮着她的血，它们应该是温暖的

【施世游】这个作品这首里面精彩处，在于动词，“推”“走”“翻”“围拢”“折回”“包裹”“躲”，最后一个是惊人的“吮吸”，收尾却是形容词“温暖”（这句逻辑是倒反过来的，应该是想到温暖，再联想吮吸，一个倒反就成了技艺了），拟人是最容易把诗歌写的变轻，变浮，而这个作品通篇大部分拟人，最后一句却照亮了整首作品。

　　　　07仁青卓玛的红拖鞋

　　　　你走后，我就把你穿过的

　　　　那双红拖鞋

　　　　整齐地码放在床下

　　　　这是我这辈子给女人

　　　　买的惟一一双拖鞋

　　　　每天晚上回来

　　　　我都会看它们两眼

　　　　有时，还会把脱下的

　　　　鞋子跟它们摆在一起

　　　　每天早上起来

　　　　也会看它们两眼

　　　　这几天它们有些散乱

　　　　那是因为晚上回来

　　　　我都会用脚碰一碰它们

　　　　它们毫无反应

　　　　一副逆来顺受的样子

　　　　不像你，我一碰

　　　　就会用小拳头使劲擂我

【施世游】这首作品，和前面的作品不同之处在于，作者的情感回到了文字中，在鞋中，鞋子是活的（人的部分），而在文本构成上，结尾是过去的场景写成是阅读时正发生的场景，开头是正发生或顺延到现在时的场景，却处处成为是过去的场景。写的轻巧，灵动而又真实可信，男女之间亲密的友情（相当难写）。

　　　　08暂居之地

　　　　落在树梢上的雪再次飘落，一群男女躲在山脚下维桑

　　　　烟、雪、一群早产的牛羊，在哲耶寺上空相遇

　　　　仁青低着头，像在诵祷、流泪，又像在哼唱

　　　　拉姆措呛了一下，咳嗽就没再停过

　　　　一个人走得越远，就越害怕身后的影子

　　　　除了仁青旺姆和拉姆措反复念叨的那句经文

　　　　哲耶寺背面是阴郁的群山，南来的风抽打着经幡

　　　　一群群牦牛在山坡上聚集，形同又一座又一座寺院

　　　　这是辩经的时辰，一张张青紫的嘴巴腾空而起

　　　　在三月，我们都是些以手语说话的人

【施世游】雪、牛羊、经文、群山、寺院、经幡，这首诗具备了应该具备的地域特征，诵祷=流泪=哼唱，是反复的，是群的，是一座又一座的，是一张张的，暂居之地，无语言表，作者这首是写给“你”看的，但又怕“你”看不懂，所以议论也就相对多了。

　　　　09麦田尽头的天国

　　　　风吹过后，麦子、下午五点的云

　　　　留下了它的形状

　　　　田埂上，老贡布

　　　　独自一人走向麦田的尽头

　　　　那里一片通明

　　　　好像有什么在燃烧

　　　　他一直走下去

　　　　似乎在天黑之前

　　　　就能加入——

　　　　那一场遥远、盛大的火焰

【施世游】这首五段，每段2行，第1段大的场景，第2段人物近景，第3段近景中的远景，第4短镜头在动，第5段人物和景合一，云变霞，霞变火焰，火焰最后熄灭，一个人就这样老了。

　　　　10越过雪线的羊

　　　　再往上去，就有雪了。总有那么一些羊

　　　　喜欢去雪地里觅食，也许雪线以下

　　　　草太绿了。贡布说：这样的羊

　　　　都是天上的星星转世来的

　　　　它们去那里，只是为了找见回家的路

　　　　贡布还说：在五月，这样的羊

　　　　是最好吃的。天色暗下来了

　　　　它们，一步，一回头

　　　　重新回到羊群里，我看它们

　　　　也没什么特别的，就是一些白色的羊

【施世游】这首作品和08那首一样的地方，在于有“醒人”句。但不一样的地方是不但有“醒人”句，还有紧随而来的“厉荏”句，五月草嫰雪融天上的星星转世来的最好吃，没吃之前，我们可以赞美它们，可以和他们一样正常生活觅食，不显特别之处。

　　　　11恰拉诺日的初冬

　　　　日暮时分，由于光线的原因，恰拉诺日草原看起来更广阔了。

　　　　目力所及的雪山，退到地平线那儿。

　　　　它们在给这个帐子腾地儿。

　　　　央金拉姆的影子越来越长，

　　　　她每走一步，似乎都可以牵动所有的枯草。

　　　　此时，惟一不动的是天空，

　　　　像一只硕大的手，把能按住的都按住了，

　　　　除了烟囱里冒出来的烟，正以哈达的形状，远离人间——

【施世游】悟空的作品视角以平视、远视居多，而这首却多了仰视，平视、远视、俯视和仰视相结合，特别是最后三句，仰俯仰，作者的位置在移动还是天空地面被作者移动？灵魂如烟按不住！

　　　　12净瓶

　　　　一刀下去，他割开了他的头皮，然后一揭，整张脸没有了。

　　　　一锤下去，他敲碎了他的头，眼睛、鼻子，嘴巴没有了。

　　　　亲人、朋友默不出声，围在四周，成为一个瓶子的四壁。

　　　　几只秃鹫在半空盘旋着——

　　　　叼走那个人最后一块骨头碴子的，将成为最合适的瓶塞。

【施世游】文字在这首中达到了“遁入”，标题在这首中得以“皈依”，遇佛杀佛了（通通放下意），恭喜悟空成为斗战胜佛。这首大家多读几遍，读到残忍说明你心软而内心不强大，读到心痛说明你悲悯被催生，读到彻悟说明你澄明了。

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:15
施世游 评点 777群每周读诗活动第四期诗作

【2015年4月第1周 作品编号：7】

《午夜场》

一切都慢慢落下来

纸上胡乱涂抹的油彩，花蕊里尖利的叫喊

词语和词语碰撞后失魂落魄的逃避

也渐渐失去了水分

暗处，还有意欲燃起的篝火

一些青烟垂直生长，一些顺势飞走

火星之外，好多影子忽左忽右突围

除了梦呓，还有戛然而止的光芒

那些鸟兽蜷缩的利爪和翅膀

在人迹虚无的时候

终于一动不动

【施世游】这一句是可取的：“一些青烟垂直生长，一些顺势飞走”。“花蕊里尖利的叫喊”太作、太虚，多数句子磕磕碰碰得厉害，说的成分太重，一说就高蹈、就走空。“终于”二字干嘛呢，是要做总结发言吗？这2字去掉有什么影响没有？诗歌要是“总而言之”、“言而总之”，那么读者还不如去听一场报告会。

《晚餐》

烛光尚好，人间也暖

红酒杯玲珑剔透，佳肴都是静止的

所有筷子都在原地

无须询问谁的宴席，赶来的人

和安坐的人，各怀心思

玻璃窗巨大而透明，外面星光四溢

浪漫和欲望，就像节日爆破的烟花

瞬间起，瞬间灭

一些人等不及开场，一些人只需要开场

晚餐券原封不动

拿筷子的手，把每一个盘子都丈量了几遍

把每一次对视，都怀疑了几回

一切，悬而未决

一切，仿佛都像昨日一样，被重复

【施世游】我尝试着对这个作品做减法，减到最后只剩下“所有筷子都在原地，赶来的人，和安坐的人，各怀心思”，其余都是无效的，都太刻意，减到最后发现这个作品讲了一个常识，这个作品的核是有问题的，只有一个常识的核。

《红灯，绿灯》

他们只是两枚果子，按照秩序划分了场景

只是让秋天在半空中悬疑

让剩余的时间，成为流水

而我，只是把所有的比喻都想了几遍

仓皇间误食了人间烟火

只是让时间，逆流了几回

停不下来了

即使面对法则，那些尚待修补的路途

还在纵深处悬浮

即使一个人的徘徊和一场邂逅

缩小了光芒的范围

我们，终于不能穿过自身的牢笼

并把牢笼和绳子，高悬

【施世游】这个作品中“悬疑”“仓皇”用词都是不准确的，“人间烟火”又是怎么冒出来的？这是一个“写”出来的作品，而且是脚踩西瓜皮滑到哪里算哪里那种类型，写到最后，写了一个跟开篇都不搭噶但又强扯关系的收尾。还做了一个“终于”的“言而总之”，好像说得很有理。谁跟诗歌讲道理，是读者吗？

【2015年4月第1周 作品编号：8】

《线段》

花开了。我只爱单色

如果是白的，沾染了尘埃也要白

开成黑色得像煤，烤出汗

我在夜里热醒，用眼睛在黑暗里

不停地画单色线段。最先是懵懂和憧憬

连起两点，接着是柴米油盐和衣食住行

它们都在盛开的花朵深处

横一道，竖一道。结成网

现在我一边忙于生活一边从生活中

不停地把这些线段按颜色分离开

我左右不了哪一条线里暗藏谎言和不祥

也无法阻止某一条里蹦出的惊喜和幸福

我无法从中分离出一条单色

也不能分离出平行的两条

我接受了复杂和相交。黑白之间

我和它们连成线段

【施世游】在比拟里腾挪不开，有一些想法，但表达出来后，一是混乱，二是罗嗦，就是喜欢生活简单的幸福，这么一个意思，结果竟然整成了这么多行。要场景没场景、要声光色没有声光色，要呈现没有呈现，要留白没留白。只剩“言说”，就容易成为“祥林嫂”。

《松林》

头顶的松叶里有一个春天

地下的草根是另一个春天

在两个春天中间

我像一个被生活重新梳理的人

这些梳齿，把阳光梳成一分一秒的样子

梳成吃一顿饭、接一个电话

叫一声妈妈或者与陌生人擦肩而过一瞬的样子

它们盖住我在松林里留下的脚印

草在脚下翻开我走过的路

这些草在树与树之间枯黄着

高不过最低的松树。它们的根

在我死去的脚印下面

活着

【施世游】比前面几个稍微好一些，说说可取的，一是有场景，二是掌握了在物与物之间找到对比和反衬的张力。不足的地方是，句子很生硬，2个“梳成”，2个“样子”，可以说是“胡来”的比拟。5-7行去掉还好些。太想说，反而不好。言说的欲望，怎么都这么强烈？

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:16

施世游：对客厅诗赛的一次评点

1.

老马

文/泥巴

买了摩托车

老马就退休了

每天在院里拴着

这一天

摩托车和它停在了一起

老马舔了舔车把和车座

薅下钥匙

把红绸绳嚼碎咽进肚

又把钥匙吐在地上

几蹄子踩进了土里

*化用曹操诗句：老骥伏枥，志在千里。

2017.02.23

施世游：这个作品，我私下说过，只有一个画面。叙述是有想法的叙述，但现在呈现的文本，缺少那么一击。大家可以对比臧克家的《老马》和布罗茨基的《黑马》阅读。

2.

《人比黄花瘦》

文／丁胜前

先生在念书。摇头晃脑

多年了。蓝布帽

穿着青棉衫

还在摇头晃脑

少年坐在底下。传纸条

对对子。堂口风很大

烧饼刚出炉。他们分食五分钱的

糖葫芦，一人一小口

她用白手绢擦他的脸。小手通红

雪落下来

还是过了很多年

他还是记得――

人比黄花瘦

2017.2.25

施世游：这个作品处理上，整体还好，但个别地方有瑕疵，先生不能说念书，念书一般指的不是先生，而是学童。摇头晃脑，用了2次，其实可以不必，还有就是摇头可以，晃脑的色彩不对。还是过了很多年，还是2个字是多余的，最后一句，人比黄花瘦，也是多余的。

3.

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

夜战

文/王永

月出惊山鸟

月光掉落棋盘

刀出鞘弓上弦

马踏狼烟

流星总会带走一个失败者

夜空下

楚河汉界早已归尘土

英雄手握利器

风走过

草又长高许多

鸟儿翻个身

桂花

落着落着白了头

2017.2.23

施世游：王永，最近是进步了的。但是词语的空大还是要提防，不小心还是会露出来，特别是这个题目这么大。刀出鞘弓上弦，马踏狼烟，这样的句子，不是叙述，而是直接跳了起来。后面一句还算漂亮，可是一句楚河汉界就毁掉了。诗歌中，“说”是很难的，难在不“说”死，“说”得读者心生荡漾。刀几下：

月出惊山鸟

文/王永

月光掉落棋盘

每颗流星

都会带走一个失败者

夜空下

风走过

草又长高许多

鸟儿翻个身

桂花

落着落着就白了头

2017.2.23

4.
《从来银汉隔双星》

文/莫浪

一座城。白色高墙在多年前土崩瓦解。
所有开始都是为了离别。那时的沈代薇时常说

长途旅行回来，收养一条流浪狗。
调皮的孩子敲着镲镲
房前屋后跑个不停。
他的胸膛是昨夜的雪
融化成檐下宽宽的雨水
抬起头
闭上眼睛是天堂。

忽看到一头白发的两个人
碗筷摆放整齐
锅盖上冒着热气
他们在葡萄枝条堆好的柴禾边
晒太阳。说着不早也不晚的事。

施世游：读过莫浪，但是因为贴的不多，所以感觉不一定准确，不过这个感觉在这首得到一些印证，就是：太过完整。诗歌，需要放出空间来。这个题目很好，好的题目，内容可以少说很多，刀几下：


《从来银汉隔双星》

文/莫浪

所有开始都是为了离别
那时的沈代薇
时常说
长途旅行回来，要收养一条流浪狗

调皮的孩子敲着镲镲
在房前屋后跑个不停
他的胸膛是昨夜的雪
融化成檐下宽宽的雨水

5.
《肩上长出枷锁》

文/谢颖

“故园东望路漫漫，”（——岑参）

六叔从老家来，祠堂要重修
眼前，六叔瞬间老去二十年。旧祠砖瓦正在碎落
砸醒他的小时候。少年山子在挣扎
小名有山村老根那样坚韧，那时饥饿悠长

席间，六叔把村子当作水田犁翻
有人出息为官，某某得意发财。老死与新生，硬直与风流
时哭时笑，感慨接着唏嘘。落满饭桌
几碟小菜，不冷不热，隔在两人之间

喊一句山子，就有一次对望
眼里就有山洪浊水，也见深流惊涛

正题是：按赞助排位
山子接过名单。他是处级，名字早已被架在富商中间
一堆名字蚁动起来
仿佛已经开席，人声正煮沸千颗头颅

2017.02.27

施世游：开头2句，太过磕磕碰碰了。如果是我，我会说“瞬间老去二十年的六叔从老家来”，前面2句的节奏，注定了后面的节奏提不起来。第二段很多的细节，都可以不要，细节不是细枝末节，而是有镜头特征的可以打开空间的在场观感。后面2段，非常刻意了。


6.
《与暮词》

文／钱松子

锦瑟无端五十弦

误读草叶返青之路，由雨水纠正。
黄昏保留了最后一份褶皱，
与回廊切合。他是夜色起笔上最薄的词，
笔画紊乱，散为穿堂风，
仿若泥水匠尚未拆完的旧庭院，
垂首以待惊雷的棒喝。

2017.02.27

施世游：这个作品，每一句都讲究拿捏，误读、纠正、保留，到了第4句某某散为某某，就很眼熟了，结尾也是。痕迹很重，收的也紧，这样的写法，如填词，把一个作品写好后，把动词抠掉，然后做下移植，就能做到，但是人挪活，树挪死。


7.
与苏轼的一封信

文／云小九

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆

大叔：你是个爱海棠的
姑娘把自己的海棠翻出给你看
二百株海棠花开给你看
清香如处子

大叔：竹杖芒鞋，一蓑烟雨何等豪放
你是姑娘的骨，海棠可是你的骨？
风雨中团花似锦铺开粉岸
有泪亦凄怆。

大叔：平生知己。听姑娘吟诵：
“花溪岸，溪上花，春雨夜来急，岂知花无家”
姑娘又笑了。笑也是海棠泪。
笑你是空中月。
水中月。
埋在泥土中的月。

大叔：姑娘有最好吃的海棠，请你尝尝

此致
敬礼


施世游：这个玩得有习作成分，也有点莫名其妙的神经大条抽筋了。书信体，人称没有使用好，自己的角色没有进入，所以读着别扭得紧，但是很有创新。给创新加点分吧。

8.
《魂兮，归来》

---文/伊

壮士一去兮不复还

火龙直坠崖底，炙烤
团年的烟花
踉跄，火焰中的青春

神山落下几重面纱
嚎啕，呼唤，煮沸的夜

一排雁，从崖底飞起
在营房前，站了树


施世游：用词很硬，火焰中的青春这样的句子，不太好，青春一说就老了，概念性的词语要少用。煮沸的夜，用得也刻意，雁说成其他还好，说站了树（疑似漏了个成字，站成了树，可从雁到站成树，还是不科学嘛），怎么说都说不过去嘛。

9.
《武陵春•春晚》

作者：李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。


春晚

文/上邪花妖

她学会整理，像鱼整理着水纹。
月光，发皱。这并不影响。

府南河边的灯笼彻夜亮着。重游，
鱼鳃里会多出杂色的昆虫。
她绕过寂静，日子却缓缓爬来。
爱过的事物都很柔，很细。
只能坐在灯下，小心翼翼
挑出，翻看。
再就一壶老酒，狠狠地塞回去。

2017.2.28

施世游：这个作品是脚踩西瓜皮，滑到哪里算哪里。所以还是比较开放式的，结尾预设不是好事情。不过这个作品为了好看，每句都看出作者在用力，用力想写好每个句子。处处用力，于是就处处刻意，结尾用力太猛了，前面造的柔细，一下就没了。还有就是一句写好了，下面一句跳开了，到另外一个地方去了，然后过几句再兜点回来。很像是打战，预谋好兵分几路，攻陷后再合围，可是，其中一路没成功，就成了分兵的弱势，成了累赘。刀几下：


春晚

文/上邪花妖

她学会整理，像鱼整理着水纹。
府南河边的灯笼彻夜亮着，寂静
日子缓缓爬来
她爱过的事物都很柔，很细
有时，坐在灯下
会小心翼翼挑出
有时也会就一壶老酒，温热

2017.2.28


10.
偶感
文/潘梅
乍暖还寒时候――

想起裸女，潮湿地贴在油画中
除去她的饱满和圆润，还有向日葵
……

想起细长的柳枝
春风中悠闲得像你泛舟的样子
……

落入往事的人于是裹紧衣衫，用这几日的冷
把所有温暖都置于死地

然而，却从未预料到
一种独立的雨正涉江而来

吟咏的古韵，将许多
忧郁而单薄的女子从梦中打开

施世游：这首作品，好像每段都可以独立成篇，有句无篇。


11.

化用： 汉乐府句  百川东到海，何时复西归

《旧日历已结上了蛛网》

文/牧羊人

要不，就找他借点时间吧
三月三的桃花不借
八月十五，明月也不借
只借微小的灯盏
借它的火光与暖
借我坐在棉花中
母亲，手里那一颗糖

时间是多么卑微的物质
将一座山峰，抬起又放下
而你还要一次次
将自己擦亮

2017.2.28

施世游：整体的语调和词语的语感，都还不错。时间是多么卑微的物质，好奇怪的句子，还有将自己擦亮，也别扭，你是打火机的火石？不过推荐5首的话，这首可以推荐一下。刀几下：

《旧日历已结上了蛛网》

文/牧羊人

要不，就找他借点时间吧
三月三的桃花不借
八月十五，明月也不借
只借微小的灯盏
借它的火光与暖
借我坐在棉花中，如山峰
抬起又放下

2017.2.28



12.
《空山》
文/雁无伤

她曾说，
在那山里见过白马。
白狐狸。白獐子。
太多年前的冬天了。
白马驮了雪，白獐子妻妾成群。
白狐那双空眼睛——
直泛着青苔的青！

而今她旧事不提。
只饮绞股蓝。穿白衣。
她每打消一个念头，
树上的叶子就落一片。
她终于变成个薄薄的人。
玻璃般地，
穿过繁花和深林后，
一声不响地碎掉。

2017.2.28晚

意取自王维《鹿柴》——
“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上”。


施世游：无伤的水平很稳定，造的境也迷人。而今，这个关联词过度，是有些暮气的手法，需要注意（这句可以表达的更好一些的）。这个也推荐一下。（最后，发现推荐了6个，无伤是老师级别了，所以最后推荐其他人啦，给新人机会哈）

13.
邻里

文：陌上旅

落飞入菜花无处寻（摘录诗句）

买回的莴笋
叶片上沾着几瓣油菜花
它们的距离 刚好放得下
那个摇晃菜花的童年

黄金般的上学路 奔跑着风
惊慌失措的菜花
一些飞向沟渠  一些飞向菜田
那时 莴笋青青  
伸出温暖的掌心   2017.2.28

施世游：这个作品优点和缺点，同样突出。优点是清新，表达朴实、也有新意。缺点是啰嗦（童年词语还大了，黄金般的形容也空了）、重复（短作惜字如金），这么短的篇幅，还是感觉不太干净。



14.

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
出自宋朝代诗人柳永《少年游•长安古道马迟迟》

凹陷
文：岛岛

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
史书的虚线处，一幕幕，浮世消逝
凹陷处，回声空荡

老寨门在凹陷，埋在城市的涡轮里
岛屿在凹陷，鱼搁浅在最后的滩涂
大地在凹陷，挥别河流与丛山
老人陷在旧照片里。钟声加速轰响

土地，马路，高楼。在一面面多棱镜里
发光，闪耀
你们站在高处接受欢呼
被踩在脚下的
以各自的凹陷，相互打量
如现在瞻仰，在声声蝉嘶里

2017.2.28


施世游：这个作品，议论太多，“说”的太多，浮世、空荡、涡轮、凹陷、加速、接受欢呼、踩在脚下、瞻仰。议论一多，就败了。这首我想刀，都找不到下手的地方。

15.
《初行三月》

   文/脉脉

石门流水遍桃花，我亦曾到秦人家。（《下途归石门旧居》-李白）

总有一只鸽子先飞下来
翅膀收起所有的雨
它走过的路很干净
谷物小心翼翼放进托盘

种子如烟火
内心有不断移动的手
二月将满，初行就逢惊蛰

幸有船暂别汉中
螃蟹骨骼清瘦
口含桃花水

2017/2/28

施世游：这个作品，有自己的内涵，但第二段，种子如烟火，内心有不断移动的手，这样的句子真的是一下子就把档位给拉低了。但这个作品，可以推荐。刀几下：

15.
《初行三月》

   文/脉脉

石门流水遍桃花，我亦曾到秦人家。（《下途归石门旧居》-李白）

二月将满，初行就逢惊蛰
总有一只鸽子会先飞下来
翅膀收起雨滴
它走过的路很干净
谷物小心翼翼
躺在托盘

有船，暂别汉中
螃蟹骨骼清瘦，口含桃花水

2017/2/28



16.
杏花村有酒

文/雪蝴蝶

禁火三天。把一场雨
从林子里喊出来
替几座茅屋挡住匆匆赶路的人

老牛识老路，牧童识老牛
好时节里的杏花，识牧童

酿酒的妇人也酿俗语
一生只爱一个男人
此酒甘烈清澈
“客官，第二杯也不打折”
2017.3.1

注:  化杜牧诗义‖   清明


清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。


施世游：喊字太用力，第二段落入窠臼，第三段，没有出新意。整体来讲，属于不好不坏。

17.
枫红
文/二闲斋主

白云在远处寒

石径穿行林下。迷失方向
迷失在
一片林、一棵树的霜叶之上

红。你的眼，路旁和山坡
到秋冬的寂寥

不是炫耀，不是燃烧。不是无缘无故
不是羞涩

枫之叶，扣开一扇门

（注：借用唐杜牧《山行》之句  “霜叶红于二月花”）
        （2017.03.01）


施世游：除了最后一句（当然也在修辞，但还好），前面都在做修饰，太过修辞、花哨，刻意造景，不自然。作者站的位置（处处议论），人称的使用（你的眼），也有问题。


18.
二月二日江上行——李商隐

《二月二捏灯盏》

文/赵力

先把糕面蒸熟了
然后反复揉搓
捏成老人、动物、花卉的样子
上面捏制一个放油的灯盏
点亮里边的棉花线
放在家里各个地方
仿佛满天星星
家里家外都亮堂

以为失传的风俗
又见时
找回许多喜悦
哥哥说他看见“忠字舞”
的感觉也是这样的

2017-3-1


施世游：这个作品，初看很粗糙，有些过硬，甚至觉得第一段最后2行，都说太多了。但是读完之后，会发现，前面“说”的部分，变成了“呈现”。要是能再细腻一点，气息弥漫开来一点就好了。还是推荐一下，为它的朴实。

19.

《收割》

文/青青

泥污燕支雪【黄州寒食帖—苏轼】

一句话写在冬天。一个人始终站在秋天
想把金黄收割，如同错失的花期

也是黄州。已过寒食，雪落枝头、雪落枝头
倚门独怅三千，煮酒忘归。能是几何？
抬头柴门。胭脂盛开，朵朵绯红

风起夜长。叶叶花零，狗猫跳过、雨声踏上
你说起的那朵红。尽湿颜欢

若有一城再来。一草再深，你必嫣然。不语桃李与漫山

2017.3.1


施世游：这个，词语没有化开，落入旧体了。


20.
长恨歌
——十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

文/孔二春

在深夜。无需怀抱黑色河水
穿堂而过的不止是风，影子
还有断臂人。
老杨树高于屋顶开出最后一次春天。
所有事物
趋向了白色一面————
请确信，这是善良乌鸦
给的最好答案

凌晨，桐花大片掉落
村庄上升。雀鸟唱出悲歌
在破晓后。
归向涌动人群
2016年3月1日


施世游：雀鸟唱出悲歌，这样的句子，用好的话，需要下一句去把它托住，翻成落到实处。要不悲歌二字，自己就跳了出来了。这个整体的表达，是混沌的。


21.

无题
文/二丫

绿杯红袖趁重阳

花香隐隐，光线静止
叶子打开降落伞
在缓缓漂浮的蓝色里
醒来即是奔赴
平静的日子令人怜惜，携手登高
远望，把酒，低吟

帘角掀动，听见远处的风声席卷
琴声泛起，纵情的转身
声声滴落
有佳人，折了花枝
与君别
2017.3.1

施世游：跟青青那个一样，词语也是没化开，最后沦为了旧体的词境。这个刀几下：


无题
文/二丫

光线静止
叶子打开降落伞
醒来即是奔赴

琴声泛起
被远处的风声席卷

2017.3.1




22.
每一朵都有好听的名字，包括无名

      文/酸酸甜

野花在郊野开了，三月多情
打开怀抱从南到北，自东向西
该遇见的都让遇见，如果欢喜
挂在枝头，你可以随风点点头
一盏茶水的时间，小肋骨上长出小芽
像是星星落在素衣上，你住进我的碗里


化自“有花堪折直须折，莫待无花空折枝。”
        2017.3.1

施世游：这个写的蛮漂亮，打开缓缓的，从容不迫，但最后半句是多余的。还是可以推荐一下的。
刀一刀：


每一朵都有好听的名字，包括无名

      文/酸酸甜

野花在郊野开了，三月多情
打开怀抱从南到北，自东向西
该遇见的都让遇见，如果欢喜
挂在枝头，你可以随风点点头
一盏茶水的时间，小肋骨上长出小芽
像是星星落在素衣上



23.
《唐河滩笔记》

文/宋止

远岸秋沙白，连山晚照红

◎
风把叶子赶进荒弃的瓜棚。它们就像那个回到家的中年男人窝着身子，慢慢睡。酣声，小块的黑，和更多的碎光一起挂在树上。

◎
三棵槐树举起着枝杈，对着唐城村的天空，射出千条黑蛇。
今日记下:鸟的巢穴还在。

◎
黄过的草，跑得慢。更多时候停下来
目送他乡的火车。风吹火车，滩涂上剩下旧游人。

◎
一开始是呼呼地响，过会儿又是哗哗地响
——唐河已经断流多年，至今还是不能察觉甜甜根儿究竟在何处偷掘暗渠

◎
九月浩大，它忽略了东侧三十里白沙，忽略了一行蚂蚁爬上草尖，掉下来才是它们最后的力气。
一只黑鸟从低处，飞向更低的地方——这也会被人忽略。

◎
就是蹲得再低，也无法成为荒滩上的薭草。光给了它明晃晃的界限，却身藏暗锈。只有那些根须受人羡慕:它们在沙土之下，轻易地躲过了今天的余晖。

2017.03.01


施世游：这个应该不符合行数吧，哈哈。整体写的很好，但是，射出千条黑蛇，这样的句子，真得太差。因为行数问题，个人不推荐哈。







24.


雾霭

文/林非夜

“蓝田日暖玉生烟”——李商隐  琴瑟藏着雾霭 空山有回响  遍野温软  来路不明的蝴蝶 它的舌尖，被昨晚的暮色所掠 扇动的翅膀把人引入迷途  河水绕过一丛芍药 浇灌的人在出神 水桶中结出蛛网  流音升腾 他 比蛛丝更静止


施世游：这个写得非常刻意，我又用了刻意两个字，还加了一个形容词：非常。


25.

岁末更识荒寒味，写到湖山总寂寥

与夜书

文/田螺

写到湖山总寂寥
外面，那么黑
风从屋顶吹过，会不会迷路

画一枚月亮坐在椿树上
数母亲去年的白发，父亲收到的纸钱
失眠的草籽

一阶阶，有了新坐下来的阴影
问
什么时候天明


施世游：这个作品，写得不错，给了场景，而且是打开的，景里有人，人中有情，情又借物表达而出。不过最后2句，真没必要。推荐一下。刀一刀：

与夜书

文/田螺

写到湖山总寂寥
外面，那么黑
风从屋顶吹过，会不会迷路

画一枚月亮坐在椿树上
数母亲去年的白发，父亲收到的纸钱
失眠的草籽
一阶阶，有了新坐下来的阴影



26.

《何处秋风至》

文/紫晶

山上，秋风，枯草
站在秋的中央
一种逃离的释然
山下万家灯火

呼吸，沁凉
秋风锁住手腕
带着这尘世的逃兵
在钢筋水泥的夹缝中荒芜
2017.3.1

施世游：前面的空间还没有打开，秋的中央是虚的，接着第三句，一种逃离的释然，作者就跳出来了，后面第二段，就全是作者在说了。

---

作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:16


施世游：对呆呆的一次技法拆解

《睡莲》

文／呆呆

有时候。莲花需要放到雨水里去烤

烤熟了的花瓣

在炊烟中

奔跑。雨水落到地上，生出双翅；提着木桶。木桶里装着的天空

轻声晃荡。

在莲花旁睡去的老者，像云朵一样白。一个少年

在打听进村小路

老师。今日有遇。有从“一”生出万物。跃入一个个深坑

老师。我懂，你藏于幽暗中的形容词，已把人世唱空

好，开始。

先说下，呆呆，她是我传灯录诗歌论坛的老朋友了。

其次，说下，为什么要拆解呆呆。

原因是，因为你们喜欢。一是写得好看，二是写得惊人（惊讶既写得好看，又可以写得很快，几乎看不见枯竭，用个好词叫才华如石油源源不断，用个不好看的词语叫批量）。

然后，再说说，为什么选择这一首，这一首又不是呆呆最好的。

理由是，这首是同题诗，受制于同题，受制于时间限制，写作最容易保留无意识的思维惯性。

恰恰如此，拆解这一首，最能看见这首诗歌是如何写出来的。

掌握了这样的思维结构，那么你也就会了这种写法的基本，剩下的只是时间问题。

你们看，这首诗的第一行，先是三个字：有时候。带个句号。就是说呆呆写到这里时，是先敲三个字，然后在想了。她有停顿，顿着想。

想什么，想开了笔之后的第一句，怎么写。

要不然，如果是后面的句式已经出来的，一般我们都会用逗号，逗号的停顿略小于句号。

那我们看，第一个真正意义的句子是句号后面的：莲花需要放到雨水里去烤。

你再看下题目《睡莲》。睡莲在水里，水里是湿的，湿的是冷的，又湿又冷怎么样，如果是衣服湿了就烤干，联想。

这个句子，内在的逻辑是这样的，就是先通过联想，然后呢，反其道行之，冷的我就表达热的！

于是，就有了这个句子：莲花要在雨水里烤。这个句子出来了，很奇怪，如果不能让奇怪合理化，那就是奇怪的。所以要做的是让奇怪的，看起来不奇怪。

★★★第一个解码：以后你们要掌握的：一，起个反其道而行之的开头句，二，给予这个句子合理性，就是能够让奇怪的话，看起来也是有道理的（从第一句摘取部分延伸展开）。那么，开头的问题你就掌握了。

重新回到第一句：莲花需要放到雨水里去烤。

我们来看第二句：烤熟了的花瓣在炊烟中奔跑。

联系第一句，花、烤，花被烤，有烟。所以，烤熟了的花瓣在炊烟中奔跑。奔跑，是个拟人次，让这句显得动起来、句子不平板。

★★★第二个解码：重新联系第一句和第二句，有个特征：就是，每个独立的句子，也要看起来，都不俗，句句都好看。（可以写的过程中慢一些）。

继续，连续，第一句和第二句，会发现，莲花需要放到雨水里去烤。这个句子中的花和烤都在第二句写掉了，那么剩下的还有那个词语没展开，当然是：雨。所以请看第三句：雨水落到地上，生出双翅。（前半句请回头看第一个解码，后半句请回头看第二个解码）。

继续看第四句：怎么办，第一句的的花、烤、雨，三个元素都在后面展开掉了，怎么继续？

第四句：木桶里装着的天空，轻声晃荡。（请回头看第二个解码）

到此，如果继续再接着天空下去，行不行？当然可以。

请看第五句：在莲花旁睡去的老者，像云朵一样白。但是，不是直接写天空。前半句，相当于是回到第一句，在花、烤、雨，其中一个元素上，做关联，后半句，请回头看第二个解码。

★★★第三个解码：如果你写不下去了，或者觉得继续写，就会繁琐不堪，回到第一句，从第一句中的某个元素上去靠。

好，我们继续看第五句：在莲花旁睡去的老者，像云朵一样白。老者睡在莲花旁。

第六句，如果跟着第五句直接展开，继续，进一步，那么第一句的内容就容易散掉。所以，停住，用对比，少年对比老人，但并不是进一步，而是广度，不是深度。

所以，你们请看：在莲花旁睡去的老者，像云朵一样白。一个少年在打听进村小路。少年对老者。（请回头看第一个解码）

那么，然后呢？通过第一句，和对第一句的展开，然后是展开后的一次铺开（宽度），已经够了。

★★★第四个解码：围绕第一句，把元素逐个展开，形成关联，保持每句都好，再进行一次对展开的句子做宽度，然后可以回收。

怎么回收？不要从头开始收，好像搞个首尾呼应，那是议论文或者叙述文的写法。直接从铺开的地方入手，老者对少年，少年如何称呼老者？自然而然，落到了：老师。

我们来看倒数第二句：老师。今日有遇。有从“一”生出万物。跃入一个个深坑。请回头看第二个解码。出来了老师，那么后面一句，老子的一生万物，只是滑了过去的联想，万物是不具体的，所以再给个和“烤熟了的花瓣在炊烟中奔跑”同样的用法：跃入。

然后，重复一次，老师。语气舒展，舒口气，可以收尾了：老师。我懂，你藏于幽暗中的形容词，已把人世唱空。（当然结尾最后那半句是相当不好，唱空的空，是由于前面的懂，同音引发的，但结论式，封闭掉了。这里不做详细评价）

好了，现在说最后一个解码。

★★★第五个解码：每个好看的句子，都要给空间，把空间打开。

我们来找找每个句子中的空间性的词语：雨水里、炊烟中、地上、天空、莲花旁、白云（关联前半句，产生空间）、进村小路、深坑、幽暗中。

归纳一下：

★★★第一个解码：以后你们要掌握的：一，起个反其道而行之的开头句，二，给予这个句子合理性，就是能够让奇怪的话，看起来也是有道理的（从第一句摘取部分延伸展开）。那么，开头的问题你就掌握了。

★★★第二个解码：重新联系第一句和第二句，有个特征：就是，每个独立的句子，也要看起来，都不俗，句句都好看。（可以写的过程中慢一些）。

★★★第三个解码：如果你写不下去了，或者觉得继续写，就会繁琐不堪，回到第一句，从第一句中的某个元素上去靠。

★★★第四个解码：围绕第一句，把元素逐个展开，形成关联，保持每句都好，再进行一次对展开的句子做宽度，然后可以回收。

★★★第五个解码：每个好看的句子，都要给空间，把空间打开。

完了，没啦。

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:19

日月拾贝轮值一周点评集成帖

天在你的屋頂上

作者：寐影．語嫣

天在你的屋頂上，星星們也在

雲朵從煙囪飄上我的書桌

你害怕的時候唱歌

我聽見的雷鳴聲近在耳畔

你一個人在雲中種樹，養狗，搭葡萄藤架子

下雨天從懷裡取出口琴輕輕地吹

好時光用來享受

自己用來珍惜

一個人廚房裡生煙火，殺魚

你從沒有拿過刀

你怔怔地不知道怎麼辦

敲著我的門

但不敢大聲喊我

只能窸窸窣窣的

像衣袖擦過草木，餵，起來啦

施世游：語嫣的诗，不像个女人的诗，有很强的思辨，而且写得很开阔。第一段取境入手，屋顶、星星，云朵，烟囱，然后收拢到书桌，坐着的姿态，思维是放出去的。你害怕，我听见，后面用了同样的反衬和顺滑就是2个用来，这是一种训练才会出来的手感。第二段，把第一段的那个你，细化了一下，给了一个种树、养狗、搭葡萄架子。也直接开启了第三段的开头的细节。所以会看见，在结构上，第一段的后2句，引发了第二段的后2句。第二段的前两句，引发了第三段的开头句。收尾也漂亮。有个地方，有个小瑕疵，第一段中有云朵，第二段云中种树，这个地方呀，前面有云，这里可以不必再云一次，其次云中种树修辞还是刻意了些。整体，很不错。

《无题》

老刀客

他们都死了，我还活着

一把生锈的老刀

砍不动黑夜里的石头

我是太阳底下的哑巴

雷电撕裂我，我喊不出一声

路断了，恐龙出没在山谷

找不到一间可以避雨的

茅草屋，它已在杜甫的诗里坍塌

我不认识堂吉诃德

而我能找到的敌人只有大风车

我又饿又渴

嘴里塞满稻草与谎言

我不能倒下，我必须站着

死也要

像一株含笑的向日葵

抬起头来，脖子袒露给

秋风

施世游：老刀客的诗歌，首先一点，我很认可他的力量感。一首诗歌有力量，就具备了一种好品质。其次，在词语的调动上，可以说还是比较自如的。这点，是长期训练的。所以写得也很老到。但这一首，在取材立意上，有点平了。看完整首，给我的直感是，向日葵先来到心中，有了后三行，然后再有前面的。所以，砍、黑夜、太阳、哑巴，都是像看一株拟人的向日葵，恐龙有点跑偏了，恐龙开始到大风车，基本是不要也影响不大（大风车也是向日葵的形象嘛）。整体看下来，前面的修辞都还是有点大了一些，但收尾三行，不得不说，还是很好的，功力是深厚的。

向日葵

贾也真

一个美容店开业完后

一个女的捧一束鲜花

笑容灿烂得杀死阳光

皮肤洁白得让白云有了愧色

我看见她上车的瞬间

身后跟了好多花的灵魂

追着它们鲜艳的尸体

一朵向日葵到底硕大有力

顺着风势逃了出来

跌跌撞撞到我车前

我急忙刹车

跳下车，捡起它

我不必担心

它不会讹我的

连同它的灵魂

一并请进车上

虽然我没有仙力

助它重生

它来自哪里呢？

整整想了一下午

都没有结果

我把自己浸进酒精里装死

2017.5.21 20:56

施世游：也真的诗，在我轮值的这一周之前，看过不少，但因为不用评点所以都是粗粗看过。也真有很有趣的想法和念头，所以也高产，经常会看到他贴诗。不过有个问题，就是想法或者念头，得化虚为实的。开头一个一个，就看起来很虚。如果是我来写，我会写上哪条路哪个门牌号的美容院，一个女的是什么特征（抓住特征），因为虚，所以后面灵魂呀就出来了。哪怕是车祸，看起来也还是念头的感觉。我是这样想的，点评诗歌，不在于一首两首，最希望的给到，后面怎么写的建议。而不在于这一首的本身。对于目前的也真来说，我如是建议。

西西里的美丽传说

文/牧野情花

我睡着的时候她醒来

然后像电影里那样独自呓语

他们说当她笑的时候其实她想哭

她会穿过人群然后试着躲起来

不知道那真是她还是只是我的想象

我搞不清楚这个女人

一定是对我施了魔法

是的 她的魔法就藏在她的眼睛里

整个小镇的女人都等着她老去

或者她被时间摧残 毁坏

可第二天在集市上 在咖啡厅 酒吧

小镇的犄角旮旯 哪怕她的空旷的床

以及任何任何地方

她还是不能让这里的男人移开目光

包括那个从始至终

跟踪偷窥她恨死她的少年

直到战争结束后她的丈夫归来

她带着一顶帽子出现在集市

妇女们发现她好像老了一些

才第一次围拢来邀请她

加入她们的太太团

下午茶

2017.5.21

施世游：看情花的诗，是一种享受。但是，前提是你得先绕过她在那捣腾和装疯卖傻。另外，就是句子铺得长长的，又一大段长长的。她的诗歌，想法很奇特，前面的缠绕（虽然缠绕但逻辑还是清晰的），铺排，最后都能稳稳托住，举重若轻，这是一个好诗人的表现。提个建议，前面的写好之后，自己可以修剪一下，不会影响整体的饱满的，可以多留些空出来，透透气。另外，可以长短句结合，在气息上，调匀一些。要不都长句，读着憋得慌。

5.21日四首

文/小地主

《仅此而己》?

傍晚回家，披上了人皮，?

到抽烟的时候?

炎热开始消退，?

欲望也被收进瓶子，?

并加了铅封。?

阳台上，?

有盆花开得艳俗?

迎合着下面的潮水。?

地板上两三个词悄悄爬过，?

我知道它们的来历，?

但也仅此而己。?

《不言而喻》?

小地主

她爱这些东西，比如钱?

有过一些时候，?

她体验到了某种遥远，?

并爬到树上去看。?

这些年她的生活总体蓝色，?

也略带点紫?

和靛青，?

有一些头发飘着飘着，?

就没了，?

也许人们看她，?

仿佛云穿过卧室的铁轨，?

击打着风铃。?

但她的确没有再爱的人，?

当她横过马路，?

领回一只宠物蟋蟀，?

这几乎?

就是不言而喻的。?

施世游：小地主，孙永刚。记住这个名字。发了四首太多了，点评一个。爱钱的人爬到树上去了，拎出这么一句，是想说，永刚的诗，基本都有一种童趣在。仿佛云穿过卧室的铁轨，把风比拟为一列火车，是个很新的写法。永刚的诗，用词节制，情感也节制，能够做好很好的留白。在谋篇布局上有很多值得学习的地方的。大家可以仔细多读几遍。点到为止，恰到好处。很成熟，自己注意，少点瑕疵（个别首有略微瑕疵存在），另外防止说透。

雪

文/朝雪

那时候我爱雪

胜过你

你知道了，也假装不知道

在一个雪人的眼睛上面

补贴上扬的眉毛

我也会小心翼翼的

在水泥地面上

捡回

被风吹落的头发

可有一次，雪明明停了很久

屋檐上的苇草还在滴水

并且

在夜里结冰

施世游：朝雪的诗，在用词上，简约、质朴，这具备了未来很好的提升的延展性。一般如果掉进修辞的刻意的坑，基本，要很久才能先考虑脱下修辞的外套。所以，朝雪的未来延展性，应该会很好。目前来讲，我们看这首诗，爱雪胜过你，明显的正话反说。第二段，顺承，说对方不知道，自己从眉毛过度到头发。但水泥地面，这个和雪，有点漂移了，哪怕只是作为方位，但这四个字出现的词语色彩或者是位置，都破坏了前面整体的氛围了。而到了最后一段，虽然实化了空间，但是没有把开头的正话反说给强化，也没有起到有效的点题。所以，朝雪后面的写作，要在2个地方，多些留意：一、词语的色彩，二、谋篇布局。

茅草屋

文/落雪

而此刻，风吹麦浪

秋虫酣睡

星空剖开一个缺口

河水缓缓流淌

我一定要在子时出发

一定要穿过丛林

穿过刺向指尖的麦芒

舀干坠落在

洼地上的雨水

而屋顶上，枯草衰败

麻油灯，锈迹斑斑

一些需要修复的长竹简

正等待一个迷路的人

前来相认

2017.05.22

施世游：此刻，是很书面语的。我怎么说好呢。抛开口语训练的不说（这样写容易影响口语训练的成果）。星空剖开一个缺口，是个很不错的句子。银河下到下雨，然后写到迷路的人，场景的时空做得还算很不错的，场景的转换镜头的推移也可以。但是，整体上，收尾好于前面。前面的，麦浪、秋虫、星空、河水、枯草、麻油灯，你不知道乡下蚊子很多的，一叮一个大包（这句话你懂的）。

按次序行走

文/榔头

一个、二个、三个

一群人，揣着各自的心情

他们鱼贯进入电梯

从一楼到三十五楼

有人开始按楼层的按钮

按过的便不再按

他们只用眼神交流

其间，有人陆续下去

有人陆续上来

很少有人上过三十六楼

三十六楼是天台

不能住人

施世游：前面挖了一个很大的坑，就是最后告诉你不能住人。挖坑的写法有很多种，比如最后突然翻转而出，比如最后突然升华（一般容易总结归纳成人生哲理思考呀，看起来很真理呀，真理又是不可辩驳的错误），比如最后制造了陡峭的悬崖让你硬生生停在边上感受一下心跳呀。统称挖坑，容易蝎子甩尾，挖坑埋人，容易刻意，容易把前面变成无效的铺垫，有阅读快感，但容易快餐。

谎言

文／雲小九

大雾裹挟着霾

摔到你脸上

是事物隐藏巨大的谎言

旋转两个三百六十度

裙摆是春天的飞花

停留原地

被霾遮蔽的前方有人站在大石上喊

影子狗摇着尾巴

它总是好奇

银行有空空的口袋

来的方向没有脚印

一个都没有

施世游：这首诗不是小九的水准，小九的诗能够写得很大气，有时还能做到通透，短短几句，呈现大空间。但这首，写得比较中规中矩而且刻意了。摔字用得硬梆梆的，刻意用力了。一用力，随之而来就容易写大，这是用力容易出现的问题。后面第三句，就是如此。银行有空空的口袋，这句很有意思。其他的，意思略微小了。口语训练期间，写这样的，总是难免四不像，可以理解，少写。另外，以后恢复写这种的，注意举重若轻。力量，来自于对比，又忘记了。

《在启明星的呼吸打湿睫毛之前，穿过人间》(外三首)

文//吴采薇

我曾经，沉溺于一场雪的欢喜深处

错写了一些怕冷的文字

输过梅花一段香

也恨过春风无解

岁月的馈赠，当浅尝辄止

越丰厚，越沉重

就像爱人赠你一匹马，它却带你闯入烂柯山

就像如来赠你的时光，背叛了云与花朵的想法

我明白时，看守的月亮已经丢失

驭风的少年已解甲归田

而我，在启明星的呼吸打湿睫毛之前

穿过人间

《三月，如你从我的玉房前打马经过》

三月，如你从我的玉房前打马经过

我将故意，弹错一曲

我用月色勾勒前世蓬莱，却不小心

勾白你的头发。与你之间

欠一只飞过沧海的蝴蝶，唤醒

一些似有若无的小雨。在时光

无辜的眼神与挑逗的嘴唇之间，用一朵

黑色郁金香，轻易将你鬓角的情节，篡改

于是，这个春日，与众佛和解

只求，当你下马，对我轻说蓬莱的时候

一场小雨，恰恰醒来

《这个清晨，在一声鸽哨旁边滑落》

吴采薇

三月，野鸽子打开翅膀。擦亮天空

探寻一块石头曾经的千山万水

我伸出的手，迟疑。不敢触踫

你眉梢的那朵桃花

于是，这个清晨，在一声鸽哨旁边

滑落

《在这田垄上》

你说，田垄一到秋日，就热烈多了

如鱼游过乡间小调的欢喜处

溅起朵朵逍遥

你左手牵着一头牛，右手牵着我

看两条小蛇，草丛间

纠缠出一个脱俗的字

而你的眼睛，落在我身上某个安静的地方

我们就会一同安静。在这田垄上

斜风细雨，不须归

施世游：吴采薇美女发了四首，点评一首哈。第一首，岁月的馈赠，第二首，打马而过，最后一首，斜风细雨不须归，这样的用法都太眼熟了。所以挑了这一首来说一说。这一首，整体构思上显然花了心思的，还有可圈可点的，怎么打开，怎么过度延展，怎么收拢。起句很不错，空间是打开的。不过，千山万水，这样用，还是用得模糊的。一模糊，第二段，就内化写我了。前面我说过，一用力，就容易走虚。一模糊，也同样容易走虚，而且容易内化为自我的走虚。翅膀、天空、千山万水、眉梢、桃花，这样的词语一组合，就偏古典，偏传统，就很难有自己的独有的生活体验了。最后，一个于是，诗歌中，于是，终于这些词语都警惕使用，容易归纳总结。鸽哨，前面有鸽子的出现描写，就少了惊奇。滑落，我们经常说音符滑落，来自于大珠小珠落玉盘，来自于水珠比喻，自然也新意不够的。所以采薇，要留意，建立个人体验的来自于生活的词汇库，其次，进来直接写，写你的想法和古怪念头，不要刻意修辞。应该会好许多的。

这一年

文／刀把五

这一年

我的头发又长了

再长就能散在腰上

这一年

我摔过一跤不怎么疼

却因为肺炎住进了医院

这一年

我拔过一颗智齿

还写过几首小诗

这一年

并没有大事儿发生

除了某些夜里

恍惚听见你一遍遍敲门

施世游：看完这首，差不多13:00，吃饭去。刀把五的好诗很多，写得轻拿轻放，但能触碰到人的内心。气息也掌控的很好，口语入诗，质朴，而又真诚。哪怕写得颓荡，那也不过是文字中的横行无忌。生活的真诚、直感、细腻，才是她的本来面目。比如这一首，就是如此。当然这首，不能代表刀把五个人好诗的水准。三个这一年，写得平铺了，没有推进感，躺着的三层，哪怕最后一次偶有翻出，但整体还是单薄了，而且留出的词语外的空间也不够了。所以也就普通了。要保持住自己的水准哟。

海小芹2个

7

爽约

人行道旁边是河畔公园

河岸脚步零乱。

她总觉得长椅上坐着一个人

坐得久了

被雪堆成椅子的模样。

5慈悲

那个系着绿色丝巾

头上别着镏金凤凰的女子是个慈悲的人

市里领导陪她视察工厂

路过检验室

她拦住陪同的人

你们别进去，我就站。外面看看。

里面都是化学试剂，你们上有老下有小，身体要紧。

施世游：多看一个，爽约明显好于慈悲。就在于文字外的空间留得足够。慈悲，第二句，写坏掉了，作者跑了出来，先给了个定性。后面的，也线性了。而爽约，题目就很有意思。有了这个题目，内容就可以少很多闲笔。第一行给了空间，第二行物化拟人（要不然会是脚印），镜头切换，但整体的场景还是圆融的。总觉得，用的是游移的感觉，不是太确定，恰恰让后面的似真似假显得比较“真”。慈悲可以重写或者不写，爽约整个作品倒是成了的。芹菜的作品，对于细微的把握，还是到位的，关键还是要材料的截取，留意取材。

西部的风

文/泡泡

低着头，在黄昏里行走

踱着细碎的小步

夕阳从山边照着斜长的影子

在光影里时幻时灭

五月，仍有些微凉

蔷薇花开在湖畔，如荼如火

云层跌落湖水

一些风从西部吹过来

打在心上细细碎碎的疼

暮色沉沉，寒意侵体

一些人和执念在心里放久了

是不是就会变轻变薄

慢慢地就同自己合为一体

夜色渐浓，月光下的花草

举着天空落下的第一滴眼泪

而流水它兀自远去

并没有带走一抹残红

施世游：这个地球人都知道，我徒弟的（因为她老广而告之，还老揶揄自己是假徒弟，这个可以理解，关键是她要假徒弟，我就成假师父了。希望其他的，在群里不要喊，以免我被攻击了，连累你们，因为我比较爱折腾、捣蛋、树敌）。闲话完了。前面两句写得还是拘谨了，第三句还好，但第四句，就自己跑出来了。第二段，依然再调用物象，很多，换了个场景。前面2段，写了两个场景，但闲笔太多了，显得细枝末节了。第三段，物象少了，说得也就多了。一旦借物象抒怀，就会这样，一旦物象少了说的成分立马就多了。第四段，举着天空落下的第一滴眼泪，要是我直接就花草的叶子上衔着雨水。这样修辞拿捏，很拘谨的。整体看下来，当初给你做的30天定桩训练，有些成效的，毕竟比以前好看了许多。但是，不够放松，不够松弛，不够放开。你没发现我跟你白眼呀敲锤子呀表情特别多，就是要你放松点肆无忌惮一点。聊天是这样，写作也是这样。不要太紧着，放松！

雨中漫步

文/赵颉

撑伞走在五月的雨里

空气弥漫姑娘们哆嗦的清香

雨声淅沥，风也顺便淅沥

北京的街上有更加干净的泥浆

另外的雨点穿透伞面

一锤一锤砸在我的心房

还有一些雨点从地层里升腾

倒灌那枚已经干瘪的月亮

雨中的景色非常凉爽

我们看不见对方的模样

我无论走在哪里

都会在我自己破旧的伞下躲藏

撑伞走在五月的雨里

我捡拾自己眼睑的潮湿和迷茫

施世游：赵颉兄的这个作品，写得还是很用心思的，比如都是2行一段，比如每行的长短大致相当。这些看得出来，是个爱诗之人，明显，在文字上，有自己的情怀和思考。不过赵兄要注意，一是词汇库，伞、雨声、风、街、月亮、眼睑，这样就显得有点古典面目了。这个问题，前面说过其他人，可以参考。二是，注意的字的使用，第一段的两行，五月的，哆嗦的，然后后面每段，第二句都会在同样的位置出现的字。这是一种惯性的修辞，要留意。的的的，节奏感就很卡顿，其次气息上，也就很闷的。

在湖心公园

东樵

有人默默走着

有时关心微信运动步数

多过自然的健康。音乐喧嚣，无边

像把头，常常埋入水中的石头

老年和童年，同一片芳草地

天有些凉。他们不再瑟瑟发抖

蝴蝶，停在孩子撕碎的花瓣上。

无视远处车水马龙的警告

一方小天地。谈不上明媚

许多话，咽回起伏的喉头。

她一边拍手

一边悠闲地走

滤过的空气被再次过滤

像噩梦面前，被反复清洗的眼睛

2017.5.22

施世游：东樵兄写诗，内心是阔大的，会把自己投射出去，所以一般都会调动起不同的感悟投射于物象。然后在俯仰中拿捏。这一首就是俯视的位置，所以头埋入水中的石头，也是这样的俯视，后面大多是如此。只是，埋入石头这样的修辞有点生硬了。包括后面的，蝴蝶，停在孩子撕碎的花瓣上。这样的取象上也试。和我前面说的一样，接物象抒怀，一旦物象少了，言说立马多了，第三段也是这样。整体，还是过于拿捏了。也需要放松。另外，可以简笔，大写意，不要考虑太完整。

父亲

文/采风

傍晚，父亲在田陇倾斜

夕阳拖长他成一束的背影

草间的蚂蚁忙着搬运

蜻蜓在水面低飞

父亲在余晖中攥紧一把秧苗

田中水纹浑浊，倒影一生

他反复向季节献礼

却忘了如何收获自己

或许只有皱纹，及佝偻

天上雨水充沛

地上的父亲，泪水倒影在麦穗里

秋天刚巧在来的路上，谷子落地

父亲把咳嗽声寄给丰收

搁置的烟灰缸，落满灰尘

谷堆旁走过一群麻雀

秋风再吹不起父亲的乌托邦

我紧挨着父亲坐下

听到父亲的体内有落叶的声音

写于2017.5.23

施世游：采风的诗，情感很真挚，娓娓而来，不枝不蔓，这是优点。而且细节也都用心，取材上，和布局上也用心。起句和尾句，都可以看出一个写作者的水准是不低的。但是，中间有些句子，要注意。第二段从田中水纹浑浊，倒影一生，这句开始，4个句子都有瑕疵，反复向季节献礼这样容易空乏。父亲把咳嗽声寄给丰收，这样的也修辞有点刻意了。秋风再吹不起父亲的乌托邦，乌托邦这样用，也不是太理想。这些句子和首尾句比起来，就逊色太多了。所以要留意，写完，自己多打磨一番，我相信采风会自己调整的。

隔着车窗的雨

朝君

1.

雨刷刮过，车窗的一片叶

摆动着，飞

茶烟朦胧，隔着玻璃的窗

隔着青茶叶片的你

欠你一场夏日的雨

就像，绿油油的浮萍

2.

瓦砾上的记忆

湿漉漉的立在昨日

苇叶晃动

一抹青花的你

被车窗刷过的泪

映射着依稀的面庞

3.

在洗刷过尘埃的宁静里，听雨

在雨淋过的叮咛

雨正撕咬着思念

伞影婆娑，你背影的色彩

或黄，或绿，或红

4.

为你一叶的江南，泼墨

雨淋的世界

黑白错落

砖雕凝视，雨中的牌坊

凝视着古典的泪，贞洁无语

5.

你早已在隔岸，端坐成一尊绿

青荇摇曳，石板路垫高了你的胸脯

凄凉的钟声，在心塔里敲击

整个寺院，焚念着无尽的祈祷

6.

在黄昏的灯影里，叶片

私语着   箫音无度

悬挂在垂帘间的雨

在车的启动里，渐远

一夜风雨

施世游：这六节，朝君在写作时，结构上很有意思，第一节写车上的，中间就思绪飘扬了，最后一节又再回来。显然，看得出，用心布局。然而如果从文字上来讲，有些隔了。对于隔我拿一句来说明一下。比如茶烟朦胧，烟如何朦胧，是不是半透明，是不是扩散开来的？是不是若有若无的，是不是有个厚度，然后显得烟中的静物是有点模糊的，而且是模糊的看得见枝干又看不太枝叶的，用一句古诗，烟笼寒水月笼沙，你得把那种感觉写出来。要不然，朦胧，你就自己说了，那么朦胧就是一个形容词，一个修辞的形容词。一抹青花的你

、依稀的面庞、伞影婆娑、贞洁无语、焚念着无尽的祈祷、箫音无度，很多，都是这样的，显得就很模糊而又空乏，没有质感。所以朝君，目前写的是很隔的。要突破隔字，需要找到一个好诗人（最好不要找那种拿捏修辞的），模仿一阵子，学习他的技法，然后才有可能上去一个台阶。不能一味埋头写自己的。建议多阅读。

端午

海韵

母亲在阳台上收拾花草

修剪过的枝条更好看了

新盏盏的绿 漾着光线

佩五彩丝线的儿子

指挥着玩具车

在父亲的眼里泛光

时而偷笑 朋友圈晒着

老二八和儿子豪车的对比照

婆婆推门进来

馨香的粽叶

活蹦乱跳的鱼

红红的葫芦

挤破一个篮子

电视里的龙舟赛真热闹

母亲哼着歌 包裹粽子

包裹着 淡淡的幸福

施世游：海韵这首作品，首尾母亲，中间儿子、父亲、婆婆，这几乎是一个全家福呀。写得很热闹，那种幸福感是有了。不过从作品来说，则平板了，一段一个事情，一段一个事情，都是躺在字面的。其次，在行文上，要注意节奏感，现在节奏感还没有起来，节奏一散那么就容易气息出不来，就容易变成叙述的文笔，所以这样写节奏非常重要，有时成与否全在节奏的把控。最后一个问题，就是用词的准确性，比如漾着光线这样的就用得不太准确。自己留意。

唠叨

文/虎子

我要挣钱养家

为了联络人脉

不得不戴着面具装孙子

要供儿子上学，为他找工作

为了把儿媳娶回家

我倾其所有

去年张罗为父亲迁坟

今年为母亲住院四处求人

我容易吗我

妻子回我一句

“谁让你是男人呢”

想想也是

我便不好意思

再唠叨下去

施世游：这个很口语的诗歌，写得其实是蛮自然的，来自于生活，这个要点赞的。另外一个问题，在取材上，我觉得角度太正了，口语诗的切入角度很刁钻，得有戏剧性的冲突，得有对比的力量。现在这个，在这2点上，就平了，常识化了，所以也就文字外的延展空间狭窄了。如果是我的口语诗训练营，会直接说扔掉。但还是要为口语写作的虎子点赞。因为口语诗有无限的可能。看好你哟虎子，继续多写。

端午粽香

文/鹿车

脉胳清晰的绿色，

是修长潇洒竹的毛发

幽香芬芳的气息

汩罗江水的流觴

洁白的碎玉

在清沏的江畔疯狂

吸吮了红埌的乳汁

糯腻清爽

霞光红艳的大枣

吼着厚重的黄土秦腔

走在一起

用柔软的莲草扎绑

象秦俑壮汉

抱紧浣纱的施娘

山水亲缘人世苍桑

燥热的五月

天賜的清凉

2017.5.22

施世游：鹿车发诗很勤快，以前也经常看鹿车发的诗歌，经常乱码又重排，是个爱诗之人，向你致敬。上回是语音。这回敲字点评。鹿车可以自己看一下，18行，其中13个的字。也就是说13行都是同样的修辞，比较单一的。而且这样写，也是很隔。也空乏。打个比喻，你拿着主持稿跑到舞台中央支持人的位置来了。这样写，很难突破自己的。自己留意一下，阅读，多阅读。

五月

文/水香怡

城市的紫外线

戳破防晒衣   

叫我更喜欢老家的初夏

邻家五哥坐在石凳上乘凉

眼睛瞄着墙头

门外的小河

赤裸着膀子奔跑

把一片片绿丢给沉思的少年

麦子一边抽穗一边打开琴键

歌声唱到老农的烟袋里

他磕打几下烟斗：

“挨饿的日子都过去了，都过去了”

娘肩搭毛巾，端一碗饭

从灶屋走出来

施世游：开头两句用力很猛，紫外线就是磨尖的的粗铁丝头呀。瞄着，色彩不对，有点偷窥的感觉哈。门外的小河，赤裸着膀子奔跑。这是一个值得赞美的比喻，因为新颖。所以作者才是有才华的。但后面的，基本就没意思了。不过，整体的布局上，还是完整的，老家，到老娘，还是花了点心思的。但这样写，亮点比较少。乡土诗很难出新。人们赞美乡村美景，但一到乡村就会为找不到像样的洗手间而苦恼不堪。现代诗，不能一味在农业社会的诗歌写作中打转。有才华的人，要努力哟。

《雨是天的苦难》

文/大卫三

五月的白天

一场绵绵细雨

坠下高楼

打湿了喧嚣

裹卷城市的尘垢

落荒而逃

流向山野，稻田，野草的根茎

于微风中昂首

侧耳

打听诸天神佛

施世游：细雨坠下高楼，拟人。然后打湿喧嚣，就跑出来说了，这样就不好玩了。后面的落荒而来是拟人，昂首也是。说说拟人，拟人这是大家从小学读书老师就要我们造句做练习的手法。所以，拟人是大家都会的手法，也是最容易调用的手法。恰恰，大家都会，也都习惯性。所以拟人的手法好用，只要思维一偷懒就会用。同时，也最难用出新意来。拟人是物的人格化，局部人格化用来很有神来一笔的出彩。但是，如果让物像人一样动起来，跳广场舞，物就是物，就会显得矫揉造作而刻意。所以拟人手法，是我判断一个诗歌写作者是初级的还是高级的识别点之一。也是我判断一首诗歌处于什么水准的测试仪。

《怕久了你忘了我的样子》

水弦

你发几张照片

看望微信

不想弄丢一个人

在另一个人心中的样子

你拥有自己的爱

光脚上树找回年轻

向葛西河借来了骄傲

深绿的湖水愿意陪伴

栈桥上你的浅笑

勾起来过的世界

就像咖啡

被放了月色的糖

施世游：借来了骄傲，骄傲是个很虚的词汇。这样就写虚掉了。湖水愿意陪伴，是个拟人手法。整首作品，前面写的平平的了，你和我之间，显得很窄。打个比喻，就好像两个人打乒乓球，只能你来我往。但是，收尾是不错的，最后三行把空间给放了出来。特别是尾句，月色的糖，这个出彩。前面的，用词和内容，就太平了，节奏感也没有起来的。为最后的4个字，期待你出更好的作品来。

送来了关爱

文/环北

一黑，一白

两个轿车

人民银行环县分行

领导和员工

一手紧握爱心

一手提着慰问

福利院的老人，孩子

一排排，一排排的掌声

挂在胸前的荷包

提前荡起，端午的笑

施世游：两辆轿车，量词使用不准确。送福利，这个事情，太过普通和平常了。端午的笑，这样的用法也不好。送给老兄三个字，注意：深刻性。

小憩的清洁工

文/蟒河山人

你半依着墙角

铁皮的簸箕，硕大

收容了街道上滚过的

细碎卑微

风借高大的庭院

挡住太阳，描绘和你

身影吻合的阴翳

柳叶图谋撤退。出发地

疤痕崭新，眼泪来不及刷洗

下水道忙着开会，商量

是否接收流浪的烟蒂

无意地挪动。古老的梦穿越

水泥地。漫过牛羊曾经

咀嚼过的绿草根部            

2017.5.23

施世游：蟒河山人的遣词造句，调动词汇量没有问题。不过在处理上，有些细节商榷一下。收容了街道上滚过的细碎卑微，收容细微，这个细微就写虚了。风借高大的庭院，这句写得很好。但下面的，跟着两句都写得很刻意生硬，挡住阳光也比挡住太阳好。柳叶图谋撤退，就是再搞修辞，都是很没意思的修辞拟人。古老两个字一出来，这个作品就废掉了。古老这样的词语，尽量少用。

遇见

文/袁好

每天必经的那条路

有些风景熟悉得可以无视

在枝繁叶茂的五月

那棵正打蔫发黄的美人蕉

总显得不相宜

终于我禁不住活着的人和死去的人只差一天的出入

在黄昏点点滴滴洒落心坎

出其不意地碰撞，你们都在路旁

以一棵草蒿的姿态默默地守护着我

有那么一天，我们目光碰撞的刹那

你们会从土里冒出头来

而我刚刚好还没有一头扎进去

施世游：好吧，那就说道说道。前面还好，到终于的位置，后面就废掉了。不管是心坎、还是蒿草守护，还是目光相撞，都意思不大。前半部分成了，后半部分败了。

雨季即将来临

文/苏末

风过蔷薇。单薄的花瓣扑地

轻轻踩住自己的影子

却足以叫醒小满，以及之后的雨季

谁叫它们喧闹了半个春天

这样不设防地展开，又坦荡荡地坠落

我隔着栅栏，隔着玻璃窗

远远地望。因为学会了设防

一滴雨也不会淋到我

2017.5.23

施世游：第一段写得小心翼翼，拟人，用来启动第二段的叫醒。是花了心思的。写得看起来也很美。收尾也不错。整体看来，有巧劲，也精巧，为你点个赞。但另一个方面，还拘谨，踮着小脚走路的感觉。写得小心翼翼的遣词造句。可以更洒脱一些，气象更大一些。看好你哟。

采药人

文/方旭

如果你是采药人

我会想起

你攀爬在高山之巅，隐匿在云海

用汗水换取生活。而

如果你年老体衰，像父亲

取个号等待在一串长长的名字后面

开药，缴费，取药

再分类包装

我会想起

晨雾的城头衣衫褴褛的那个人

他倾用家资

用颤抖的双手

接住抛甩过来的血馒头

施世游：题目是采药人，一起笔又是如果你是，到底是不是采药人？没有落到实地。都是在想象中，会想起。第二段再一个如果，还是想象。第三段，想着提升，把鲁迅的血馒头用了一下做张力。有思考，想深刻，这个要肯定。但是表达和表现，都生硬了。这样写，都虚飘着，空乏着，容易伪装深刻，实则还是写得很隔的修辞。要落地，化虚为实。其次，建议多阅读。这样写，节奏感没有出来，词语把控的无力还是很明显，还无法登堂入室。还有一段很长的路要走，加油哟。

未来

文/刘跃兵

你依然在

我舍不得让时间侵蚀你

雨水分解我的想念

眼底，是一个人的痕迹

我吸着空气，是我孤独和恋着你

如果把未来折弯

未来就是一场活见鬼

我在人间觅食

我相信人间还是好的

我的手碰到的东西

掉到地上

就碎了

我不需要收拾

我索性静下来。

所有的光照在我的脸上，

我像在举办一场聚会。

施世游：魔头贝贝说这几乎是一首好诗，确实是几乎。构思很巧妙，从一个人到一场聚会，收尾一段，神来之笔。不拔高，而光泽自来。我们倒推着看，我不需要收拾，可说可不说，不需要还不如没有二字来得自然。再上一段，我吸着空气，是我孤独和恋着你。是我孤独和恋着你，怎么读怎么不顺。第二段前三句就是废句，去掉都不影响。回到第一段，开头四个字，但情绪稳住了。可是，雨水分解我的想念，多么烂的句子。这是一首边写边好起来的作品。好比，吃蛏子，新鲜美味，可是有沙子。

城隍庙

文/丁胜前

它管的太琐碎了

比如走失的鸡鸭鹅

夜里哭啼的孩子

天气和收成

女人的奶水

管村里的

也管出门在外的

管活人。也管死人

而村西头的奎叔

就不是这样的

前段时间，六子和芹婶

因小事吵闹，打架

他压着一个月

没处理

后来收了六子一条中华烟

还把芹婶睡了

2017.5.24

施世游：这是一首部分人会不适应的诗？它是诗，还是微型小说？都是！但这个作品，深刻，有力，读了会让人纠结，最重要你会过目难忘。至于第二段有没有脱题，有没有破绽，自己找啦。好了，就这样，安排下周轮值吧。

我看到时间遁行

作者:钦丽群

终于看到了时间

在我说着一只鸟的那刹那

在我以诗回信

以文字敬文字

它在我面前显现，出现了短暂的跳跃

这是无意间的一种警告

告诉我春天走了

桐树平复心绪

告诉我母亲越来越老，手拿薯藤

把一块荒地缝补

还告诉了我，今天收入惨淡

硬币廖廖无几

几只工蚁

一辈子想不通

为什么不能受孕

施世游：钦丽群是个很有才情的人，同时又是一个有想法的人。有自己的主见，这不是坏事。她的特点是容易以叙带议，不知不觉就说多了。而在说的过程中，有些烂俗的句子就来了，就容易夹生饭。比如，以文字敬文字，这是无意间的一种警告，就是如此之类的句子，总是诗的前面显得平平。但其中，她又会出现使用一些亮眼的比拟，把这些烂俗的句子串联起来，看起来还不错，比如，出现了短暂的跳跃，桐树平复心绪。就像一个好裁缝，把一块块破布条缝成一件新衣服。可是怎么新，还是布料的问题。另外，钦丽群还有个地方做得不错，就是结尾，都懂的放出空间来，所以，前面是参差参差加后面一个锦鸡的尾巴。期待能够克服这样的写法，再上去一个档位，看好你哟。

小街

文/谭昌永

内设机麻、茶座的

陈幺妹烟酒行

在街南头

洗车场在街北

我打那儿经过时

两只麻雀

在地上打架

和田野里一样

风，在它们的身后

扬长而去

2017年5月24日

施世游：语言很干净，没有多余的话，散点几笔，最后放个空间。整个作品，没有毛病。昌永善于截取材料，然后进行来料加工，在布局上显然也是经过训练的。但从小街这个作品来看，这个作品，还是隐去的部分多了，机麻、茶座这些词语的有效性没有挖掘出来，对整体并没有起到作用，你换个词语，也不影响，两只麻雀换成两条狗也是如此。反而把精力压在了第二段上面，朝隐喻去了。也正因为如此，写平常掉了。

《N0：1031》《乘客》

李海杰

爬上列车

斩断身后的桥与山

杀死曾经的曾经

在今生

在我靠近你的方向

脱光自己的世界

让那条看不见尽头的路

更远

而比更远更远的路

总有一站是终点

终点是一具躯壳

问来世

自己的名字是否还记得

灵魂在进出的站台

总是遗落检过的车票

那些无奈的日子

堆成你的名字

鞋子穿起的站台

2017.05.22.18:22于梁山

施世游：首先我是看编号，1031代表是第1031首，作者很会写呀。写作的量能保持手感，这点值得肯定。但换个角度，斩断、杀死曾经，这样的用法，不止用力过猛，还是会走虚，在词语里寻找快感，但写作没有落到实处，后面大词和议论就会频出，这是作者也控制不住的惯性，所以灵魂呀，就都来了，最后一段这样子的也就来了。建议可以停一停，多阅读，调整一下。

麦地

文/莲叶

一大片麦子还在燃烧

一大片麦子迅速把母亲淹没

母亲手握镰刀

带着弧度，把目光

移向随风起伏的麦子

她不知道我在看她，不知道

麦子的香气因含了太多的喘息

而俯身

施世游：这首诗，第一行是火，燃烧，首先写的是麦浪在风中的样子，像火焰。但是风这个字省略，通过燃烧这个形容来展现。另外后面有随风起伏，再说风。这里如果再风，后面的风就累赘。第二段，把火，变成水。所以用淹没，麦浪的浪，波浪。所以一个燃烧，一个淹没，一个火，一个水，两种不相容的却用得很自然。2句话，把场景给带了出来，两个一大片麦子，复沓就把节奏感给保持住。这就是功力。第三行一个动作，第四行和第五行，对第三行的动作进行延展和补充完整。第三段，把镜头放远，从她到自己，转入自己的观感。她不知道，但自己知道。最后用了麦子喘息，既是香气，又是累了弯腰，既是母亲弯腰，又是麦子弯腰，所以俯身，又把母亲和麦子，融为一起。莲叶写诗，很是精到，而且很善于把精细的事物上进行触发、延伸和归拢，思辨、情感投射、词语的隐合，都做得精巧又显得舒展、自然。这是因为作者做到了，一是气息的静和平和，二是做到了物我交感，三是长期写作浸淫于这里场景的手感。值得称道。像这样的作品，如果谁点评，把它搞成读后感式的意义，其实作者都不一定会满意，因为那种解读读的不是文本内的。当然了，还有一点，无关这首作品了。那就是作者，会不会一直在这类里面打圈？如果是生活的场景，如果是厨房里的事物呢，会写成怎么样的可能性？我们要的不只是农业社会的唯美。就像我前面说过的，我们一边赞美乡村的美好，一边抱怨找不到一个像样的洗手间。

囚

文/风往北吹

一场接一场的雨，落下

前几天的晴好天气

已无迹可寻。一片叶子躺在地上

仿佛你年前弄丢了的钥匙

你站在窗前，不曾动过

你打算的去大尖山，去白水江

或者去老鹰岩，看日落和升起的烟火

然后，再寻几株八角梧桐

治疗这匆忙潦倒的半生

而你刚迈出的右脚，被雨水卡住

被卡住的，还有一只甲虫

这小小的事物，在檐角下那张大网里

挣扎，却是越陷越深

2017.5.25

施世游：看到打算的，觉得这个的是多余的。但还叙述平稳。直到，治疗这匆忙潦倒的半生，读到了一句拉低档位的句子了。一发议论，这前面就白写了。最忌讳的就是写半天，然后跳出来告诉读者，我前面说的是这个意思。后面的，卡住就掉进刻意修辞拿捏的坑了，然后最后一句，再次出来议论一下。夹叙夹议了。老兄的叙述没有问题，写得也是质地朴素的，但是注意惯性，写作惯性。

初夏

文/一叶之秋

风是苍茫的

天地也是。我不需要色彩

不需要飘动，不需要伤感

去哪里？爱那么反动

雪就在我头顶飞

冷是什么？是乔格里峰的两声咳嗽么

好漫长的南方

好漫长的北方

施世游：开句是不错的。但没有延展开来，给予一个场，就跑到我上去了，就写小了。把实的开头写成了虚的情绪。初夏，雪来得是突然了，如果你不交待地理位置（开头就要给）。凝练，把具体的给抽干了，后面甩出第三段的一个地理位置，大家是懵圈了的。有自己想表达的意思，但到了读者接受这里的时候，可能就走样了。信息不对称。既是表达的缘故，也有结构的原因。自己的想法还是有的，这个可以肯定一下。

荡漾

文/姜继德

       ——致  b r

清晨醒来，看你

甜甜的样子

轻轻将你拥入怀中

吻你面颊，亲你双唇

我突然看到，幸福

荡漾在你的脸上

爱情的蛋糕，涂了上一层

薄薄的粉色奶油

好像三月里的桃花

一朵一朵，被阳光慢慢打开

涌进房间的阳光，是安静的

我们是阳光里的另一种荡漾，美好安祥

其实，我最想跟你说

人间的草木，已高过于

我的荒芜

我的爱，所剩无几

这最后一点，倾囊

给你

你留着，消费余下的的光阴

施世游：继德写诗，不同他人，他在写本身就值得钦佩。看这些文字，你会知道这是一个修脚工之手。当然，我不会有任何歧视，相反很尊重。行行出状元，所以我建议继德以后不用强调自己的工种。这个情感写得很真挚。如果有不足，就是还可以简洁一些。多写吧，总会有好的会存留下来。

突然想同观澜老街说句话

文/独上西楼

将车调过头来看你

道路正在施工

一切都是新的

连老街两个字都是新写的

突然

就想打个电话给你

想起电话那头

一直以来

你就是原来的最初的样子

上午突然说

下午你要去纹眉

这一刻应该也正在施工

突然想和观澜老街说句话

如果再回首见你

会不会

一切都是全新的样子

2017年5月25日

施世游：第一段，写得挺好，也自然。第二段，除了纹眉这个细节可取，纹眉前面的，很多行都是废句，纹眉之后，回到常规，也没有什么新意。建议作者，以后的作品，注意切入的角度，角度不要太平，另外结构上不要兜回，要放开，敞开式，放出来。

佛

蔷薇

离散了二十年的朋友

在她城市的cafe见了面

我们都很好

她带来了大樱桃

我们笑中带泪

樱桃很甜

我们彻夜未眠

她谈到了佛

她说

你信佛吗

她又说

你不用信了

你就是佛

我微笑看她

我把一颗佛珠

投入尘嚣的深处

2017.5.26早

施世游：蔷薇同学说她是初次写诗，前面三段不管是不是初次，但感觉像是初次了。不过还是有股小清新的。初写，往往都质朴，然后想着极力刻意修辞，看起来美了，结果也就入了歧途，后面就考验修辞的技术了，天马行空的想象力了，但整好的不多。蔷薇同学，至少读诗应该不少，要不然，结尾不会这样想着放空隐喻（这样写容易前面都是为了后面做准备，整体显得拖沓，慢热，又有点意图太明显）。给个建议：多读一些好诗，然后模仿着写。寻找你喜欢的（千万别找席慕蓉，找当下的，现今的，你喜欢的），然后，转几家，估计就差不多了。加油哟。

搁浅

杜小龙

花朵心死了  春光的寂寞和瘦都露骨

一条河背着他的鱼虾 破船下水

停在渡口：曾经挤满思念  宽阔的河上

一条桨搅动半天光阴的水面

一声喊撑起几家人生活的水面

一朵花咬住内心木讷笨拙的水面

喏   一条破船越过多年前的生活

隐匿在皱纹里：一个漂泊者的心头

施世游：心死，寂寞露骨，河背鱼虾，喊撑起水面，花咬，这些，就是我前面说蔷薇的，蔷薇之后的大多数人的第二个阶段。就是如此修辞，刻意，蛮力，不准。这是普遍存在的问题。所以写得容易隔，调动很多物象（准确说是心象）投射内心的直感，前面修辞，夹叙夹议，最后拔高升华总结式收尾。成了惯性的窠臼的写作。老兄，要留意。

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:23
轻微点评存稿：鲁力给的暖场一批


1# 【渴】
子衿

它是有多渴呢
整张脸埋进池塘里，只有
一串潮湿的耳朵还留在外面
植物拥有自己的好奇
我们看着它，不停揣测
早些年离开的朋友都音讯全无
最近的消息，李君刚从剑桥毕业
是否回国，无人知晓
王小姐在波士顿，婚姻幸福
她留在国内的暗恋者前几年去了雅安
支教，写诗，偶尔作画，布上全是梅花
暴雨如鞭，挞出它们全部的后悔
九九年，我曾落入同样陈腐的池塘
幸免于难。那时耳朵就留在外面
年复一年
青春如流光，在池面滑过
路过的人悲从中来，向它吐露心声
而它从未泄密，只是机警地退入池塘
解开缰绳，确信无人能寻到漂流中的自己
甚至它本身
也寻隐者不遇
2016.4.24

评分：9分
施评：写得甚是光滑娴熟，关联、过度，都不错。收尾略微粗糙。生活作为肌理，整体很好。

2#水之患
邹丽卿

披上大禹的水系图
我浮着，为了生存
谁也挡不住我

长出许多欲望
欲望之花，欲望之草
以及欲望里的欲望

为了弄懂关于水的规则
可以一头藏进上古时候
一头伸向现代文明

五千年的距离
从治水到治水，没有终点
展望。总有一天

一眼看不到了头的未来
没有漂泊的木头
希望，就是跓足的沃土

评分：6分
施评：词语空大，没摁住摁牢，有点强写了。


3#片段
文／叶开

枯木逢水而生，以身饲菌
守不住的岸，隔水相望
有人涉水而来
不须问前尘旧事
且说浮生
水草在阴暗处疯长
可以高出水面
伪装成花朵的模样

评分：8分
施评：词语之间的关联和发散做得很从容，粘着就滑了过去，词语有韵味但同时也略生硬，各人各解，这样看去也不妨是种美。整体上用力均衡，是首好诗。


4#每个人都有毒
但麦

种着毒蘑菇
身体在死亡之后
它们蜂拥而出
像空中云朵
颜如盘中涂料
生，须压制血中毒
此为生之坚
也名生之夏花
自省的笔头减去
十分之三虚妄
剩下七分
在“淡”字里参悟

评分：6分
施评：理气太重了，诗歌一旦学究气就不太有趣，有趣是很重要的意见事情。

5#故人
by刘义


微雨中，野蔷薇如湖中游过的白云
咕咕鸟慵懒的鸣叫中，他走上一片小土坡

油菜花被昔年的稻梗系着
扎成一把把金色的修辞

老人打开手中的白罐，洒下轻微的种子
她说是白糖，明年会抽出幸福的绿芽呢

他默然一笑，通过落叶的小径又回到湖边
粼粼的波光，往天空吹拂

望过去是黄花草三叶草，故人的露珠多莹圆呀
一截枯木半浮在水面，长出几只橘黄色的耳朵

评分：7.5分
施评：打开一段内在的场境，声光色具足。二三两小节，有瑕疵，过硬。第四小节过露。收尾和开头，很美。


6#春天的一截枯木
天岩

已经几个月了，你连碰我一下都不屑
我知道我的身体临近枯萎
除了生长菌类，还生长昨日的倒影
它们长势良好，就像坟墓里生长迅速的细菌

春天会以另一种方式在尸体上歌唱
你何必去惦记那小小的悲欢
还有我，一颗心长久被浸泡的感受
会有新的事物与我做伴，比如这平静的湖水

比如不小心落在水面的芦苇的杆，柳树的枝条
它们总比你的一次次谎言要好
等有毒的蘑菇长满全身，夏天就来了

评分：7分
点评：构思完整，这是优点。不足在于口吻和写法上，面熟了。

7#野生无名菇
作者：童心

这笑，是江南的韵味
只因了四月里一场微雨
你就与一段枝干定情
安家，落户，踮起脚尖
就这样生儿育女
一段年华，章节不给任何人替写

看过了杏花
分不清容颜的娇媚
它与桃花，李花
樱花梅花模棱两可
这些是非就不去说了
只记住淡黄色泽，自己的嫁衣

野菇，君且这样称呼我吧
如果愿意给我一段抒情
你就别写朝晖，夕阳和归帆
这些都在我远方的远方
你就给我，虫鸣，鸟飞以及露水
抑或，一支短笛
代我吹断关山，那些前人的孤寂
2016·4·23

评分：6分
施评：词语和写法，皆陈旧了。

8#《别离赋》
文/十字阿西

雨中宜相逢，而我独飘零
一泓春水浸透，所有擦肩成别离
昨别离、今别离，淅淅沥沥数不尽
多少今生与往世。你，离去
你的离去让一切提前结局
如文明让我腐朽，如腐朽寄生灵蕈
如我，选择了黑暗，却在光明中沉浮
2016.04.22

评分：6分
施评：没想到阿西竟然也搞得这么旧？这首写得也太五四了。

9#◆枯木，蘑菇，药
彭阳

一株枯木死后
为他撑伞守灵的
是一群蘑菇

很多蘑菇有毒
大部分，颜色亮丽
能驱体外的阴云
不能解体内的缠绵雨

那些颜色昏暗的
能够随意指认出悲伤的蘑菇
我们将它们晒干
煮汤，调一副解药

这两年，爷爷外婆相继死去
谈及枯木，蘑菇，药
总是听见流水减速的声音

评分：7分
施评：前面都摆设，最后三行救了这首诗。

10》死亡表达
@鲁力

木头浮在水中
不做舟桥梦
不见落发人来敲
木鱼声远
庙堂都在岸上
听不见
笃笃响
雨轻轻打在身上
涟漪反复
不晃动，微澜自消
不管它死没死透
野菌疯长，肉厚
仿佛云层
雨和水都分不清
这是天上
是池塘
是生之余响
还是死亡的提前表达
2016.4.24

评分：7.5分
施评：肉厚，彷佛云层是加分项，议论句式多是减分项。

11#那一秒春天

它贴着手机的河床，缓缓移动
夹在一队言语的碎片间
象肃穆的葬礼。我轻轻一点
一张小小的相片，从时光深处浮起

一片阳光
一截流水
一棵不再漂泊的树

腐朽的树干上，长满金灿灿的草菇
那么的美
那么的生机勃勃

当我近距离面对时光深处的
那一秒春天
有种真理
与爱。被一棵朽木，悄悄地说出

评分：6.5
点评：很想说一个道理，这种想法会破坏一个作品内在自成一体的宇宙。


12#题图诗◎尹宏灯：曙光

本来就是一潭死水
本来就是一棵瘫倒的树桩
上帝并没有马上划上句号
树桩上生出一群鲜活的蘑菇

这还没完，此番景象
竟被一双迷茫的目光捕捉
一个人昏暗的世界
便出现了罕见的曙光

他想，他也是那群蘑菇之一

2016.4.27

评分：6分
施评：前面没有进入状态，后面的强收，缺少浑然。

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:24
轻微点评存稿：酒桶又给了一批江南初选

1：江南

盗版的芥子园图谱

和真的一样

足够用一生临摹小桥流水，东篱黄花

扁舟从溪上滑过

还是当年的江南模样

那些悠然的古人，一个一个都走向空山

我学他们偷来一座纸上江南

好像和真的一样

好像和他们一样衣食无忧

2016-4-6

评分：9分

施评：神来构思，栩栩如生。失掉的一分，过于勾勒，还可以再圆融。

2：江南

我奶奶，是江南人氏

平民生长太太出嫁。头号黑五类守寡

无声善终

江南于我

是个潇水边的村庄

木屋相继倒塌

泥巴糊了白墙

黑燕南下不归

灰色雾

顺水，业已消失多年

很多年后

我在东莞卖文为生

替房子们命名江南

最强口号是：

别人眼里的盛世，正如你眼里的江南

把江南卖光

2016.4.7

评分：7分

施评：气息瘀滞，收尾欠佳。

3：江南

想消失的人，云彩会帮助他。

骑着它再向南

三府七县的木头掏着自己

身下水洼低低地，长满青草和浮萍

一百重门后是一百张床

安静地低伏

吱悠的，推响时间声，不能惊醒

时光只在细微处雕花

那时，他们在酒坊，染坊，

洞房花烛

在香山堂坐堂或典当钗环

长街弯曲，表情生动

又脚印全无

屋后的河，分割着一团阳光寂静

直到每一个春季都穿街过巷

只走，不回

留下铜镜和青苔

石桥牵来小舟，柔顺地，驮着米粮

仿佛在停，也仿佛在走

评分：7分

施评：边写边编，步履蹒跚。

4：江南

江南与江北略有不同。竹林摇动

簌簌的声响中饱含忧伤

一些旧事还未忘记

骑马离去的少女频颦蛾眉，正欲书写项羽

不肯过江东

有人坐在一块青石旁，慨叹繁华遮住了故里

荒凉之心在山阴的沟壑种下荆棘。沙土被雨水打磨

世俗的烙印却一日深过一日

画中人物

终究是一场梦

离开竹林时，书简的气息随着天光

透过云端的缝隙投影出

藤蔓纠葛的历史

前朝的种种痕迹已成烟云

再不能阻挡如今的山河，再不能相遇

城墙外繁盛的花田

一叶扁舟在江心盘桓。少年望向层层叠叠的群山

如同远望京城，白塔上的落雁

幼鸟啼诉一年又一年春色不回，在一场又一场雨中

无处藏身

一匹白马在山中穿行。偶尔白雾弥漫

遮挡它消瘦的踪迹

山景呈现出令人微寒的沉默

浮世的雨水落进叹息里

仿佛已知七年蝉蜕去了光阴的羁绊，正为晨曦

撰写翼上的邀约

我在江畔的亭台，凝神屏息，临摹滕王阁序

除了草叶惶惶的绿色令人担忧生活之苦，其余之物

只有时疾时徐的风才稍稍捻开古树旁的草庐和残碑

灯芯摇而不语

评分：6分

施评：絮絮叨叨，过碎过满。

5：江南

要以久居江北冷冷之白眼，

细辨江南腐朽与繁荣。

要以两岸弯弓急弦之力，夹紧

胯下滔滔之江流，

清一会，浊一会，面生的

蝴蝶和蜜蜂，通通

不听招呼。

要春风饮，冷霜醉，

二十四桥明月夜抱紧不翻身。

要金陵梦散如火焰，石头沉沉如虎狮。

要艳阳天，照花阁楼，嚼小颗酸梅子，暖意去酿女儿红。

要随古诗词，洗净鸳鸯蝴蝶派。

随皇帝，随老爷，

左手俊书生，右手俏丫环，

眉捎无限烟雨青峰中。

要少年锦绣虎，梦里只牵红稣手，醒来恍恍惚惚，只穿白云素布衫。

要青草绿，稻花黄。要泥泞知农事，冷暧晓民艰，惜一粒稻麦赛赤金。

要死生一体，衰荣互度。

春天不来，明月

犹吊香艳鬼。要打开锦扇铁骨，网住鸟语花香，略过空指拨琵琶。

要阴阳互变，古今通变。写实，留白。从一个字中生，从一滴墨中活。

要从繁饰艳词中移步，观山达水，空谷觅天籁，清明常醒心。

要悠游，要畅达，触万象，抵万物。一秒钟云游去，一秒钟云游归。

要始怀童稚之眼，跟随任何一只燕子，咔擦咔擦，剪着逝水的丝绸，天空的玻璃。

－一江南呵，我的江南。你要万古不废，我要流水不腐。

评分：7分

施评：词语快感，有辞无章。

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:25
6：江南

你用水做了骨头
多年来
禁不起一声响雷

你用春风做好画笔
红了山花
绿了层林

你把几千年的风流酿进酒里
醉了帝王
香了史册

你这不懂矜持的女人啊
只消一个招手
你就做了别人的故土

评分：7分
施评：前头写废，收尾活生。


7：江南断章
:

1
不是我要的乌蓬船
不是我要的西洲曲
树枝上的两只画眉
叫法各有不同


2
唐婉终于取消对陆游的喜欢
陆游拉黑唐婉
沈园已非旧亭台


3
我们依旧站着喝酒
一直没有脱去长衫

香榧树的果实和年轮有关
嘘，又有人从高空坠落


4
苏小小晓得我房间电话
轻解罗衫，独上高楼
西湖暴露无遗


5
三人密谋可能是莫须有
一个人的密谋或许是诗


6
我坐在空椅子上
空椅子就不空了


7
甬江没有你描写的那么长
它是滚圆的
像落日的沙粒
美好得近乎热泪盈眶


8
总在楼下的小饭馆要一碗青菜面
并且拍下
每次传给你，你都笑说丹青引
我们的相见自然是丹青见


9
江南从来没有气急败坏过
夹竹桃没有，过路人没有
剡溪也没有


10
理想国崭新如钞票
这是千秋万代的错误，江南无可避免


11
我们穿过一条街巷进入
另一条
不过是从古代到现代
不过是一种消亡把另一种消亡替代


评分：8分
施评：其他棒极，61011残疾。


8：江南


那桥早已不在。
那桥栏杆上的冰花还在。
而她，正在融化——

悄然上岸的水，像一封封
没有收信人地址的信，
但已经盖上春天的邮戳。

相比阳光下的花朵，
她宁愿是雨中的一把伞。
她有八行眼泪要流。

她要牢牢抓住
这只已将她撑开的手，
她并不在意这只手最后将自己

收拢，放在墙角……
再也没有踏歌声，
再也没有江南——只有江之南——

她看见荷叶在风中醒来，
将积攒了一夜的雨水哗哗
倾泻：接着醒来的是两岸青山。


评分：8分
施评：构思完整，略显陈旧。


9：江南

黄昏的上弦月
是素色云轩纸裁出的梨香一瓣
三月春风
四月雨水
一大块纯洁的二蓝棉布似的天空上面
白云悠悠地飘
梨实幼小
四月酸涩
一株果树内酝酿的甜蜜
走得很慢很慢
小于花落
小于月儿在中天缓缓西行
春帷不揭
柴扉不开

评分：6.5分
施评：新意不足，落入窠臼。


10：江南

越过小桥，风告诉水面
晃动的小镇，木屋，惊讶如菖蒲――

长头发，绿裙子。
一个女孩儿，石头般被水宽容。

评分：7分
施评：有惊人句，未张已收。

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:25
11：在孤山

只有江南才会出现和靖先生
以梅为妻，养鹤为子  诗篇随写随弃

读不懂他啊
我来自北方，豢养着猛虎

波光荡过来，荡过去  我松开拳头
在心中，给孤山划出了一块地方


评分：6分
施评：立意欠佳，词锋强走。


12：江南书

柳絮入画，轻舟远行，
水墨书卷里的鹧鸪声浮出江面

这些习以为常的事物并不因
喜爱或厌倦而改变、疏离

码头是冷的，不妨碍柳树年年苍翠，
在冷的码头用方言交流群山

让人感到我们都有一个
水草缠身的背景，唯天空移动

这恰当的理由可以作为
对菜市场闹哄哄的热爱保留下来

低矮的烟雨和灌木生长繁花和
多汁之痛，夜色里的鲁迅和胡兰成

滚过露珠的书卷翻过来，漏出月光，
照我多茸而少刺，照我江南无名

2016-4-26

评分：8分
施评：多好词章，废在尾六。


13：江南

那年。江南
巷子有六尺宽
皇帝不上朝不批折微服远游
忠臣棺椁恩典回乡
十里乡路百里水道皆是赶考的人
笔墨纸砚四面威风
风筝结伴上谏

那年。江南
一个村庄连着另一个村庄
房前屋后桃花红李花白
失明的奶奶准确说出二十四节气
稻麦棉麻，老少无欺
喜事红白，瓜果黄绿
孩童也小偷小摸

那年。江南
苏浙皖，江河塘
一个化妆品推销员在水上长胡须
青草在岸上长汁液
她在幼儿园棋琴书画
子规家长，燕子里短
普通话是一家之主

那年。江南
每一滴雨珠里住着一个诗人
菊花亮空，小菜下酒
天色尚早，当官不急
忧伤和愤怒是桌上最好的菜
来来来，坐下
继续。


评分：6分
施评：强写强按，气息郁结。


14：一个女人的江南

那时我九岁
院子里搬进来一个女人
江南来的女人
不足一米五的个子
皮肤白眼睛细
替她付房租的男人
很快成了她的男人
一年后有了女儿
一年后
又有一个女儿
后来她的女儿
也有了女儿

饥馑之年
无以果腹
她的母亲就把她
兑换成了口粮
替她付房租的男人
先于她二十年出生
“我们那里满山的柴火
怎么烧
也烧不完
我们那里
山很高很多
野花遍地
蝴蝶追着跑”
关于江南
她只记得这些


评分：6分
施评：题材尚好，剪裁不好。


15：江南

她保持着瓷瓶完整的美
就连裂痕都是天生的
穿淡紫色风衣的小女人
晃动着香水瓶子
在南方，遇见如此窈窕的玉兰树

寂静把挂满黄昏的藤蔓
交给了它们
我坐在它们中间
眼看着落日，蹬着巨大的轮子
缓慢地从右边滑向左边

风把两只鸟儿送到
对面的芦苇荡
天空脱下了黄金的袈裟
湖水把倒影交给了树和芦苇
把天边给了我
2016.04.09.

评分：6分
施评：段段分离，类风马牛。

---

作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:26
16：江南——写给外曾祖母

长河落日
燕子低飞
那些被莲花代替的火焰
从心中涌出
煮沸滚滚江水

人间四月
在江南
逝去的亡人
会借水中火焰
重回人间

在风中
它们从一个拥抱
进入另一个拥抱
从一个颤抖
跳跃到另一个颤抖
而那时候
我的那个低眉顺眼的女子
尚还年幼
她穿白衣服
正在大槐树下
梳头

2016.4.22

评分：6分
施评：写中出意，意又故去。



17：江南

那是我划一只木船
于莲花旁
救得一位落水的女子
她自称素珍
唤我官人


评分：7分
施评：妙在意趣，欠在不新。


18：:江南三题

     一

筒子楼的小夫妻正在闹别扭
姑娘水土不服，白生生的面子生了红疙瘩:
买块香胰子还得摇船到对岸去
也不知晕船还是害喜，呕得厉害
文面书生又担心又着急又不敢去扶
木船儿晃荡，荷叶儿晃荡。坐在临岸的风口里
妈妈老了，我也老了，豆角也老了
有菜蛾子飞

    二

桃花。矮墙。老邮局
停留就是美
窄弄堂。容不得并肩，比翼
非要一个前，一个后
一个躲，一个追
迎面时需侧身，斜转，喘息
低眉的那个是条水蛇，吐出舌尖儿
含住它。把她养在耳房，竹院
生一窝 粉白粉红粉青色的小菩萨
把人间搅乱，把人间平息
让一个服劳役，有冤情的苦男人
幸福地活过，幸福地死去
是夜，河流翻身
所有的女子都复活
那些浪漫的小脚姑娘们
在战火中谈论爱情
我在饥饿中想你

     三

老父亲摇椅里打盹
竹竿上晾着蓝印花布，天老老晚了
我在米店里臭美拍照发微信和你甜蜜蜜
勿的了，除了爱侬啥个都不会噜
染坊倒了开银铺，银铺倒了吴也倒
陪嘛。赖上你小哥哥，我要吃
嫩笋，霉千张，蒸梅鱼，茴香豆，韭菜花
几平米的小宅子，系围裙的萘阿
让我热泪盈盈
葫芦洞门内栽了泡桐，开了油桐
背带裤里装着我和儿子
我们都是你最头疼最心爱的小孩
夜晚不要给我黄酒
咸鱼，龟壳，稻粒，糖果，绳索
都是我的真身，亲爱的
小傻瓜
这一生最踏实惬意的事儿不过是
守着几棵洋槐，一渠星河，三两只青黄鸟儿
与你香面孔，做生活


评分：7.5分
施评：语言紧俏，气息拖沓。


19：江南

我想，听听你说一小段吴侬软语
看看你小小的乌篷船

我想告诉你
我是如何在一把半圆的绢扇上
闻到了，槐花

茉莉开了，你还可以放出
玉兰，我等着你的
橹，咿咿呀呀
从运河上摇来那个我思念的人


评分：6分
施评：了无新意，线性偏平。


20：江南

最早的江南
是词牌里的半壕春水一城花
蛊惑了枕上的前世

后来，我被诗歌里，囚禁的白鱼和非法少女
偷袭
琥珀里的经血，浸透了紫花地丁的青春期
潮湿的指尖，不管不顾，不躲不藏
开始试探烟花三月的深浅，青石小巷的短长
凭风问：打马而过的少年，是否和我一样
体内怀春？

再后来，梅子熟了
一件苏瓷的釉面私设河山
闪亮的肌肤开启了情欲之门
江南，才彻底融入了我的腹地

现在，人到中年
一片雪花自觉地交出了断桥的姓氏
回到故乡。在龙潭寺悠悠的钟声里
吃斋，念佛，锁骨清凉……


评分：6分
施评：食而不化，生吞活剥。

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:26
21：江南

流经高村的河，无名。
跨河而立的石板桥，无名。
站在桥头，日复一日，
等她情郎哥归来，
等了七十年的阿婆，
只有姓氏，没有名字。
老学堂后面，断砖、碎瓦、残墙的古庙，
惟见大火烧过的痕迹，丛生的杂草，
惊慌的蜥蜴，三两株覆盆子，亦无名。
母亲哼唱的山歌，没有歌名。
她养的那条黄狗，不知年岁，没有狗名。
菜园里翩跹的蝴蝶，
有白，有粉，有彩，没有蝶名。
父亲扎的草龙，编织的竹器，没有名字。
路边的野花，没有名字。
飘荡在天边的云，没有名字。
这就是我的江南！
一如，千载之后，
我写下的诗篇，我扮演过的秀才、员外，
曾经张扬，终将无名。
2016.04.16

评分：6.5分
施评：铺陈如饼，馅小面厚。


22：江南，一个人的渡口

故事从三十年前
从江南一条涓水开始
他救起三名溺水的学童
却没救活自己的妻儿
他把家搬进了一条渡船

月亮初芽的夜晚
一个把水系在裙裾上的女子
就会上船
把酒泼洗他的泪痕
醒来时飘落一额寒霜
他披着风的长发
单衣伫立
象秋浦上一抹黄云

自从一条路桥把涓水锁断
他就把自已锁进了船舱
无人渡河，人们害怕
说他孤独

一个无月的深夜
他抽掉了船舱底板
苇花般的河水
和无数摆渡过的路人朝他涌来

一串风铃仍悬挂渡口
只有三只白鹭飞过……

2014.4.25.


评分：6分
施评：伪装为诗，其实故事。


23：江南

我藏于北方，从未踏足半步
那不过是一张纸宣被笔墨浸染
不过是清朝的皇帝
藏于江南的孤独。在这之前
好的，是一幅绝美的国画
糟糕的，也成了几笔历史的涂鸦
所谓的诗意，无非是有船摇来
多半是招呼我这样的客人
江南，就像熟悉客人的烟花女人
出走金陵的十二钗

但我绝不想这样浸染了她
她站着，衣决飘飘
躺下，如一把琴身
我只能压住，她在诗词歌赋里存在的韵脚
连我的饮泣，都被鸟儿提调了嗓音

2016.4.7

评分：7分
施评：有压身技，尾句可惜。

24：江南:

水波荡漾的江南
低头垂眉，在晨光里梳洗打扮
七月美人从柳树林走过
弯弯红唇，沾染了花园的芬芳
南来的风声里尽是柔软
柔柔的屋檐，石板路，书案
宣纸里藏着竹子的意味
软软地摊开岁月，墨水流过的
江南，灰砖白墙红门
一幅字画空留风中，美人跳入
水中，化作绿盈盈的波纹
江南啊江南，何人抱美人而归
七月葳蕤，草木婉约
打马而过的少年，一脸的光芒


评分：6分
施评：空心涂抹，为题组句。


25：江南

减掉钢筋水泥
减掉油漆和浮华
还能不能找到一小段
干净的流水
洗去风尘之色
还能不能找到一寸净土
种下相思与诗意

还给我吧
水面空空只有月亮的江南
夜色深深吴侬软语
叫床声一片的江南

繁花落尽
再也沒有  思念着
江南的少年

评分：6分
施评：落笔已废，收笔更废。

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:26
26：江南

不要说什么烟雨，乌篷船
也不要说荷塘与月色
此刻，我就是这待沏的
清水擂茶

哥哥，江南的芝麻又白又滑
花生有着粉红的外衣
新舂的米
和方言一样
又糯又软

它们被碾压成泥
——
只差一壶滚烫的水了

哥哥，山上的茶叶
又绿过了几回
你看泥土中尖尖的竹笋
多像我，有小小的刺
和洁净的身子

哥哥，炉火正旺
你带着水，正在路上

这满屋的香
都是你的


评分：7分
施评：有小情致，批量写法。


27：江南

雨落地过份抒情，影响我的野心
一个人在水乡划船，写意，石板路上探秘
有些浪费时光
古巷，丁香一样的女人，丢了油纸伞
也许，我来得有些迟了
也许，她还未曾出现

这小酒馆的名字像一首诗，在哪见过？让人莫名感伤
一群人狂欢着，一群人散了场
街上灯光，空荡荡地亮着
我像个犯错的孩子
在寻找犯错的证据

必须承认，我是个有野心的人
我准备打包一块青石，打包几片树叶，几滴雨
顺便打包一艘木舟，一条河，一个湿漉漉的江南

评分：6.5分
施评：三句过后，才华已尽。


28：与君说江南

树都抱在一起
吹开了一阵风
风就发起芽来
盖住冬天的雪

你从北方行来
如何知悉江南
青石接住屋檐
屋檐接住雨水

山脉接住薄暮
诗句接住情意
并非所有事物
都是这般自然

好似古碑留字
灯火幽映人面
转瞬而静寂的
应完满地来过

评分：7分
施评：成在一二，毁在三四。


29：过江南

斜风细雨，挡不住燕子的归程
三月在南，四月向东

高铁不过王谢家
它一路奔驰，气势如虹

所有的城都住着寂寞的人
所有的人都守候春日的邮筒

正道是:江南好风景，游人如织，车水马龙
却只看落花随流水，不闻故人踏歌声

江南好，江东行
江南不在南，江东不在东

郎若有心随妾意
良田一亩，春光十顷
2016.4.13


评分：6分
施评：词陈意旧，古诗新翻。


30：江南

风景旧曾谙
江水在屋檐上行走
杨树吹拉风的思绪
那一刻，总有什么从枝头纵情
跃下，追逐水的声音
翻来覆去
是对存在的辨识

“去吗？走吧，桅杆
就是杨花飘落的尽头”

而今，杨树的根依然勾起我的回忆
再一次凝眺江水
他已经被有规则地修理
粗壮的干枝躺在地上
再也吐不出白白的发情物

和树桩整齐地站在岸边
看到风波在江面上挤压的微弱火镰
我沉默中踏实

2016,4,26

评分：6分
施评：前面虚飘，结尾老实。


江南（评委作品，不参赛）

石头拱桥都是一半一半的
葫芦过了时鲜，慢慢变老，剖开，制瓢
运河婉约，如何舀得尽
年少时他在杭州的聚仙楼口放狂言
宵夜喝干西湖。我想
应是醉到深处，情迷丹田
那斜雨，斜阳，无意斜撑的天堂伞
山水间的素心，佛也痴颠
古樟树下，阿婆在玻璃瓶里变戏法
金鱼，杨梅，枇杷露，梨糖膏
有时也哼哼越曲，蒲扇赶走蝴蝶
她的脚力已爬不上拱桥
只看流水，卸下青石之重，在河上
简洁的弧线，倒影如眉
——万万行不得人的
所幸家蚕通体透明，安然转世
白雪压住太湖的群山，是身后的事

2016年4月23日

评分：8.5分
施评：武生的段，老生的腔。

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:27
青桐诗赛第3期，评点

2深秋帖

落日依然悬挂，黄昏延长了一些

一堆堆草皮被点燃了

我和老人抽着烟

看着烟雾，逐渐加重暮色

青山走进墨画，人影被引入归途

我们的欢喜，来自于一盏盏亮起的灯火

我们莫名的惆怅，像风吹着风

【施世游】看到这首，我首先想问的是为什么前面五行不是后面2行的质量，原因无非是要给一个场，但无疑这个场太过“眼熟”，反而害了后面。选择这首入选的原因：最后2句有个人的才情，堪称奇句。给分：6.5分。

4秋分

一场雨后

秸秆下钻出几朵

灰色狗尿苔

拾穗的人

早晨起来

结伴赶往城里

路旁麦垛上

几只红嘴山鸦，掇来掇去

试图擦亮

受潮的火柴

【施世游】从一个立起来的点上来说，这个作品没有一句多余的，干净洗练。但是视角的转换上，可以处理得更好一些。变焦太快，显得镜头“晃动”得太过厉害。选择这首入选的原因：没有太多的累赘的议论式的词语，不虚胖。给分：6分。

12秋风

“爱情是季节性的。秋天的到来结束了这里的一切。”
我依然穿着短袖
手臂对风的感觉是灵敏的
它轻轻刮过
每一个毛孔带着疼痛醒来

路边那一整排微微晃荡的树
它的记忆大片删减
它没有心肺的样子
记不起前晚的一场骤雨
如何把一个人收留
把一阵秋风
轻轻地，推过了河岸

【施世游】第五行的疼痛是个败笔，等于把深度限死在了个人情感里，后面的记忆、心肺、收留，这些统统走浅。选择这首入选的原因：有一个好收尾，前面的下笔太重。举重若轻，针尖轻触指尖，也许效果更好。给分：5分。

19九月最后的一天

随着更多的叶子被摔落

光秃的树身。准确地说，从未见过世面的

肉身，“悄然移过天空，倒下去”

一些丢失过椅子的人，趁着夜黑

常来这儿寻觅

“树桩已代替他坐在那里”

【施世游】准确地说，这句有点作了，直接去掉更好。丢失椅子的，来这寻觅，也有点作。这首作品入选的理由：引号里的句子，很好。引号外的句子，很作。给分：6分。

23秋光赋

周末的早晨

我下楼散步

先是往僻静的地方走

不知不觉绕到湖边

在湖边的石凳上坐了会

看了微微荡漾的湖水和几棵落叶树

又走到山边

有鸟鸣

有一条小路显现在枯萎的茅草里

然后原路返回

这样一早上的时光被荒废

我孑然一身的出去

拖着长长的影子的回来

【施世游】除了时间和空间是线性的这个不足外，其他都好，不多言语，唯有呈现。反过来，这个作品，也可以说是小品文。入选的理由：干净、简约。给分：5分（小品文），或者8分（诗），见仁见智。

30立秋

一匹昨日之马径自走来
鬃毛寂静，头顶凶恶的花朵
尾巴正在熄灭。而闪电的
脊背依然野蛮，光明
重要的是，四只蹄子一只比一只，孤独
雷声一样
仿佛只有这样才能抵挡。

它又一次来到熟悉的山坡上，站住
因为看到低处的湖水、树林、前方的小窄路
以及金黄的村庄、破烂的羊群和牧羊人
乌鸦般的寺庙
寺庙后隐约的霜色而泪流满面
这泪水使他不能辩解
也无法逃脱。

踏过一滴泪水，即是秋天。

其实，秋天只关心落叶和母亲
就这么简单。
可他蔚蓝的主人迟迟不愿出现
蔚蓝，是指他洗澡水的颜色
不是眼神不是骨头不是风中之乱发！
更不是死和爱情
死和爱情，都怀有雪花的美德。

【施世游】这个作品，不同于其他作品的宋词化，而有着比较浓烈的朦胧色彩的抒情。形容词说明一切，没有形容词这首作品没法活。入选的理由：气息充沛，抒情出彩，特别是结尾。有着作者个人的情怀。给分：7分。

31浅秋

蝉鸣穿过细雨和窗棂

长一声短一声地敲着我的耳鼓

这看不见的挣扎

和秋天的风在某个波段有了共振

秋色尚浅，足够我去凝视

太阳雨后的树影

手臂一样探过来

在我的书桌前轻轻地颤动

有一瞬间，我仿佛摸到了

一些碎掉的光斑和结痂的疼

“风很美，小小的风很美”①

怀揣被动的枝条和声嘶力竭的知了

哪一个可以把自己藏得更深

出自顾城《风很美》

【施世游】这个作品的细节处有着自己独有的体验，如果要说有哪里不对劲，我觉得挣扎一词说得过于结论式了，挣扎一句是多余的赘句。入选的理由：细节有自己的体验，细节让词语沐浴着自我体验的光泽感。给分：8.5分。

32九月

黄昏使万物镀上了缓慢和悲悯

每一双眼睛里

对于生，都充满着无言的敬意

鸽子安静地落在窗台

我们并没有彼此靠近

空出的位置

就让它下一场酣畅淋漓的大雨吧

九月

有人听到了瓦罐和雨的合奏

他仿佛获得了一生的幸福

【施世游】没有最后一句，这个作品也是有着自己的豁然世界观。但是，有了最后一句，反过来读，会发现缓慢、悲悯、敬意等词语都是必须的预设（预设多数容易搞砸）。预设的作品，有了世界观，但是空间是自我闭合的，一旦预设过度，就容易空间急剧萎缩。入选理由：有世界观，而且空间保持的还好。给分：8.5分。

33中秋记事

从我身边穿过去的中年人

有更宽阔的路走。我假装抬头

趁机窥测了他的过往

我为他设计了对白：“你为何

独自坐在这里？”

“哦，你看湖水清又安静。”

他紧紧抿住嘴，不肯失去

即将溃败的陌生。其实我们还会

把谈话往更深的地方引进

“看，一只飞走的

白色大鸟。”

是啊，它最终飞向了哪里？

它不确定的结局会让我们迷茫

危险的小路，在分岔之前

伸展着长长的木板。湖水

照着我们的影子而我们

控制住了这一切的发生。他舍弃了更宽阔的路，

选择从我身边穿过去，我抬起头

微笑了一下，继续低头看着白云。

【施世游】这个作品也是预设的，桥段上是成功的，对话略显不自然，但可以原谅，因为是自我对白式的，不自然反而显得“自然”。即将溃败的陌生、危险的小路，溃败、危险这样的形容词预设，反而没有形成自己的世界观，只是方法论了。入选理由：角度设计新颖、叙述的桥段还算自然，控制的比较平稳。给分：8分。

47 秋日

桂花已开，在你上班的途中
你在车内听《十年》，流着泪……
多年之后，当我正在墙壁上
为一枚铁钉寻找合适的位置
你在电话中告诉我

但又能怎样，这些并不比我
手中的事更有意义
哪一种活着不是被抛弃
在你之后，我也扔掉过两个男人
我已经原谅并深深理解了
给我伤口的人群

为了进入坚硬的墙壁，生活
呈上了更为坚硬的铁钉——
它尖锐而冷漠，就像此刻的我
在锤子的敲打声中
挂掉了你的电话，并抵达了
人生悲哀的深处

【施世游】这首作品的不足是，可以精简，有些絮叨。这个作品的过人处是，个人情绪扑面而来。落选30首外的4首，有词语拿捏的快感和想象力，但恰恰缺了情感、情绪的灌注。入选理由：有情感、情绪的关注：给分：7分。

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:28
施世游：“池塘”第九期同题诗赛入围作品评点

1：银杏树

人们三五成群，入老庙，燃高香，求心安

远处林地，正有雾延着山坡弥散

山里往往有千年银杏树，寺庙前有，身体里也有

捻亮一盏灯，敲木鱼，默念时辰

秋风起，树叶们击掌

鎏金铺子里叮叮当当，旧时光应声而落

院门前一地金黄，分不出彼此

有人从落叶上走过，拾阶而上

有人拾阶而下，从落叶上走过

小和尚躬身挥竹枝，扫了一层，身后又添了一层

2016.10

【施世游】有娴熟的世界观，第一段铺开，第二段有技法上的精彩，一个是从寺庙里有，滑着过度到身体里也有（阅读者如果你是诗歌写作者，你以后在写作时，要训练这个技法，记得过度到身体上去，学会内切），另外一处是树叶们击掌，击掌二字用得巧妙，第三段，其实可有可无，有的话有了世界观但刻意追求禅意，没有的话反倒有些新意。延着，应为沿着。整体得分：8.5分

2：候车室

鸟守住最后的枝杈。季节的末端

欠缺指向，抵达作为动词

已深谙隐身术。风起时，伤感的是天气

云中翻滚的雨水比时间粘稠

不坠落。仿佛夜间，那些至亲的人先后到访

像悬挂的旧照片，笑容沁凉入手

才想起他们已故去多年。渺茫来路

容易种下歉意，再望去处

一个人的身体单薄成了一张等待填空的纸

夹入行囊的笔记本，又深不可测

2016.10.15

【施世游】作者的写法上，词语的展开，还是比较娴熟的，比如用词上的陌生化。不管是说抵达深谙隐身术，把抵达拟人化，还是云中雨水比时间粘稠，说时间有粘稠感。还是说身体如纸夹入本子，夹进去就很难找到了，用深不可测。但是，整体上，意思不多，故弄玄虚的成分更多一些，炫技，靠的是过往写作技能的累积。写得比较刻意了。整体得分：6.5分

  

3：候车室

眼睛是唯一的觉醒，即便闭着

时刻表，是滤过的体温计

偶尔聚集在一起的一屋子人，显得那么陌生

只有一个婴儿，捧着一只丰满的乳房

他不管去哪，停在何处

只要有这只乳房就足够了

他的世界就是一片白白的奶水里的汪洋

但通常是，我知道要去的地方

惴惴不安，惊慌，疲惫。偶尔也有奶白的月光

浸泡出故乡。妈妈已经老了，已经没有

一只丰满的乳房等着我

我成为过客，尘世里的弃婴

只能等着一列火车，带走我

再把我带回来

成为这个世界不停搬运自己的自己

并等待着离开自己的自己

2016.10.16

【施世游】第一句写下后，第二句又另起首了，可以这样说，写到婴儿乳房时，作者才想好要写什么。但后面写的，比较拖沓，足足用了8行写这个，才引出自己是个过客，是个弃婴。结尾放个思考句出来，又是惯性的写法。整体给分：6.5分

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:28
4：银杏树

地上撒了一层的黄钱纸
银杏树在埋她的孩子

百病始于春天，这些孩子
太早地破壳来到激动的人间

这是一群安静的孩子，在枝头
轻声歌唱，仔细辨认夏日的来风

这是一群在瓦楞上晒药的孩子
银杏树结不出白果，许给他们一个梦

从春到夏，一梦做到秋天
重重的金属，削得像阳光一样轻薄

落在台阶上，无人打扫
落在乱石堆，像一面斜插的经幡

2016.10.16


【施世游】这个作品，开头2行，还蛮有想象力的，可从第二段开始就不对了，调过头来要从春天一直写到夏天，然后是秋天，这个结构彻底弱化了开头2行的力量，而结尾又回来了，所以中间其实就是强行安装上去的，而且写得很没有新意，冗笔！我很想问一句：为什么不只保留开头2行和结尾2行呢？多干脆，多有力量！整体给分：6.5分（保留4行的话，我给8分）

  
5：银杏树

银杏树并不懂得悲伤
它们落下叶子时
有人正举杯邀月
其实酒中也有
爱情,不过
那得等你醉后

你把从眼泪里流出来的
两片并不相干的叶子
捡起来,重新命名
火红的,你称呼他
阿不都依
金黄的是他的安吉拉

没有人知道
你重新回到这里
在皇甲古刹的僻静里
不过是为了怀念一场
二十年前的大水
一场从未发生的
爱情--

2016.10.16

【施世游】我觉得这个真写小了，一个诗歌，你要么情绪灌注，要么有力量，要么有深度和广度，但这个，没有写出新意来，思维是线性的。作者需要去找个好的师傅，练习个把月。整体给分：6分

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:28
6：候车室

一个人和一群陌生人
坐在一起
像安排好的聚会
相熟人们说着话
带着浓浓口音

你一个人，沉默着
打量另一些不说话的人
长相，衣着，和饰物
你们的目光，有时会碰在一起
这让你感到莫名的幸福
甚至会闻到一股淡淡的香水味

有时会看见一个人
走路的样子，很熟悉
有时你会和邻座打招呼
像是自己的亲人

2016.10.23

【施世游】作者学会了两分法，把自己写作者的站立角度分离出来，采取第3人角度，写的又是身在其中的第2人称。这样做，可以让文本保持某种距离，这种距离，适合阅读者去进入，我觉得从这一点上是成功的。前面的陌生人，显得太过陌生，没有立起来的细节，哪怕你说是陌生人，你也得让我们看看到底有多陌生，陌生成怎么样啊？结尾4行，很好，平实又有情感带入。整体给分：6.5分


7：候车室

透过候车室的
一排窗户
我看见晚霞
正缓缓地
浸在大玻璃上
不是整块的
而是破绽一样的东西
赶往车站的途中
我遇到过
那时轻盈些
不像这般凝重
布置诀别似的
谁也没有注意到这一点
除我之外
如果我不是一个诗人
我也不会在乎

【施世游】我先说可取的地方，断句、每行的自我节制。短诗，需要翻手为云覆手为雨，要会空翻，这个你前面写的很累赘，玻璃就写了好多行，短诗要惜墨如金才是。而最后，没有翻出，还是在自己的掌中了，还少了“孙悟空到此一游几个字”呢。整体给分：6分


8：银杏树

我把它比喻成银杏。或是银杏树不能忽略的部分
我不是把它比喻成银杏。我说到银杏
指的是整个银杏树。我知道
银杏和白桦，红松，水杉一样
它们的祈长，秀美，站姿
都足以让风霜落败，让白云安然
是的，它不是银杏。我说到银杏指的是整个树木
它的材质，也许有很好看的文理
我们称之为年轮。一颗银杏
让看的人陷于荒野里山峦的轮廓
陷于一坡叫不出名字的花草，或水中纹丝不动的倒影
水里也许有一堵墙，水里面的天空
和真实悬浮的一样湛蓝。让听的人陷于细节
究竟哪条纹络更适合勾勒、触摸，更适合按图索骥
秋天了，叶子没有几片了，哗啦啦的吗
墙外的只是一株老白杨，不是银杏
唉，那个夏天，雨水充足，所有的植物都骄傲的绿着
我只是提到银杏，但无法讲给你
它的某个部分有什么不同。它扇形的叶子在秋天
金黄的多么纯粹！眼前只是一株白杨
我只道它会宽容我一再念叨银杏，也许它真的是一颗银杏
这个世界到处是会写诗的人
有太多的
隐喻

【施世游】我把它比喻成银杏。或是银杏树不能忽略的部分，我不是把它比喻成银杏。要命，这么绕。边写边和自己的脑子开动着，边想边写，边展开。写完了，因为思维是逐步展开的，于是哪里都舍不得砍，呈现出来的就是目前这个样子：粗坯。整体得分：6分

  
9：秋天，一棵银杏树死了

几张银杏叶子落下来，落在我的脚边
我就坐在银杏树下。十三棵银杏树
我认真地数过，一棵不少
十三棵。又有几张银杏叶子落了下来
一张还落在了我的光头上
我又数了数银杏树，还是十三棵
但有一棵银杏树，一张叶子都没有
它已经死了。

2015.10.26

【施世游】几张银杏叶子落下来，落在我的脚边，我就坐在银杏树下。2个银杏，2个我，2个下。其实可以处理更干净一些，比如：坐在银杏树下，几张叶子落在我的脚边。十三棵，又说了2遍。几张，又接着说了一遍。不是说重复不好，要么要铺成的效果，要么复沓有推进的效果。两者都没有达到的话，那么就是拖沓和累赘了。整体得分：6分

  
10：候车室

一排排蓝色座椅，坐着早晨
坐着中午，也坐着黄昏，和夜晚
偶然空出来几只
立马会被无望者的酣眠，牢牢占据
整个世界都在流浪

停留在这里的时间，有的按小时
计算，有的按分钟计算
当按秒计算的时候，可能有一些行程
会被匆忙打乱，甚至遗弃到这里
成为一个无奈的叹号

我熟悉这里的气味，犹如方便面
熟悉热水器
香蕉皮、瓜子壳、果核，熟悉垃圾桶
这些年，候车室消磨掉的我的生命
足够我在尘世，重走小半圈

尽管如此，我还是经常被搁浅
一次又一次，错过命运，错过
和最好的自己结伴同行，尽管如此
我对你坐椅中的一只，或几只
一直心怀，知遇的感恩

【施世游】坐着早晨，坐着中午，也坐着黄昏。这种用法很不习惯。用好的概率很小。错过命运，词语太大。整体一个问题是，写的太罗嗦，另一个问题是整体写自身感受写得比较浅了些，加油。整体得分：6分


11：候车室

白漆栅栏后是一个
通往远方的大厅。在巨大的
钟楼下，在十一点半，
闪耀得像深夜里的恒星

我付给出租车司机
三十四元，他把我独自留在
一个等待发射的基地，开着车
溶进了茫茫的城市

大厅里也茫茫一片，不断有陌生人
从夜色里闯进来。他们拢着头顶上
这明亮的灯光取暖，生活，这头巨兽，
在他们的脚边低低蜷伏。

播音员不断报着车次和时间，仿佛世界
患上了健忘症。音乐从四周角落飘来
一个忧伤的女声，正感叹着
恋人的背弃。我挪了挪身体，给身边的人
让了一个空隙。他摘下帽子，
露出弯曲的黑头发。像一个我想不起来的熟人。

外面，又一辆火车缓慢离去
驶往更深的梦境里
大厅扩音器播着《祝你平安》的曲子，
明亮孤独的星星
已升起在无数个火车的上空。
  
【施世游】我第一个分数加给数词，这个作品的数词不是单纯的“一”，很多人写诗歌，到处是“一”，场景显得很虚假。至少这个作品的场景不虚。第二个加分加给一个比喻：生活，这头巨兽，在他们的脚边低低蜷伏。当然，恒星的比喻不太贴合，后面的形容词也太多。而且废句也太多，内容砍掉一半，都不会可惜，叶子太密了，枝干也就不见了。整体得分：6.5分

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:29
12：银杏树

众神之中，你是
单单留下的一株

左手菜园，右手稻田
再走几步就是老屋

爷爷讲人是屋子的胆
是胆，早晚摘除

众神这中，你是
单单留下的一株

秋风洗白果实
每一枚，都像退路

【施世游】这个作品，开笔其实一般，写得大，但作者有功力，第二段马上摁住了，往场景化，往小往具体去，然后老屋，滑着就到了胆，再次提醒（阅读者如果你是诗歌写作者，你以后在写作时，要训练这个技法，记得过度到身体上去，学会内切）。然后写到摘除，下面不知道怎么写了，先写两行复沓一下，结尾突然就有了神来之笔，结尾真好。怎么来的，大家请看，株，屋，除，株，然后就路了，这个就是按着韵，跳出来的。估计写完了，作者都不知道怎么要表达什么，但确实还不错。整体给分：7分

  
13：银杏树

允许你爱上树尖上游荡的秋风
允许你佛性的叶片超度水分给白云
允许你裁剪曦光里野鸽子飞翔着的天空
银杏树，其实我要说的远不止如此
十月，就是一段时光的结节
或者是一列奔跑着的无厘头的火车
你储蓄下的太多的回忆
让我宁愿相信，你一直在抱着呜咽的
河流奔跑，把琐屑的影子
都沉溺在了命运的河床，把鸟鸣
都兑换成了
满身金黄的修行
  
【施世游】抒情比较到位，不能说有什么太多的缺点，除了情感显得有点“旧”之外。我的意思是，你把银杏树换成其他什么树，或者不写树换成一把木头做的椅子，这个作品看上去也是成立的，这是个不是问题的问题。整体给分：7分


14：候车室

候车室比其它建筑都要高出许多，
穹顶有些像影剧院，十几排铁凳是不变的道具，
布景经常更换，大多以房产广告为主，
也偶有小鸟从高高窗户飞进来站在钢梁上，
这些意外的观众让候车室突然短暂地安静片刻，

等车的人都有一张树叶般的脸，飘动、微黄，
他们把树干携带在手机和包裹里，
而集体的根须已瓦解，在新的地方栽下它，
谁又能准确知道它们存活的几率？

等车的人怀着秋天心情，中巴从乡下
薄雾里开进来，带着浑身黄泥巴，
他们下车，进入候车室，等待遥远的城市大巴，

嘴里念念有词的人，扛着蛇皮袋的人，
脸上闪过不易觉察的焦虑，他们迅速通过检票口，
如水般消失，留下空荡候车室，见证
这巨大分野之后坚硬、冰凉又锃亮的最后景象

2016-10-17

【施世游】第一段，整段，可以砍掉。后面的，每一段如果只留前2行，6行会是一首不错的诗歌。你说得太多了！整体得分：6分
  

15：候车室

夹在一群似乎有明确行程人的中间
偶尔感觉到时间急促
就像呲呲冒着火花的引线
我没有也不会果断地跃上去掐灭它
引燃吧！其实，没有什么
可引燃的，这只是我固有强迫症的幻觉
天花板上的灯有昏聩之态
人群是可以慢慢被吞进来，再慢慢地
被吐出去。可以无精打采
可以包含热泪，也可以黯然神伤
被丢弃，又被捡拾？他们似乎可以刻意强调
自己是主动的人，手里攥着用钱换来的
上车凭据，标有车次，姓名
身份证号码，发车时刻。他们等待着
被召唤。喇叭里广播员的声音
谦卑礼貌得近乎虚假，假装熟视无睹
但不可以充耳不闻。各怀心事
又无暇被顾及的凌乱里
它是唯一的引领者。我突然忆起老槐树下
高速飞转的砂轮和铁器碰撞发出
尖刺的声音，崩裂的火星。火车与铁轨的关系
应该比这复杂的多

【施世游】自我折磨的写法，先非此再即彼，左右腾挪一下，但这样就不如你不爬到高位处一样，愣是在人群中用双手推出点通路，然后往前走，就会写得线性而窄。最后4行才跳出来，但和前面关系不大。整体得分：6分


16：银杏树

从青葱到金黄
我相信，你已经了解了人间冷暖
——高处的寒意，与不可抵挡的枯萎
暮色偏浓处
桃花隐身
拥抱成为发芽的暗语
你记不记得，温暖的身心与一杯香茶的赞美
松软了固执的夜
谈及一年将尽
就填补空洞的部分
而秋天已成定局
你目睹湿漉漉的白云，亮出
内心的寂静，俯瞰大地与众生

【施世游】拥抱成为发芽的暗语，这个句子写的没头没脑。你目睹湿漉漉的白云，亮出内心的寂静，这个比喻要加分。好的比喻，很重要，一个作品中有这么一个，至少不是一无可取。但这么好的比喻，确实浪费了，可惜。其他的地方，写得都太虚。整体得分：6分

  

17：候车室

整个早上盯着这三个字发呆
它们丝毫焕发不出来诗意
外面秋雨绵绵，窗子渗透的凉意
犹如昨夜梦中背叛之人给的致命一刀
醒来还心有余悸
等车的地方嘛，无非是人来人往门庭若市
无非是上演一些别离一些等待
十次中也许有一次会有艳遇
八次中也许有一次恍惚中被偷盗
也许有义无反顾的奔赴
也许有犹豫不定的转身
这一切都取决于出发的缘由和目的地
而我有一次去早了
整个候车厅空无一人
空洞的风把一些旧报纸吹得到处都是
这时候我希望有一个人能从背后抱抱我

2016.10.21
  
【施世游】我对开头怀满了期待，可是后面，写扁平了，到最后都没有立起来。作者一直在说，而不呈现。整体给分：6分


18：岸

我们互为岸
我们不顾一切地奔赴过去
拍打对方
倾听彼此的心跳，诉离殇
制造泡沫般的快乐
当我们退出彼此的生活
重新审视
——我看到你所说的骄傲
——你看到我所说的自由

【施世游】感谢作者，在不长的篇幅里给了我阅读的快感，我要说的是，阅读的快感很重要，写的时候那么缠绕，你也一定要给人缠绕的快感，要不然就简约一些。最后2行，不如前面，提炼得过于虚化，如果夯实了，最后还能有立起来的点，这个作品会很美妙。整体给分：8分

  
19：银杏树

在冬天，它们是象形文字。
交出崇高。交出忠诚。交出果实与黄金
然后躲在黑暗中哭泣。
它们站立成排。唱红歌。跳广场舞
除了上帝，不再爱谁。
雪是身上最温暖的宗教。
在通往天空的路途
它们有一颗日渐趋冷的心
像鱼刺
——卡在祖国的黎明。

【施世游】给最后2句加分，再重复一句：好的比喻，很重要，一个作品中有这么一个，至少不是一无可取。前面的写得一个字：作。就是说你前面写得太刻意和假了。如果能够处理的客观呈现一些，该有多好。整体得分：6.5分

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:29
20：银杏树

在树下，我们交谈着
忽然陷入沉默

树冠上落下一封封
书信。落地前的一瞬
你叹息了一声
我注意到
每一片叶子都有孤独的缝隙

枝条向相反方向
伸展，纠缠
两种力量相互牵制
来到这里，又消失了

2016.10.17


【施世游】很好的一个作品，简洁，干净。有场景，又留出阅读的空间。给这个作品点个赞。整体给分：9分


21：银杏树

在赣时，终无所见。
入川后，城区街道、公园、庭院，随处可观。

奇木寻常见，还是好看。
不用想它的古老，真是好看。

春来，万千新绿小扇叶，
扶风轻漾，小姑娘挠痒痒般的美。
秋后，叶如金箔，艳阳一照，金光夺目。那种美艳，言语难尽。
而入夜灯照下，叶上艳色缓减，转而温润如玉，更是入心之美。

我素有悲悯之心，
凡幼时家中所养鸡鸭，日久生情，均不忍食。
此后成一生顽固食性，
入川后，又与乡愁揉合，孤留唇齿中的原乡。
这时，银杏助我也。
川人喜吃白果炖鸡，夫人严令
我进食以利滋补。
我有办法，只挑其中的白果吃。
（哦，白果即为银杏之果，软糯可口，善果也。）


【施世游】这样写法，也许有人喜，有人会说大开大合。但是，我要说，诗性不足！这是桐城派的散文！过分点说是伪诗！0.5加给语言的掌控。整体给分：6.5分


22：岸

在佛陀面前
我将不再怀揣刀剑
不再杀鸡、屠狗、剖鱼
我将赤脚走过
练火之路，涅盘之门
我将蓦然回头
在悬崖边
在成为罗刹之前
我将从黑夜
找回我的眼，我的酒杯，我的手串
我将为一个女人
每天祈祷
甚至，为她死去
我将在蔓珠莎华盛开之时
向未来的我致敬
弹冠、振衣、上船
从这片海，到那片汪洋
从少年郞，到悲白发
从无明尽，到三藐三菩提

【施世游】我曾说过，禅语入诗不如禅理入诗，禅理入诗不如禅悟入诗。这个是禅理入诗，而第一个（8.5分）那个是禅悟入诗。整体得分：6.5分


23：银杏树

鸟太多，就要多开几枪
路子窄因为距离太远
在广东，我从江西起笔落款
去日本，你从武昌签字画押
枝条一开，苏联就到了
兄弟值得反目的事为大事
乘凉事小，小到不能看见的叶落归根
一句公孙，在此为简笔。

注：公孙，天下为公，孙文。

【施世游】这个作品，简洁，但有内涵，和题目几乎没什么相关的，脱题厉害，可以不给分。但文本自身却是足够好，唯一可以商榷，注其实可以化入诗的。给分：8.5分

24：候车室

这些陌生人我都认得——
他们是同一只蚂蚁，在高悬的树叶上；
他们是同一片树叶，在风中
抖落一身尘土。
雨已经停了，大屏幕上的剧情还在继续。
嘈杂声与冷空气扭打在一起。
灯光昏暗得只许人睡去，不许人醒来。
他们其实无处可去，他们和我一样，
等候的，并不是一列火车。

【施世游】剧情2字，用得不太准确，他们怎么等的不是列车？同一只，为什么不是同一群？用词的准确性和合理性，很重要。整体给分：6分。


25：岸

水被精确限定。上游往下，形成
一种固定的势

只有势
没有形——“远去，有如马匹”

白花花的放牧者
丰盈、沉淀

多少此刻的向度，还不限于此
“这正是你所畏惧的”

有人无意识地掩盖嗓音
你无心磨蹭下去。那么，再挨近一点

挨近
“左耳，远离风声”

【施世游】一般，都把好的诗句放在引号里，一般，引号的句子，要么起到铺垫的作用，要么，就彻底废了。这个作品的铺垫没有起到应有的效应。整体给分：6.5分


26：岸

我总归是要走的
就像花朵离开春天
我也总归是会来的
仿佛阳光照耀冰雪
而你
也是一直都在的吧
在那频频造访的梦境

2016.10.23

【施世游】前4行不错，后3行没有存在的必要。整体，距离标题，还有距离。给前4句，加分。整体给分：6.5分


27：候车室

等着，老老实实地
让一堆咆哮的钢铁拖走
从这里抹去

或者，只是换个姿势
一生都在等
时光暗中啸聚，像年龄
积攒着越来越多的
数字。最后让一把火
从这里抹去

而这里，爱与恨交织
身体里的锦绣江山，和
整个敞开的候车室
也等着，被抹去

【施世游】最后2句，又写了回去，顺承第2段的惯性，没有打开，而是收拢了，收窄了。有点可惜了。整体给分：7分


28：银杏树

在十月。它
不纵火，只流金

风慢跑。雨放蛊。时令
抛洒出千万种绝命书的范本

而它“金灿灿的尸首和灵魂”，仍保持着尘世的样板
像秋水一样。只驮光阴，不渡人

注：“金灿灿的尸首和灵魂”出自一树《粉碎辞》

2016.10.18

【施世游】词语的掌控还好的，但第四行写得太大了。引号内和注解，没有起到效应，其实去掉更好。整体给分：7.5分

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:29
29：银杏树

十月，经文陈旧，大殿上的长明灯
依旧燃烧如初

北帝古庙的清晨更像清晨，大殿、偏殿、下院
院墙、院外的石头台阶落着薄霜

冷风吹过老僧人宽松的衲衣。早课之后，老僧扫堂前落叶
银杏落多少，他就扫多少

小和尚头皮青青，戒疤尚新鲜
他挽两只木桶去后山挑水，已经去了半盏茶光景

霜降时节，山风渐紧
银杏叶仿佛一地黄金雨，仿佛银杏自己给自己
造就的新庙宇


【施世游】你看，我说第一个作品的，扫落叶，这里又出现了。小和尚也又出现了。和第一个雷同，又略输第一个，不管是布局，还是用词的整洁度上。给分：8分


30：候车室

在候车室
小女孩穿一件花裙子
蹦蹦跳跳
几次要离开妈妈的视线
被及时喝止
当广播响起开始检票的通告
人群涌向检票口
小女孩扯着妈妈的衣角
边走边回头
妈妈双手拿行李
火车哐当哐当
像很多年前
火车哐当哐当
像很多年后

【施世游】为这个作品的干净点赞！但这个作品，确实太浅，需要多写，不同样式的题材，把力量写出来。干净，可以保持。整体给分：6分


31：候车室

在候车室，我遇到一位老人，
和一根长长的扁担。

要有两张座位的长度，才容得下他们。
扁担光溜溜的，接近于他的肤色。
他们的汗水混合在一起，
在城市的夜晚，说着悄悄话。

现在，老人要带着它回到山里，
回到小树林，一起去寻找
少年时的小伙伴。

在清晨，在候车室
在一个陌生老人的脸上
我看到弯曲的山路上，
我的父亲，把沉重的扁担
换了个肩。

【施世游】悄悄话，回树林，这些，一个字：作。最后三行，有情感进入了。诗歌中情感、情绪的灌注很重要。很想问一下作者：为什么不开始就情感灌注？整体给分：6分


32：候车室

那么多人，像邮寄的包裹，在这里中转，派发
一张张车票，地名里，是异乡，也是故乡
唯有方言，是与生养自己的土地认亲的最好方式

那么多人，目光空旷
等待一列列火车，运走
成疾的心事，焦虑，运走夜色中的星光

那么多人，进进出出，失眠
只为在黄昏前
赶回故乡

【施世游】铺排复沓，用的还是熟练。但是，整体的表达，没有新意。诗歌，要远离常识。整体给分：6分。


33：银杏树

每个晚上十字路口那里
银杏树枝上垂挂的小灯泡
都会按时明亮起来
有雨时
我能从窗口看到银杏树枝叶间
雨丝儿一闪一闪
会看到
零星的车与人各自
交叉着走过银杏树
很平安

而今个晚上
十字路口那棵银杏树却一片昏暗
嗯我不放心了
提着长裙跑过去
多少年已过
回想起与他的离别
那时银杏树还小
他仰脸看着扑扑闪闪的清纯的树冠说：你还是和他好吧
灯突然间亮了
噢今晚他就要经过这里
我依偎着银杏树结实的胸膛
这暗藏的曾偷偷流过多少泪水的心事
终于
被明亮出来

【施世游】一是写得罗嗦，二是写的小情感，三是关键小情歌没有写出太多的小情调，四是有那么一点点小情调但是不新鲜。整体给分：6分


34：岸

北方已经寒冷。北方的河流
穿过人世苦旅
名字和离别
阿固说过，他已经失去

祖先。姓氏。那年秋雨绵长
苏刘义殉国
崖山再无屏障
池中鲤鱼眺望故乡

那时我跟从母亲，纵身一跃
母亲说临安城里
有一家当铺
死去之人是无法赎回的

那时岸上楷树正经历落叶
麻雀悄悄飞来
我坐在一块青石旁边
人间越来越轻。夫子在对面焚书

【施世游】诗歌需要行与行之间，有关联和内在的逻辑。如果关联过密呈因果关系，那么诗性容易不足，但是如果跳跃幅度过大，就会呈现断裂，部分断裂会有新的诗意产生，但处处断裂，就只有句而无章。本次控制尚好，但有裂痕，整体给分：8分



35：候车室

山城小镇的路口
雨在水面上跳舞
候车大厅慢慢变大的肚子
在仲秋的下晚中褪色

室内，烟火在聚集
孩子的吵闹声划破寂静
我旋转地扫过每张脸 上
记刻我早已褪色的毛发和肌肤
我把手表的身体分割
要在另一座城门关闭前到达
让时间看起来完整

顺着窗户透出的热气
一辆中巴车从远处过来
里面伸出的脑袋
用变旧的眼神投向我
我看见门口打伞的父亲
踌躇张望 转瞬而消逝

2016.10.25

【施世游】下晚中褪色没有看懂，记刻是个生造词。候车大厅慢慢变大的肚子，比喻有新意。但整体，意思不大。内在的空间，没有打开。整体给分：6.5分



36：银杏树

一个持重的人，在心里炼丹
按下虚火的诱惑，沿本草的羊肠小道
棋子下在星小目的位置
借用儒风，养自在的蝴蝶
繁盛的事无非花开荼靡，流水绕膝
把楔子打入江山的内部
用疼，以苦，文火慢慢来煎
素手捂住丹青的留白。一切的说辞
任秋风中的黄金来诠释
爱是无数次的痛经，哑巴说话
就说在历史的隘口
你用数字无法抵达断裂的琴弦
唯有一沙一菩提，让幸福
在久违处握紧
一波儿一波儿的
阵痛……

2016.10.25
【施世游】拿捏词语，很娴熟。把诗歌写的陌生化，写的让人看不懂，写得很学院派。需要一定火候的练习，才能掌握这些技艺。但如果掌握了，其实意思一般。给成熟的技艺，给个不低的分值。整体给分：7.5分


37：候车室

春天很慢。人民被风吹过
树慢慢地绿
尘埃慢慢地飞起来
落在山茶花上的阳光，像是水波

一滴真实的雨水，落到我脖子里
似乎小声安慰
火车有了故乡
多晚，都是可以体谅的

候车室越来越寂静
灯光照见空座位
像一位母亲
在等待游子。虽然我并未回家

2016.10.25


【施世游】由远及近，散开了写去，总是会自如，中间部分开始收回到题，最后收尾。整体写得平稳，只是结尾稍微弱了些。还是不错的。整体给分：8分


38：银杏树

定远寺。晨曦穿透树冠
漏出的影子呈现坦诚之心
仿佛深夜诵经人
一串串小停顿。重现昨日
街道里普通的人生

殿上燃香火。众生皆躬身。伏拜
割猪草。露水如泥
伯禽和侣子叩首，衣袖匍地
那时银杏青葱。长茅尚未挑开城门

那时时间如割。雷火三日未熄
两颗白果埋入焦土
一颗称黄。一颗叫炎。他们悄悄长大
城池命名河洛
作揖。华服。银杏树照耀罗马

金黄。十五。寺院开门至夜
寺中银杏树开绿色花
月光令下，僧人依寺而居。像室间
悬挂的暖黄佛像

蓝眼人把铁器刺入心脏
屠宰羊群。善良之人目光清澈
咩终未出口
银杏树含一滴泪。一滴火。一滴血
遮蔽此是。人非

2016.10.25

【施世游】气息把握的很好，抑扬顿挫。有些碎碎念，有些是写的过程中自然而然的莫名其妙的的添油加料。虽然有些地方，比如罗马，比如蓝眼人等等，都是莫须有。但整体，还是不如。为词语的掌控给个不低的分。整体给分：7.5分


39：岸

云来迟
芦花在光线中
复制自己
身影交给没有身影的地方

一江水铮铮切切潺潺湲湲转转折折
你抱琵琶
像抱自己的肋骨。乳房丰满


【施世游】好短作，意境全在诗外。造景、用词，转折、翻出，都恰好好处。整体给分：9分


40：银杏树

银杏树在落叶子
它已遍体金黄
可以落到泥土中去了

我有一半的身体是金黄的
另一半
形同虚设

所有美的事物，都服从于自身的美
所有虚妄的
都可以视而不见

秋天来势凶猛，把我们一个个
拖到田野里去
天是金色的，水是金色的，金色的额头，金色的身体，金色的银杏树

广阔的秋天，从不因世人的美，而心生贪念
也不因世人的浅薄
设置
危险之物


【施世游】有词语的功底，但是议论废了它。空间是闭塞的。整体给分：6.5分

---

作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:30
41：银杏
  
山寺寂静，门前两棵银杏正在落叶
一个人把隐痛烧在香炉
神明提灯，让他穿过虫洞
重返尘世
山路铺满树影，冷暖熙熙攘攘
从繁华门缝里溜走的
有落叶金黄
和一颗果实坠落的雄心

秋风在磨刀
万物纷纷芸芸，各返其根

2016.10.25

【施世游】写得老辣。只有一点，读着时，感觉作者的词语是挤压出来的，也不知这个感觉对不对。个别处如门缝，其实用得更好一些。但整体，控制得还好。整体给分：8.5分


42：候车室

这适合假想
和放入一枚勿忘我
我拨弄着空气
看蓝沁入另一种蓝

＂早晨，你好＂
穿过白蔷薇的风吹进来
这是一种细致的表达
所有的空间
逼仄而又空洞
你向我走来

当我擦口红迎接你
你忘了唱赞美诗，当我
摁住翕动的嘴唇，早上的光线
正好移过来
＂嘘＂
这透明的点缀让我有点慌张
我不得不承认
光线照过来的时候
你正抚住我的肩膀
拆除我们之间的障碍

候车室里空无一人
我说这是假如。

2016-10-26


【施世游】写得轻盈，布局用心。收尾也很巧妙。神态、语气都掌握的不错，但内容上尚有不足。如果说可惜，应该是可惜了这个题目。整体给分：7分

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:30
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自己喜欢的十首排序：


【第一名】20：银杏树

在树下，我们交谈着
忽然陷入沉默

树冠上落下一封封
书信。落地前的一瞬
你叹息了一声
我注意到
每一片叶子都有孤独的缝隙

枝条向相反方向
伸展，纠缠
两种力量相互牵制
来到这里，又消失了

2016.10.17


【施世游】很好的一个作品，简洁，干净。有场景，又留出阅读的空间。给这个作品点个赞。整体给分：9分



【第二名】39：岸

云来迟
芦花在光线中
复制自己
身影交给没有身影的地方

一江水铮铮切切潺潺湲湲转转折折
你抱琵琶
像抱自己的肋骨。乳房丰满


【施世游】好短作，意境全在诗外。造景、用词，转折、翻出，都恰好好处。整体给分：9分



【第三名】23：银杏树

鸟太多，就要多开几枪
路子窄因为距离太远
在广东，我从江西起笔落款
去日本，你从武昌签字画押
枝条一开，苏联就到了
兄弟值得反目的事为大事
乘凉事小，小到不能看见的叶落归根
一句公孙，在此为简笔。

注：公孙，天下为公，孙文。

【施世游】这个作品，简洁，但有内涵，和题目几乎没什么相关的，脱题厉害，可以不给分。但文本自身却是足够好，唯一可以商榷，注其实可以化入诗的。给分：8.5分


【第四名】41：银杏
  
山寺寂静，门前两棵银杏正在落叶
一个人把隐痛烧在香炉
神明提灯，让他穿过虫洞
重返尘世
山路铺满树影，冷暖熙熙攘攘
从繁华门缝里溜走的
有落叶金黄
和一颗果实坠落的雄心

秋风在磨刀
万物纷纷芸芸，各返其根

2016.10.25

【施世游】写得老辣。只有一点，读着时，感觉作者的词语是挤压出来的，也不知这个感觉对不对。个别处如门缝，其实用得更好一些。但整体，控制得还好。整体给分：8.5分



【第五名】1：银杏树

人们三五成群，入老庙，燃高香，求心安
远处林地，正有雾延着山坡弥散

山里往往有千年银杏树，寺庙前有，身体里也有
捻亮一盏灯，敲木鱼，默念时辰
秋风起，树叶们击掌
鎏金铺子里叮叮当当，旧时光应声而落
院门前一地金黄，分不出彼此

有人从落叶上走过，拾阶而上
有人拾阶而下，从落叶上走过
小和尚躬身挥竹枝，扫了一层，身后又添了一层

2016.10

【施世游】有娴熟的世界观，第一段铺开，第二段有技法上的精彩，一个是从寺庙里有，滑着过度到身体里也有（阅读者如果你是诗歌写作者，你以后在写作时，要训练这个技法，记得过度到身体上去，学会内切），另外一处是树叶们击掌，击掌二字用得巧妙，第三段，其实可有可无，有的话有了世界观但刻意追求禅意，没有的话反倒有些新意。延着，应为沿着。整体得分：8.5分



【第六名】29：银杏树

十月，经文陈旧，大殿上的长明灯
依旧燃烧如初

北帝古庙的清晨更像清晨，大殿、偏殿、下院
院墙、院外的石头台阶落着薄霜

冷风吹过老僧人宽松的衲衣。早课之后，老僧扫堂前落叶
银杏落多少，他就扫多少

小和尚头皮青青，戒疤尚新鲜
他挽两只木桶去后山挑水，已经去了半盏茶光景

霜降时节，山风渐紧
银杏叶仿佛一地黄金雨，仿佛银杏自己给自己
造就的新庙宇


【施世游】你看，我说第一个作品的，扫落叶，这里又出现了。小和尚也又出现了。和第一个雷同，又略输第一个，不管是布局，还是用词的整洁度上。给分：8分


【第七名】34：岸

北方已经寒冷。北方的河流
穿过人世苦旅
名字和离别
阿固说过，他已经失去

祖先。姓氏。那年秋雨绵长
苏刘义殉国
崖山再无屏障
池中鲤鱼眺望故乡

那时我跟从母亲，纵身一跃
母亲说临安城里
有一家当铺
死去之人是无法赎回的

那时岸上楷树正经历落叶
麻雀悄悄飞来
我坐在一块青石旁边
人间越来越轻。夫子在对面焚书

【施世游】诗歌需要行与行之间，有关联和内在的逻辑。如果关联过密呈因果关系，那么诗性容易不足，但是如果跳跃幅度过大，就会呈现断裂，部分断裂会有新的诗意产生，但处处断裂，就只有句而无章。本次控制尚好，但有裂痕，整体给分：8分


【第八名】37：候车室

春天很慢。人民被风吹过
树慢慢地绿
尘埃慢慢地飞起来
落在山茶花上的阳光，像是水波

一滴真实的雨水，落到我脖子里
似乎小声安慰
火车有了故乡
多晚，都是可以体谅的

候车室越来越寂静
灯光照见空座位
像一位母亲
在等待游子。虽然我并未回家

2016.10.25


【施世游】由远及近，散开了写去，总是会自如，中间部分开始收回到题，最后收尾。整体写得平稳，只是结尾稍微弱了些。还是不错的。整体给分：8分


【第九名】36：银杏树

一个持重的人，在心里炼丹
按下虚火的诱惑，沿本草的羊肠小道
棋子下在星小目的位置
借用儒风，养自在的蝴蝶
繁盛的事无非花开荼靡，流水绕膝
把楔子打入江山的内部
用疼，以苦，文火慢慢来煎
素手捂住丹青的留白。一切的说辞
任秋风中的黄金来诠释
爱是无数次的痛经，哑巴说话
就说在历史的隘口
你用数字无法抵达断裂的琴弦
唯有一沙一菩提，让幸福
在久违处握紧
一波儿一波儿的
阵痛……

2016.10.25
【施世游】拿捏词语，很娴熟。把诗歌写的陌生化，写的让人看不懂，写得很学院派。需要一定火候的练习，才能掌握这些技艺。但如果掌握了，其实意思一般。给成熟的技艺，给个不低的分值。整体给分：7.5分


【第十名】38：银杏树

定远寺。晨曦穿透树冠
漏出的影子呈现坦诚之心
仿佛深夜诵经人
一串串小停顿。重现昨日
街道里普通的人生

殿上燃香火。众生皆躬身。伏拜
割猪草。露水如泥
伯禽和侣子叩首，衣袖匍地
那时银杏青葱。长茅尚未挑开城门

那时时间如割。雷火三日未熄
两颗白果埋入焦土
一颗称黄。一颗叫炎。他们悄悄长大
城池命名河洛
作揖。华服。银杏树照耀罗马

金黄。十五。寺院开门至夜
寺中银杏树开绿色花
月光令下，僧人依寺而居。像室间
悬挂的暖黄佛像

蓝眼人把铁器刺入心脏
屠宰羊群。善良之人目光清澈
咩终未出口
银杏树含一滴泪。一滴火。一滴血
遮蔽此是。人非

2016.10.25

【施世游】气息把握的很好，抑扬顿挫。有些碎碎念，有些是写的过程中自然而然的莫名其妙的的添油加料。虽然有些地方，比如罗马，比如蓝眼人等等，都是莫须有。但整体，还是不如。为词语的掌控给个不低的分。整体给分：7.5分

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:31
对莊源鎮一首作品的解读

<街友的午睡>   

莊源鎮（台湾）

他睡著

呼息聲卻醒著，節奏起浮的醒著

風，柔漾的像母親撫慰的手

而日子是一條滔滔洪流，推動著

富足與困頓的旋轉門，不斷的翻動

不斷的沖蝕，旋轉門裡

一粒沙子的世界是多麼的巨大而飄渺

他真空的睡著，漂流的雲朵卻醒著

烏黑的天色宣告著壞天氣，一滴雨急驟的降落

在臉上，水做的子彈，啪

轟隆的響雷，驚夢

第一句的睡着和醒着，呼吸声醒着，是对比和比拟，说呼吸声醒着是很有创意的。然后节奏起伏的醒着，对前面做个具体的立面。

第三句，写到风，就是不再顺着第2句写了，一般人会顺着写，容易线性和不能打开。风，是绕开前2句，回到了标题，街友，街道有风，然后又用了一次比拟。柔漾这样的用词，很台湾。柔和荡漾来形容风，同时荡漾又可以形容波纹。母亲给予了风情感性的色彩。

而日子，这个日子，作者是用了写作经验了，第一时间跳出作者脑子的，应该是：时间。但时间就写小了，也容易把前面的写线性和扁平，所以用时间的近义：日子。概括性的提升。

然后，说下这个洪流是怎么出来的，生发于前面的那个漾。所以从风到洪流，中间的漾是个过度的联想。

下一步的顺承，是一个动作的打开，推动，然后用动词去撬动出一个名词，旋转门。这个应该是突然生发的，来自于洪水冲过闸门。但闸门没什么特色嘛，作者化用了宾馆那种旋转门，有进有出，估计作者的化用，还来自于另外一个生活经验，那位同志睡着的地方附近，正好有宾馆，或者正好脑子一闪而过，给捡来用在了此处。

这个门，再次回到闸门，冲刷泥沙，去掉泥，留下沙，一花一世界，一木一森林，恒河沙数，作者化了下这个沙。

继续回到第1行，再兜一次，然后通过真空，把上面这个恒河沙数在真空这个词语上，得以具体。通过睡着，再次反衬，把视角变成仰视。前面的是平视。

仰视的视角，自然会写到云、雨，这是很自然的。雨落下来了，街友还没醒。响雷了，才行。

整体，造了一个物镜，在用了这些手法的翻转中，把自己的思想融入了一个情节的结构和比拟的翻转中。写法用得很娴熟。

一首好的诗歌，如果是代表作，应该有2个元素，第一个元素是个人在场的目击感，第二个元素的历史意识的叙述。这一首，个人在场的目击感做得还是不错的。

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:32
5个作品，一句话（稍长）点评

◎毒药

□徐小爱克斯

毒药

我喝下去了

杯子还你

好好的杯子

扔了可惜

▓徐小爱克斯：本名徐晓健，1969年出生。现居南京。

一句话点评：这句话得长一些（中间多用逗号），这是一首十多年读过就没有忘记，跟作者要，却发现连作者都没有保存的作品（还查不到），我背了一遍给作者，作者说应该是这样的（但有可能出入，这又很有意思），于是就这样，一首很有趣的诗，读了就彷佛一个人还没死透，从棺材里爬起来跟你说什么都安排好了，了了心愿了就差还有个鲜汁肉包或者韭菜饺子，要是能再吃一回就好了，对，读了就是这个感觉，剧烈的反差，举重若轻，决绝和隐痛，信手和从容。

◎逃亡

□张作梗

大门突然推醒了烛火
一阵寒气卷进来
墙猛地晃了晃

门随之“嘭”地关上；
烛火稳定下来
照见一张陌生、惊恐的刀疤脸。

▓张作梗，男，本名张海清，偶用笔名庞贝。1966年生人，祖籍湖北京山， 1984年开始文学创作。

一句话点评：又是一首十几年前的旧作，但是看过，就记住了，彷佛经常停电的夜晚，点起蜡烛，光一直在脸上晃，飞蛾扑来，灯下一片斑驳的暗影，安静，客观之象经过提炼成为了内心主观之象，倒过来，也可能是主观之象，还原成了文字的呈现，小孔成像，物理老师这样说。

◎我要说一声谢谢

□刘傲夫

去年买的蒜

因放在房间角落

忘记拿来吃了

今年开春后

它们长出了苗

老妈发现了

就把它们

摆在厨房窗前

做菜需要时

就割它们一把

▓刘傲夫，原名刘水发，1979年2月19日出生于江西瑞金。1997年开始发表诗歌。

一句话：虽然和作者起过只言片语的争执和冲突，但不存在成见的问题，也不影响我推荐好的作品，这场景大家都经历过，但作者却从简单的生活中提取不俗的诗意，读来会心一笑，这很不容易，一个割字，一个简单、朴素、实用的动作，赋予了人性的东西，值得品味。

◎每一个孩子都是捡来的

□起子

这不是所有孩子的问题

但这几乎就是所有孩子的问题——

“我是哪儿来的？”

这不是所有母亲的回答

但这几乎就是所有母亲的回答——

“你是捡来的！”

那年我的大舅妈

面对我表哥的提问

手指东方

在答案的后面

又编造了一个具体的村庄

此后一段时间

我的表哥在每个黄昏

都跑到村口

面向东方不说一句话

静静地等待

我的舅妈每次找他回家

总是远远就看到他小小的背影

眼泪就快流出来了

这不是所有孩子都有的背影

但这几乎就是整个人类的背影

▓起子，本名黄顺良，1974年生于浙江嘉善，高中教师。

一句话：读了就恰如一条几斤重的草鱼从水中捞起，摔在草地上，活蹦乱跳，摁住它了的感觉，又是一个很多人都会经历过的，或者耳闻目睹的，诗意地栖息不等同于美，而是对人性的洞察和对人世的穿透，是对时间的折叠和空间的开合，作者立在了那里，占有了文本的一席之地，不拥挤。

◎母亲的圣经

□李不嫁

多年前给母亲买的圣经

只因她识字不多

至今崭新如故

不过，这也没有关系

她的主是地方版的主

有土地神的人脉

也有老中医的安神静气

不动怒，不争执，和邻里和睦相处

她的主是方言版的主

走在茶园里，听得懂喜鹊的交谈

睡在马厩里，看得清牛羊梦中所见的山水

而这本砖头厚的黑皮书，搁在床头，镇邪、压惊

▓李不嫁，男，1966年5月出生于湖南桃花江，1984年考入湘潭大学哲学系，上世纪八十年代末因众所周知的原因入狱及脑瘤中止写作，2014年回归。现居长沙，供职于潇湘晨报。

一句话：这首作品，作者发于我的传灯录诗歌论坛，读到就喜欢上了，这是一锅老母鸡汤，温火慢炖，值得品尝，连作者的简介都可以当作诗来读，诗，离不开生活，而应当扎根于生活，这是大俗话，我又重复了一遍，我是多么的无趣。

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:32
17年2月论坛诗评：尘子/青山/醒醒/小白/花土等

写在前面：又是一年春天了！传灯录就这样，从2006年，不知不觉到了第12个春天（一个轮回）！之前，应该就更早了，回溯中国诗歌网、新学院论坛、生于七十年代俱乐部论坛，这些传灯录的前身，论坛上一些人就在。当纸质刊物盛行的时候，论坛是个新事物；当博客时代来临，论坛开始变成旧事物；当微信时代来临，论坛好像变成了一个古董。但是，古董了有什么不好呢？这是一个阵地，一个根据地，只要有人来玩，就应该固守！满怀歉意，说好多回来，可是忙碌，有时还是回来少了。能够督促自己的最好方式，是恢复一些习惯，比如月评。所以，还是坚持做起来吧，因为有你们同在：

◎在人间

□尘子

风对人间说着情话
我对风说着人间的话

如果我不是风

我想对叽叽喳喳的麻雀说一声
老兄请您不要噪聒，让我安静一刻好吗

我想对满院香气的花卉说一声
老兄请您不要混淆，把我隔离远点好吗

我想对拽着我不放的生活说一声
老兄请您高抬贵手，放我一马好吗

施世游：很欢喜，看见了一个新名字，尘子发了一贴里面有很多诗，很像十几年前的自己，清新，自然，但是也有很多的问题，其中最大的问题就是说得太透。但优点是情感真挚。《在人间》写得还是蛮有趣味的。这个口吻，这个语调，蛮好。

◎几个人坐在一起谈论春天

□青山兀立青山外

几个人坐在一起谈论春天
谈到桃花泛滥了湖水
谈到薄情的小麦，侧身之间
阳光换了白雪
谈到老杨家的杨梅，杨梅啊杨梅
他们叹息连连
谈到坡顶和山谷，依然衣衫褴褛
谈到可怜的雀儿，临到收翅，突然发现无家可归
谈到七公公，谈到药，谈到三嫂，谈到狗叫
他们五颜六色，他们肆无忌惮
仿佛他们没有坐在春天中间
仿佛他们就是整个春天

施世游：这叽叽喳喳的声音，就是春天来了。写完了，自然而然就兜了回去，结尾是捡到的，要不然，前后呼应就成了记叙文，幸好这个不是。

◎见字如面

□醒醒

一个人，活多久
方可爱更多，一点
恨的，少一点

微微细雨飘进衣领
所得均是沾衣

施世游：短作的力量，爆发得恰到好处，收得很从容，不着力。

◎为

□非洲小白

为睡前看到的诗难过
为写诗人汗流浃背
收获的谷物难过
为你的粮仓着了火
我的无动于衷
为我不能准确接住你飞来的匕首
身体里缺少了一截镔铁
而失去的大无畏精神难过
为我与你相同的物种
长着不同于你的蜷起的舌头
为我的沉默引来你
多如流水的话语
为我们面对同一堵墙
阳光照着我们辨认生活的脸孔难过

施世游：我读来并不难过，而是很有趣，这就有趣。要是真读难过了，说的是难过，读得又难过，那还怎么过？为我不能准确接住你飞来的匕首，多好的句子。有些地方虽然磕磕碰碰的，但这个句子，就够闪亮的！

◎写给东山

□花土

东山着上了烟雾
无边无际的，多好

一些新绿如花朵
不由自主

木棉落在地上还在开放啊！
雷雨也不能惊醒

我的含羞草欲醒未醒
也不见人来打探它的下落

施世游：新绿如花朵，反其道而行之。轻的木棉，重的惊雷。这首作品，拿捏的地方，其实是很精妙的。

◎其实我很少写到春天

□如此尔

一个
失眠的人
已经把星星
都排列
整齐了
可该死的春风
又把他们
吹乱

牛郎想找到织女
又要半年

施世游：老朱，要多练笔了，不能荒废！前面多好，前面就够了。我认为最后2行，去掉无所谓。

◎忏悔

□打火机

我写了一首诗
短见那么短
之前比它短的
是1966年的自白书
风吹起傻乎乎的旗帜，这些年
我一直跪在地上
修改错字

施世游：打火机，好诗太多，一个天才气质的诗人。这首其实指向很浓的！不像他其他的！建议可以通读其他发在论坛的。选这首，权当抛砖引玉。

◎心理测试

□宗小白

按心理年龄测试
我才7岁
对一切充满好奇

向往结婚、工作，大人般的生活
幻想拥有一个和自己一样
聪明的孩子：

扎两只羊角辫子
冬天穿棉袄，夏天穿裙子
妈妈一喊，就乖乖回家吃饭

钥匙绳挂在脖子上晃啊晃
从来也没有
弄丢过一次

施世游：小白的诗歌，就是生活，低缓，嗓音不高，但是很有意味。轻轻的，就触碰到心底的那棵水草。

◎苦难的间隙

□王海云

刚好能放下一声鸟鸣
刚好够一滴眼泪滚落
刚好能让一只奔命的兔子喘息一下
刚好能让一块骨头，咬咬牙

施世游：海云的诗歌，有些修辞还是多了，一旦去掉修辞，力量是多么惊人！

◎几D

□万园枫

我盯着手机电影
怪物来袭，画面开始旋转
刚好大巴掉头

施世游：多好的镜头感！这感觉棒极了！远比那些修辞来得强。对，我又一次批评修辞（过度修辞）。

◎金鱼草

□盆栽菩提

微雨的下午
我从取景框看小孩
都穿着各色彩衣聚在一起
马二黑说拒绝成人是可耻的
我用相片回敬他
我说我可以是任意一株
金鱼草

施世游：有趣味，是诗歌的润滑剂，盆盆往往写得紧绷，一旦松弛下来，就会很好看。

◎风过境

□雅克

首先是一堵墙，其次是雨，其次是人
和他们的影子。他们都想拒绝
却由于用力过度
而更加
倾
斜

施世游：可能跟个人的工作状态有关，最近我偏爱短作。直接，直击，了当。力量，我认为是诗歌中最不可缺的！

◎病中书

□李婵娟

此刻只有药水滴进血管的声音
此刻一个人厌倦了天花板
此刻一个人在一首诗里想你——
妞妞，我只瞩目于云南的小院子
三角梅开了，爆竹花开了，紫竹疯长
初夏的阳光照着你一身雪白
你一动不动，四下无人

注：妞妞，我在云南养的小狗

施世游：我再提一次：力量！力量，来源于对比，来源于举重若轻！力量，不是蛮力！瞧，这个做得多好，连备注都是诗。

◎雨落山前

□太白酒桶


说浑沌，其实空濛；说空濛其实浑沌。更大的山
特别遥远，在寂寥的白色布面
你不得不把它推得更远了。

似已无法看清哪一面更高，更让人
神清气爽，如此
挣脱藩篱而去的小径，必然崎岖。

当水花四溅云雾缭绕，一面饱蘸古典之趣的瀑布
必散发它无与伦比的美学。

当它轮番打在你的天灵盖上，打在你的鼻尖上
打在唇毛上，审美就会焕然一新
完全不同于一场早有预谋的排练。

但又何其相似，不是左边小，就是右边大
飞鸟的鸣叫，有时
相当于一次对青春的反刍。

卷过来，又卷过去，之后猛然灌进空荡荡的胸膛
其实你并不知道
它们到底是在飞扬，还是在沉降。

也不知道它们，最后将落于何处。而现在你确信
你能看见这座山了
之前它还不存在。

施世游：当我把论坛交给酒桶时，我是想休息了想甩手了，准备好转交的。可是，当酒桶成为池塘的桶师，当恩爱正是酣畅时。我意识到，论坛还是需要我自己来经营！所以，我退了大部分酒桶在的群，这是对他好的一种方式，我怕我手痒，会继续扔他砖头，不合适，扔了自己也觉得无趣。所以，我又回来了！这个作品，发于论坛。所以，一视同仁。挥挥洒洒，但不松散。

◎雪

□国志峰

残破的觉圆寺里
白发佛陀端坐

施世游：2句，但并不觉得短小，2句，有其庞大的空间。这就够了。没有佛像是白发的，都是 短卷的板寸头造型。白发，显然是下雪了，把佛像搞白头了。为什么下雪搞成白发？因为寺庙破了。第一行告诉你了。为什么坐着，因为佛陀像 就是坐着的，寺庙破了。白雪下来了，哪怕头白的样子，还是坐着的。如果不是这样呢？如果佛陀有灵，雪就是他想下给你看的，白发就是下给你看的，看我端坐看我白发看我庙破。可能都不是，只是作者看到了雪正好下在了佛陀的头顶而已。多冷啊，多破啊，也不影响他那么端庄地坐着。他是会白发的佛陀。或者一时如此。2行，正好。爱怎么读怎么读，读者的事情。读得少了，认为不是诗，也不影响这2行的存在。读到了不同的，也是读者的事情。就如雪只管下，寺庙只管破，我还如此端坐。可以和《雨落山前》对比着阅读。

◎咏怀：还乡记第四首

□伽蓝

有一次在下雨的山上
我看见一棵枯树
变成一头愤怒的公牛
它是否因为陷入某种恐惧
挺立着，做一棵枯树
现在可以行动了
却没有地方可去。雨水
从它的犄角上流下来
流过眼睛和下巴
也流过脊背，却
只能做一棵接近闪电的树
所有枝桠都伸向天空
专注，无望，保持僵硬姿势
四面全是悬崖
它不敢有一丝奔跑的冲动

施世游：老朋友，一旦放弃修辞，但又不放弃空间的展开，那么他的特质就在那里。请阅读，这一首好诗。

◎千篇一律

□十亩

一望无际的散乱生长的梭梭
一望无际的散乱生长的红柳
一望无际的高高低低起伏的沙丘
一望无际的戈壁。后来是
一望无际的碱滩。抬头
一望无际的蓝天上飘着一望无际的
同一种白法的
白云

施世游：来自于生活，但又高于生活。就是这种诗歌。

◎日子

□忧蓝

每天重复所有的事
偶尔淋雨，很正常
如果你在马路上开车
看见一个提着垃圾袋
臃肿的女人
那就是日子
迟钝却又飞快

施世游：又是一首来自生活，但又高于生活的诗歌。怎么样生活，就怎么样写诗。同样能出好诗。

⊙ 码礅

□介.于

看这左一道右一道长满青苔的皱纹
就知道流水的钢刀
比日子更硬
一块石头立于水面之上
并持续发声，一定有水啃不动的
支撑
刚要问个究竟
几尾锦鲤抢走了
你的倒影

施世游：一首硬梆梆的诗歌，有些刻意，但是我看中了它的力量。有这一点，足矣。

◎鸦语集（十）

□李敢

在霜降日穿一件背心，晾着膀子
你就望到了天上的星光

老天灰蒙蒙，那么多人活着
埋头苦干，汗滴树下土

放下锄头，你听着身后的落日声响
一片金灿灿的银杏叶飘落在青草丛

铲除青草
铲断一根蚯蚓

去岁的叶落在荒草丛
一些落叶还没有破损

施世游：看他一首，和看许多首，比较貌似。说不好，是出一本诗集时，容易读一本和读一首是一样的。说好，是一个人有自己的风格何尝不好。凡是好诗人，都会举重若轻。

◎火车穿过隧道

□雅阁

像一把锋利的剪刀，哧哧地
割开一缎黑布

然后是光。一点一点地
褪下一身葬礼服

施世游：很久没看到雅阁的诗，但恰恰因为久，所以再次看到时，好像好像当年的雅阁，没常来论坛，收的砖头不够多，所以进步慢了。但是，这一首，还是让人眼前一亮。多亮，一道光芒，一击的刀光一闪。再重复一次：诗歌的力量，不可缺。

◎江南

□逸鸥

我说的江南
无关唐诗宋词，无关明清艳情小说
我说的江，是一条穿过两个村子的江
南村绿油油一片，出瓜果出时蔬
我在北村，北村黑溜溜一片
出煤炭，出事故

施世游：旧题，写出了新意。没有累赘，没有狗尾续貂，点到为止，恰到好处。这样，很好。

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:33
简评于海棠的15首诗歌




◎一天幸福的到来

楼顶方格子小窗
安静在晨曦里
鸽群缓缓降落，风从东吹到西
白色条形的光线里，鸟鸣是一种
美妙的补充，你的眼睛空洞而美好
我以为的春天来了
我敢直视，它温暖且
不拘谨，像一天幸福的到来
我的瓜叶菊花开满了窗子
一些绛紫
一些天蓝。

2015-1

施世游：很好的一首作品，镜头是慢慢打开的，楼顶、小窗是远镜头，然后拉近。我以为，我敢，我的，三个我，一步步靠近。安静、温暖、幸福，三个形容词。白色、绛紫、天蓝，三种色调。搭配得很好。



◎人间温暖落在低处

当红蓼花开出六个
花瓣，任何爱和幸福的都将
一一到来，我将写到
太阳，白鸛洁白的羽毛，和天空洗净的蓝
我的祖母坐在墓碑旁
人间的温暖落在她脚下
她叫着我的名字
稀薄的光线被推开又被幸福填满

2017-1-11

施世游：任何句很武断（武断的好处是后面，可以不受约束了的去写），我将某某某，我字作为起跳板，这是于海棠的惯用句式了，甚至可以模版她。不过，后面往祖母去写，还是出乎意料，这诗就这样成了。但如果对比第一首，你会发现，温暖、幸福，又重提了一遍。


◎从一片白到另一片白

灰雀在叫，而
不是红嘴雀。紫地丁
坐在山坡上还没有醒来
我不停向外张望，幻想
树枝鲜亮，而
不是春天。幻想人世花朵幸福
从一片白到另一片白
由于风，我听到了一些风声
和鸟鸣
由于需要，我保证每天
汁液饱满对抗爱情。
我已经死过三次了
这次不能保证能不能醒来。

2017-1-30


施世游：对比上一首，会发现，起首2到3句之后，我字作为起动字，确实是存在的。幸福再一次提到。如果下一首，再次提到幸福，那么就会是很严重的自我重复。



◎悬铃木上垂直悬挂的果子

午后两点正
趋向安静
所有声音正缩小成
一个未知的点，我背对着光线
看一些人走进去
另一些人又走出来
我始终保持警觉的姿势
以便于一只
长腿白鸛的存在
街道像行走的鲨鱼，阳光
挤满枯树枝
悬铃木上垂直悬挂的果子
有着巨大的真实幸福感。

2017-1-31


施世游：我们看到了2个现象，一个是第4行，依然找到了我字，收尾处，依然找到了幸福2个字。作者，需从词汇库里，暂时性地剔除自我重复的词语，才好突围而出。


◎后岩寺的桃花

在后岩寺
桃花是安静的
云彩和鸟鸣
是安静的，它把
云彩和鸟鸣揣在身体里
把花瓣
一朵一朵展开
偶尔有风吹进来
她不动声色
我也是安静的
一生一朵
一朵一瓣

2017-2

施世游：我们来看这一首，温暖没有再来了，但是安静来了。不过，这个安静，还好，作为了推进的发动机。写得无声胜有声。不过最后2行，4个一，可去掉。


◎妙美之事

起初，它是白色的
并不是白茶的白，后来
它成浅红色，印在墙上
它的温度在消失
作为一种现象，我一直感觉它的存在
是另一个他在代替一种回声
整整一个下午，它始终保持沉默
这被称为幻觉的东西，也算妙美
尖楼的钟声响过六下
黄昏慢慢降落，野鸽子回巢


施世游：第4行的我，这回到了第5行。可以找到一种写作的范式：开头给空间，打开，然后回来“我”。考验的功底在于收尾了，收尾一般要放轻放轻或者是否定句式，一旦写作成为了定势，很容易被人模仿，或者自我复制。


◎我们安于寂静和痴迷

我们是没有疼痛的
——
我祈祷
天空蔚蓝成湖，香气缠绕于
看不见的风
穿过白芍花开满的山坡
我们安于寂静和痴迷，任使

一条小路伸向另一条
我们是我们的需要
没有粗砺和盐
被燃烧的部分，祭奠为
墓碑和鲜花


施世游：这个是有突破以上写作的定势的。一条小路伸向另一条是个很有才华的句子。但收尾，有点用力过度了，意图太多，就把打开的空间封闭了。



◎抒情

坐在夕光里的她
也坐在虚无之上，天空深蓝
一扇窗户打开
又一扇窗户，感受风

什么能带来更大
的快感？玫瑰代表爱情
你代表谁？
＂一些病是能够自愈的，而另一些……＂

这个傍晚
银行，商店，新世纪的中百大厦
在摇，她也在摇
她在一首诗中，抒情

握住另一种需要
你在哪，哪儿就是我。

2017-2-27

施世游：我字在这首里，弱化了，虽然结尾出现，但并不具备起动的作用。但我们发现了另外一个惯性词语：蓝。中间两端并没有写好，但收尾救了它，作者对词语的掌控是没有问题的（问题在惯性）。


◎十月，我给它放入缓慢和榉树叶

风吹来，有榉木的清香  
化不开的夜，像蜂蜜  
黏住蛛丝，颤抖的脸在苹果叶上翻卷  
你身影疲倦，在下一间  
房门打开之前，你该放入美  
放入缓慢和榉树叶  
——  

月亮抛下面纱  
像洁白的羽毛  
掩盖偷窃者的心跳，我缓慢而行  
你抱着我喜欢的花束站在苹果树下  
风一遍遍吹着小路  
——一遍遍


施世游：这个，读着很西化，相当西方化的节奏。但还是有它可取之处。可是，为什么又出现了“路”呢？想给予的意图，好明显，明显到前面看起来修辞太多了一些。


◎我们寂静着

持续的欢乐，就像散落在
谷穗上的阳光  
窗外一片寂静  
整齐的街道寂静着，我们寂静着  
寂静延展着无边的美好
新铺的柏油路
泛着黑漆漆的光泽  
——  
落叶，轻响，风的涌动  


施世游：回头看《后岩寺的桃花》，我们会发现这2个，写法是非常相近的。但显然，桃花那个更好一些，原因是那个更客观一些。而这个，主观的成分多了。


◎所有没有说出口的都是开过的
  
阳光推开喧嚣，流水在草叶上慢慢  
汇集，透明的下午，我们坐着  
在一本书中握住美好  

让忐忑归于平静，我相信  
所有没有说出口的都是开过的  
我们延伸着季节的美  

让树影重叠，让杯子永远注满  
我们稀疏浓稠，让空气不再虚无  
摁住秋风


施世游：这个，说的有点多，收尾有点急促。海棠的诗歌，擅于放空，也就是说把空间放出来，才会写得好看，一旦说得成分多了，就容易带入过多的情绪，和文本靠得就太近。这一点，作者要警惕，不要发“热”。


◎蓝沁入另一种蓝

这适合假想和爱  
我拨弄着空气  
看蓝沁入另一种蓝  

穿过白蔷薇的风吹进来  
这是一种细致的表达  
所有的空间逼仄而又空洞  
你向我走来  

当我擦口红迎接你  
你忘了唱赞美诗，当我  
摁住翕动的嘴唇，早上的光线  
正好移过来  
＂嘘——＂  
这透明的点缀让我有点慌张  
我不得不承认  
光线照过来的时候  
你正抚住我的肩膀  
拆除我们之间的障碍

施世游：收尾总是做得这么好，这一点值得赞美。而且这个作品，虽然还是西方化的节奏（我还是对西方化的节奏保持敏感的警惕的），但处理起来还是很自然。蓝、光线，但愿不要再这样用了。


◎就像蝴蝶遇到蓝

再也没有  
比这更具真实性，像落雪  
覆盖旷野  
别致的，具隐藏性  
树叶拉长的影子，蔷薇丛  
立在那里  
——深处的事物  
是慈悲的  
就像蝴蝶遇到蓝  
我，遇到你。


施世游：有没有发现，读每一首于海棠的作品，都会发现还不错。但放到一起读，就会发现，很多词语，总会在预料中到来，少了很多惊奇感了。


◎只需一首诗

光线注满杯子
银色波纹震荡着
椅子，茶色书桌，我的
灰色风衣
飘着兰的香味儿
你的水笔
精致而美好
我需要
一些事物供养一部分时间
淡蓝色窗帘一半透着蓝
一半惆怅
时光在信笺上汇集
我们在
甜意的午夜，一边玩着手指
一边对话
空气虚无而美好
此时没有一丝悲伤，也无需回忆


施世游：光线、蓝，再一次出现。一个场景开始，然后转到“我”字起跳，如果有人要模仿你，只要拆解你的词汇库，难度会降到很低。所以，要规避自己，超越自己才行。


◎白茉莉花瓣上的影子

空的夜色，空的杯子
一个影子
伏在白茉莉花瓣上
一个影子
他是隐形的，他不肯出来见我

他退回黑夜的一部分
那个影子，是他吗
他坐在泛黄的旧日历上
拨弄我生锈
的绣花针

我的视线已经老了
我已看不清你，我的孩子
你匆忙走过我，又
——
释放我


施世游：这一回，来的是另外一个词语：杯子。但收尾，依然那么好。


总评：于海棠的诗歌，写得清新、自然、婉约，空间在词语中打开，语调是舒缓的，力量是均匀的，忧伤中带着温暖，读来很有美感，词语的掌控也很老到。但是，要警惕自我重复的惯性，词汇库的惯性，写作的惯性。祝愿作者，突破自己，超越自己，能够再上一个台阶。

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:33
点评《射门诗报》第一期同题诗赛7个作品

3.花瓣上浮动的光影

富达花园，租来的702室

小漩涡的鸟鸣，

从格子窗帘滤过来，

它们正在悬铃木上建巢。

蝴蝶蓝的茎蔓像一条小响尾蛇

像要撩开窗帘逃出去，

又有花瓣落了，它总是

这样，制造一个人的悲喜，不声不响。

而满是褶皱的白床单，它多像一页稿纸，

被我们不停地写下欢爱，又不停地被擦去，

此刻，我的手停在你的乳房上，它浸出细密密的汗

像熟透的桃子，有浅浅的白霜

20170318

施世游：坦白说这首我猜谜一样猜了很久，这悬铃木到底是不是窗帘上面的图案，如果是还说得通，可是这是格子窗帘啊！不管是窗帘还是实景，花瓣怎么落？磕磕碰碰得相当厉害，造得很刻意。但是最后4行吸引了我，这四行是多么的好！假如给的不是白床单而是有花纹图案的，留这么四行，足够了！【7分】

33.花瓣上浮动的光影

每天来都会数一数

湖边那棵桃树，开了几朵

早晨的湖水多数时候是静止的

她笑着让我拍一张照片

我按下镜头

一只鸟儿正从草丛间飞起

还是一个灰暗早晨，这让她的脸色

明亮不起来

绕着湖边走一圈

番石榴的果子沉沉地垂下

我们并没有交谈

天气阴冷，桃花肃穆

开始有风

吹着早春几片残旧的莲叶

施世游：这是一首很好的作品，说得好的原因是第一不矫揉造作，一百多首中矫揉造作的占了绝大多数，这使得自然之作显得难能可贵！第二场景的打开有序，开合有度。唯一不满意的地方，是那声笑，破坏了作品的那股“静”的气息了。拍照、脸色，都可以不要，镜头拉得太近了，诗歌的美感就减了好几分。【7分】

花瓣上浮动的光影

每天来都会数一数

湖边那棵桃树，开了几朵

早晨的湖水多数时候是静止的

一只鸟儿正从草丛间飞起

番石榴的果子沉沉地垂下

绕着湖边走一圈

我们并没有交谈

天气阴冷，桃花肃穆

开始有风

吹着早春几片残旧的莲叶

71花瓣上浮动的光影

风徐徐的吹

花朵带领着枝叶，在风中起起伏伏

花朵上，蜜蜂也跟着起伏

偶尔抬头，带花粉的脚爪

在嘴上抹了抹，蜜蜂再次把头埋进花芯

只露出一截屁股

这情形，让我想起母亲

弯着身子在麦芒刺天的田野出没

为了青黄不接的口粮

施世游：看中这首作品是因为语言的自然，白描的情绪。但是，最后一段这样的过度，相当别扭。从蜜蜂到母亲，竟然是从一截屁股去过度完成的。【6.5分】

81.花瓣上浮动的光影

蓝在蓝上，水在水中。

荡漾。

白衣人从镜中取回前世

那些明亮的，幽暗的，柔和的，尖锐的。跌跌撞撞，秘而不宣的。

小投影，大波浪

长记忆，短遗忘

——是你吗。向我走来。

穿过暮云、晚风，落在三月枝头，斑驳的

色彩和呼吸

施世游：基本没有问题，神秘兮兮。写得很有节奏，也有快感，这样就够了。【8分】

83.花瓣上浮动的光影

正看，侧看，迎着阳光看

低头影子里看，小碎花开得那么坦然

你弯下腰去，没有一朵

躲闪

施世游：这个作品，相当灵动，没有多余的废话。自然而又干脆利落，关键是还有最后的神来一笔。【9分】

113.花瓣上浮动的光影

春风动荡。蜜蜂出动

它们无声地落在花瓣上

从不空手而归

它们必将忽略浮动的光影

它们的一生，都在奉行现实主义

退回屋里的人，才会在意虚无的影像

明亮的部分让他想去赞美

小小的阴影，又让他心生不安

施世游：中规中矩，又想写出大意象的笔法。但恰恰也是因为写作的雄心太大，所以显得刻意了些。这样的写法，越来越多，但扛鼎就那么几个，作者要加油喽。【7分】

115花瓣上浮动的光影

有时是雨滴，黄昏来临才四下倾泻

有时是露珠，晨曦未明就已开始了跳动

而现在它什么也不是，失去了弹性的泥塑

阳光徒劳地打在它身上

施世游：选中这首的原因是，废话不多，不会枝叶茂盛不见树干。但又觉得这么短的句子中，竟然还是感觉读来磕磕碰碰，书面语中的修辞，伤害了它。【6.5分】

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:37
施世游点评李文武

《该不该》

该不该在佛头

撒一泡尿

让蒙尘的佛像

露出双眼

该不该在坟头

撒一泡尿

让掩埋的祖坟

有一角新绿的春天

如果把这些想法掐死

在萌芽状态

我们该不该割掉

放学路上

的一排排小鸡鸡

让他们再也撒不出尿来

《给侄女的献诗》

     

读何小竹的《逝者》

又突然想起你

我已人到中年

大腹便便

而你还有一个花季的年龄

——十六岁

也是你那一次轰动小县城

意外坠崖的事件

让我认识了死亡

认识了生命的重要性

而那些不重要的

早已了无痕迹

也是那时候开始

我对叫吴小莉的女孩

都怀有莫名的亲切

《母亲》

李文武

母亲是地主家的小姐

母亲是黑五类的余孽

母亲是田野上的农妇

母亲是城市里的民工

母亲是风烛残年的老人

母亲是疼痛的源头

母亲是一切——

但绝不是祖国

绝不

顶多算一块补丁

在国家版图背阴的一角

低泣……

李文武。1975年生，四川遂宁人，现居重庆。入选多个诗歌选本，有诗集《诗人与他的妻子》。《广场诗刊》发起人之一。

施世游：

其实，之前，并不认识李文武，仅仅，只是在群里见过这个名字。当之平嘱咐弄点东西时，我问谁，之平答：李文武。然后翻了下作品，回之平：这活，我接了。

原因，很简单：这是一个成熟的诗人！

今天我开玩笑地提了一个说法，叫做诗歌的一个中心和两个基本点。一个中心是：力量。两个基本点是：历史意识的叙述、个人视角的在场感。

而有力量的诗歌，很容易咬着写，写得紧，不松弛，容易拘谨。松弛，不等于松懈，松懈了，力量也就散了。所以，写得既有力量，又写得松弛，是一个成熟诗人的必修课。我认为，李文武，做到了，而且做得很不错。

李文武，很多作品的质量都比较均衡，选择这三首，并不一定是他最好的，但从我的角度，我认为是最有代表性的。《该不该》写得举重若轻，沉重性的佛像、坟头，都轻描淡写，哪怕是割字，也是趣味盎然。趣味，是举重若轻的绝技之一。举重若轻，最容易的是见技巧的痕迹，容易挖坑埋人，但是《该不该》做得不赖。

第二个，我要说的是情绪的灌注。技巧型，最容易成为小小说，情绪往往浮于文本之上，里子则是个寓言故事。显然，李文武，在《给侄女的献诗》控制得很好。如同一个蓄满的水池，缓缓外流。给我们呈现了另外一个面目，一个真挚的诗人！在诗歌中，做作的修辞是大忌，而真挚难得！

最后，我补选了一首《母亲》。我认为这首可以成为他的代表作。至少，从我的角度来看，这首作品符合我目前现阶段“一个中心、两个基本点”的读诗标准和要求，他做到了！而且做得很好！

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:38

点评扁担同题

1.扁担

文/李光明

父亲小时候吃不起肉

被猪屠户奚落

用杀猪刀恐吓

他跑回家拿来扁担

把屠户的手都打断了

家乡人用一句话

来形容简单粗暴

有理三扁担，无理扁担三

家里的扁担

更多是用去挑柴火挑水

有一次母亲去地里做农活

妹妹睡着了

母亲找了一块石头放在

扁担其中一头的箩筐里

把妹妹挑回了家

去年路过老房子

那块挑回来的石头，还在

木闲闲：第三段开始，节奏散了。父亲、母亲、妹妹、石头，打人、挑柴火和水，挑人。四个名词，三个事件，内容很多，但没处理好，特别是在布局上。

2.扁担

文/忐忑

相同的材质，看在谁的肩上，

有人挑不动一壶月色，

有人却可以挑走两座大山，

银河旁边，

曾挑一双儿女在天上行走的男人，

手拄扁担，静立向喜鹊来临的方向。

木闲闲：没有写出新意。一句话牛郎的扁担挑着一双儿女，就可以了。从这里写开去，估计不定还能写出其他的东西来。从材质到功能到典故，就彻底落入窠臼了。

3.扁担

文/一棵树

那年

高不过扁担

那时

父亲一头挑着我

另一头挑着大粮

后来

与扁担同高

那时

母亲一头挑着柴火

另一头挑着生活

如今

高过扁担

父母

再不用挑扁担

安祥倚靠

扁担

悄悄淡出视野

日子

流沙过

生活渐入美好

木闲闲：挑的内容，和第一个，没有太大的区别。那个岁月大都如此，普遍性的没有写出个性来。最后几行做个小概括，也是平常的概括。

4.扁担

文/陈蒹葭（四川）

爷爷用那根扁担

把家从汉中挑到通江

爸爸用那根扁担

把家从山下挑到山上

妈妈用那根扁担

把家从一间租用房挑到三层楼房

哥哥用那跟扁担

从少年挑到白发

如今，扁担退休了

懒懒地靠在墙角

只有父亲，时常去和他们

站在一起发呆

木闲闲：没太多的新意，就是挑挑挑，然后回忆一下旧时光。写扁担，不写挑字看看，是否有可能，希望下面有不写挑的。

5.父亲的扁担

文/周建好

童年时

父亲的扁担是条彩虹

一头挑着我

一头挑着太阳

少年时

父亲的扁担是座小桥

一头连着家

一头连着日暮

中年时

父亲的扁担是根拐杖

一头碰着他的白须

一头拄着我的归期

现在啊

父亲的扁担是根白骨

扎痛着土地

也扎痛着我

木闲闲：挑着大粮也罢，挑着石头也罢，挑着生活也罢，挑着彩虹也罢。及物的名词如大粮石头，无及物的虚乏的概括性提升的名词生活彩虹，有区别没有？没有。还是没有出新。父亲的扁担是根白骨也是空乏的修辞。如果是，父亲的白骨是根扁担，我给你点赞，当然这是忌讳，只能写作一次，时间可能还没到来。

6扁担

文／小桥流水人家（杭州）

父亲接过爷爷的扁担

一头挑着稻谷，一头挑着希望

沿着泥泞的山路走来

坚定从容无比

踩着他沉深的脚印

我噌噌地雨后春笋般拔节疯长

休憩间，父亲告诫我说

男儿要学会坚强，将来用扁担

扛起大山的重量

苦难的日子

渐渐堆积成苍凉与寂寥的城堡

父亲的脊梁压弯的扁担

在另一种美学里，渺小于

一瞬间获得的伟岸

我接过扁担，栽入父亲的脊背

瞧，那座山长出了翅膀

衔着谷粒在飞

木闲闲：挑着稻谷，挑着希望，跟上面说的挑着生活，都是不新鲜的常规性的修辞。没太大意思。第二段，这个告诫，显得很矫情。第三段说到美学上去了作者自己跳了出来。从爷爷到父亲，想都不用想，惯性到了我，三代，多么常规的布局。

7.妈妈的扁担

文/陈曦

孩娃时

妈妈的扁担是脊梁

一头挑着我

一头挑着弟弟

少年时

妈妈的扁担是桥梁

每逢缺口时

就会横在上面

弟弟和我一前一后

踏过去

长大后

妈妈的扁担仍然是生计

菜园到街上

街上到灶台

而今妈妈的扁担

放在角落里

弯的和妈妈腰一样

像个弓

木闲闲：又是一首时间线性的，只不过把爷爷爸爸我，换成了孩娃少年长大而今。布局上的线性，并没有什么不同。最后都做个起飞的甩高修辞也没有什么不同。太寻常的惯性写作，来自阅读习惯的惯性的仿写写作。

8.扁担

文/花儿

筋骨、肌肉、汗水

攥紧的日子

容颜削瘦

喘着粗气

有着夕阳的美

单弦弹孤寂

夜色正坍塌

回忆经不得绳索与弯钩

岁月的深井里

晃悠悠上来晶莹

木闲闲：我总算读到了一首稍微不同的。不写挑字的。可是没有挑字，写得都是挑。单弦弹孤寂，这句修辞是成了的。前面的拿捏太紧，混白做得一般。最后三行，也用了修辞，岁月是井，回忆是水。有好的比喻，晃悠悠上来晶莹这样的句式处理很粗糙。相对前面几首，在想象上出新了。但在语言上，修辞还不准确，拿捏还比较刻意。

9.扁 担

文/杨瑾

不能奢望像树一样

继续生长   只能

在父亲的肩上  

以大雁的姿势

用吱吱呀呀的节奏

回应生命的重量

木闲闲：前面四行写出了新意，大雁的姿势多好！可惜了最后2行，没有顺着这个姿势再深推一步。生命的重量，多差的结尾。前面九首，如果单论前4行，这首最好。有了结尾2句，也就一般了。

10.父亲的扁担

文/栀子

没有朱德司令员手中那根光荣

却被父亲

整整   握了一生

它是全家人的脊梁

一头挑着日子

一头挑着未来与远方

时过境迁

谁会追寻它的去向

如父亲

被遗忘在街角一样

木闲闲：竟然是从朱德的扁担去写，挑着日子，挑着未来，这样的跟前面的也没什么区别。回忆，遗忘，不过是时间这个名词的2个平面。并没什么不同。写得也没有什么新意的。

11.扁担

文/王子全

扁担是一棵树，挑着天和地

走过四季，走过风雨

并不是每一棵树都能长成扁担

所有的扁担也不只是由树形成

它有自己的选择与歌声

其实，人心也是一根扁担

家事、国事、天下事，孰重孰轻

一根扁担，就能明白个中道理

木闲闲：扁担是棵树，挺好，可是后面就又挑上了，扁担当然是木头有竹子了，就废话了。最后，一上升人心呀，国事家事天下事呀，就流于空乏了。诗歌最怕摆事实讲道理。

12.扁担印记

文/思维的力量

（一）

小时候

村头大树下有口长满绿苔的井

在那个打不起压水井的年代

整条街的老少爷们还有泼辣能干的妇女

都挑着水桶过来打水吃

井很浅

用扁担一头的钩子钓着水桶

在井里来回一荡

桶里的水就满了

这是我最初印象中的扁担

这时候，它很普通

（二）

上学后

二年级有一篇课文叫

朱德的扁担

说的是1928年

在革命圣地井冈山

战士们担心朱德挑粮累坏

藏扁担的故事

“朱德记”三个字

在我脑子里刻下了

深深的刀痕

这时候，它很沉重

（三）

当兵后

驻地山区的老乡告诉我

扁担就是他们的主心骨

一担担谷子

一担担茶叶

一担担希望

压弯了山里人的脊梁

压硬了山里人的命

这时候，它很伟大

（四）

再后来

孩子问我

什么是扁担

度娘告诉我

扁担不仅是一种劳动工具

还是独特的壮族民间乐器

曾经挑过陶渊明的秋菊、素月和心境

这时候，它很艺术

（五）

直到今天

我才知道

扁担可以当诗写

想让它轻快它就轻快

想让它厚重它就厚重

这时候，它很拉风

（六）

生活告诉我

其实，扁担就是一种人生

木闲闲：如果不分行，这个就是一篇小散文。这样的写法中，诗歌和散文，一看有没有节奏感，二看有没有戏剧性的冲突，三看能不能意在言外。如果做不到这三点，那就是散文。

13.扁担

文／如歌岁月

担水，担柴，担粮食

一担风雨，担走我的童年

扁担从左肩倒到右肩

被父亲的肩膀磨的扁平溜光

扁担是父亲的命根子

紧紧攥在手里不肯放下

每次担重物，父亲

总要对着手心吐口唾沫

以示不达目的不罢休的决心

父亲一生磨损了许多扁担

而父亲的肩膀仍然蓬勃向上

临了他带走最后一根扁担

他不愿让它落在我们肩上

父亲担着两座山在梦里飞翔

我们像一群小鸟儿

在人间叽叽喳喳歌唱

木闲闲：挑，变成了担，但意思一样，挑着童年，担走童年，担着山。很奇怪，大家都喜欢这样的修辞组合。一个动词后面跟一个概括性的名词。这样的修辞，既然大家都在用，说明已经用滥了。人间是个好词，小鸟歌唱多么不搭。

14.扁  担  遐  思

作者  海之岸

脊骨挺拔

拽住两面山坡

陀螺的命运

前进或后退都是命运的拨弄

偶尔也有展开翅膀飞翔的时候

卸下担子

你就走进了一段历史

手中的砍刀泼洒一页民族情感

不是没有柔情似水的时刻

听瞎子阿丙苦难熬制的乐音

就幻想你担着三山五岳

洒一路汗水如泼墨

左面是长江右面是黄河

两只长长的眺望

湿润岁月的沧桑

那一颠一颠的回旋，多像

一个民族的心脏不息的跳动

那一行歪歪扭扭的脚印

是留给大地深情的吻

或许，爱

从来都需要一个支点

不仅仅是为了承载或者平衡

更是在你爱的旋律中心

种下一枚笑容

长出一行又一行不屈的精神

木闲闲：开头2行很好，第3行开始前面2行起的势就已经用尽了，后面都是余力在写。絮絮叨叨，啰啰嗦嗦，但全无前面开头两行的神采。可以说，前面2行可以是首好诗，后面滥竽充数，狗尾续貂。

15.祖母的扁担

文/夫唯

裹脚与地面的契合度会少一寸

祖母走在路上，会晃

祖母的扁担比母亲的小

比父亲的更小

如她暮年皱褶的身段

我深青色的祖母

我站在村口望见祖母时

一头水桶，一头菜篮

她挑着扁担摇晃在回家的埂上

她挑着夕阳走向黑夜

再瘦弱的肩膀，也不会“享清福”

——一辈子盼望的

一辈子不曾拥有

木闲闲：契合度，用词不精准。皱褶，也是。两个我，第一个多余。前面的扁担指身高，后面实写扁担，转到又太快。很好的题材，但没有抓住身高这个主干写好，最后又想拔高性概括。有没有发现，你们结尾很喜欢概括，而概括其实就是作者跳出来做概括。干了主持人的活，那还有读者什么事情？

16.扁担

文/水行枫

这一道弧

在几何学中，是最美的角度

父亲画过，母亲也画过

我在这道弧度里笔直生长

扁担的颜色不知何时和父母的脸庞

长成同色。这木浸的是桐油，父母浸的是岁月

是的。任何事情只要被打磨

光亮就会在本质里溢出

两端的铆钉，楔进去的是脚步

踏实的走，牵绊的走，负重的走

如此。往前不回头

才可以担出春天，担回秋收

挑着的是一个倒立的“山”字

一字的木埋在山群的底部

左边是绿，右边是红

我的世界里，有天空有彩虹

施世游：开头是隐喻，是比拟。第二段是也是。到担出春天，就落入常规修辞了。挑着一个倒立的山，是个不错的现象。作者有很好的比喻的想象力，但词语不太干净，说得太多（我甚至能感知到这个腔调里的中年暮气）。可以多呈现，少说理。整体，布局，还是不错的。中规中矩，不算太坏。至少看到目前，这个还可以把玩一下。

17.扁担

文/田晓华

扁担闲置劳动都很美丽端庄

是扶手也是靠背的大树

是受宠爱雏鸟屈身于木质里

能吱吱呀呀地负重歌唱

节奏配合着沉重的脚步弹跳

担挑人欣喜地跟着哼唱

这长棍是家教是农家人装备

也是走南闯北人的打狗棍

面子上痕迹就是一封封家书

斑斑血迹是男人的存亡史

更是以暴制暴最好的武器

扁担消亡，手无寸铁是谶语

木闲闲：理气太重，处处议论。修辞不贴切，诗意也不多。

18.扁担

——致牛郎

文/千瓣莲

地上挑到天上

千年只为那一刻，在颂经的殿堂外匍匐于榴香

成群的喜鹊拥堵了天河纷纷举起夜光杯

你容颜红润发髻长髯落满霜雪，光泽

像一面月亮

木闲闲：几乎没有什么新意。写的内容没有新意，比喻也没有什么新意。凑数的，参与就好，参与就好。

19.扁担

文/陈阳川

村子暮色沉寂

狗舔着落日，晚霞残缺

和老人一样清瘦

黄昏无谷可晒

锈迹的镰刀挂满蛛网

蜘蛛走失了许多年

几个蚂蚁，越出土墙

老人破开半截扁担

灶膛的火苗烧旺孤独

竹篾的灰烬如烧伤的天色

慢慢地，退守炊烟

木闲闲：开头造个境，第二段跑偏了，但却是为第三段做准备。难得不写挑。但是，整体，写得是处处刻意，狗舔落日，锈迹镰刀，蜘蛛走失，蚂蚁越墙，火苗烧孤独，天空烧伤。想写的一句话，破落乡村老人孤独，就这么点事情。造了个刻意的境，处处影射，反而没太大意思。因为，这个老人，还是很模糊的，他没有任何特征，还是个共性的宽泛的名词：老人。

20.扁担与小木桶

——完适

兄弟两的肩头，

搭着一条扁担。

中间，挂着一只黝黑的小木桶。

太阳落山。

兄弟两便来到一公里外的泉水边。

用瓢装满一小木桶泉水。

那泉，是一汪方池。

流出的泉水，

最终汇聚成一条婉转的细细的溪流。

泉水冬暖夏凉，清澈见底。

俯身看去，

可见几只游动的长不大的小鱼虾。

兄弟两个不高。

一公里的行程，晃到家，

小木桶里只剩下一半的泉水了。

父母并不责怪。

清泉入壶，置于煤球

木闲闲：讲故事，讲得还是生动的。只是，罗嗦，故事的语言，前面节奏涣散，枝叶茂盛不见主干。只有最后2行，还有点意思。最大的问题：内核松散。

---

作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:42

以足球一面话诗歌语言一面（看写作时间，仅供一乐）

首先，我要说的是：我是个伪球迷。所以我所说的足球只是一面。其次，我不是诗人，只是个喜欢写写诗歌之人，所以我所说的诗歌语言也只是一面。其三，就该开始大话了。

当然，既然说是大话，那么就不是什么理论了，何况理论我也说不大来。

我们都知道，现在的足球，已经越来越强调团队的配合，攻防的快速转换，那么从足球来看诗歌写作，很有意思的是会发现白话新诗的写作也有其相象之处——

整体配合：在足球中，没有后卫的有力屏障，那么中场甚至都不敢冲得太前面，怕回防补位都来不及呀，而中场如果不能往前面送球，那么前锋就等于空摆设了。哪个位置的人员稍微一弱，就成了一个队伍的死穴。如果从诗歌的语言上来讲，则是语言的出发点都是围绕着谋篇布局的“战术”，投入一首诗歌的写作，就如同于与自己较量，如果语言拖拖拉拉，那么读者就会发挥快速突破的能力，很不耐烦就虚晃个假动作把前面的铺陈给摆脱了过去，这时候中场如果不回来补位，那么读者就要起脚了，一脚空门后还会来一声：“什么玩意”。而你要开始进攻了，又对自己的后方有所顾虑，中场在那捣脚，控了半天，可就是不往前传，难怪前锋会跟你急。而你传吧，前锋要是老是射空门，压不住低平球，连定位球和任意球要不是力量不足，就是轻飘飘的老打高球，你还怎么胜出，活该被淘汰。整体性，要的无非就是最后的射门，入球，语言这时候来不得半点跳跃，也可以说如今的诗歌你就甭再讲什么跳跃了，现在要讲的是稳，你要拿得住球。守门员一个门前球，高空，力量也大，直飞对方球门，然后对方的守门员又一脚回来，你看跳跃不跳跃，可中间的二十个队员非上去揍你不可，他们也够空闲的了，没事干不揍人玩，你让他们还有什么事情干？说不定，观众也冲下来了，嘘声之外，还有砖头。

快速转换：讲的是攻守快速转换，除了力量，当然就是速度，你要进球就要形成冲击波。那么，在语言中，如果还在那盘带，对方不飞脚抢断，就铲死你。防要“不露声色”，攻要“出其不意”，才是强队的作风。而在转换中，你就不能荡漾的太开，把三寸金莲的裹布一圈圈地包，如今都什么年代了，还裹脚？现在要的是，转换要快，拿球稳，不代表你就一定控得住球，你控吧控吧，你再控对方替补席上的教练都下来跟你抢，看你还怎么控。拿球就赶紧往前面送，你可以先“开车”，一个“车”字，就赶紧带到“车祸”，再脚下一个倒挂“人祸”你就要射门了，再不射，你还怎么当前锋？前锋要的就是射门意识，一进球，你就可以围着球场做动作了，说你进球了。可你不能老作动作，下面还有比赛呢，稍微表示一下就可以了，欢呼声就留给看台吧。在语言中，你要有该刹笔时就刹笔的意识，否则给你张黄牌没什么过分不过分的。

本来还想多说几句了，但既然已经把球送进各位方家的大门了，那我也就做个动作先——耶。下面，比赛继续。

2006．7．1

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作者: 施世游    时间: 2017-5-29 17:45


读王梦灵的《水》


       这家伙换了个名字，发了首同题，不知道是干嘛。晓寒说下点刀削面吧。还真难下，同题里有很多水，有云里雾里的花哨的水，有石头缝里的之乎者也的水，也有注水猪肉里的水，也有无病呻吟的氯化钠瓶里的水，还有挖条沟说是清泉里流出来的水，当然还有森林里的枝叶间的水。这个野渡沉尸的《水》，倒是值得品味，当然一些腐肉也得割掉，反正是无人认领的尸体，用下刀他也感觉不到疼。[size=13.3333px]

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水就是水。液体。性质稳定。
具有梦幻的形体。
它有时候，会轻轻流向嘴唇，
粘去一个人的渴，像他的身体
和冰冷的生灵挤在一起，
它们是粘性的，生长在暗绿的
苔藓植物中，或者在落叶阔叶林
针叶林中跳跃。有时，迷乱地一笑
露出女性的小腰。                     


    ——《水》




我们先来看第一句，“水就是水”，是的，水就是水，它是一种“液体”，而且状态比较稳定。第二句的重心，就是“液体”二字的进一步阐释。也就是说这种形体总是以流动的形式进入我们的嘴唇。这就是第三句的意思，而结果呢就是使一个人的渴意得到缓解。下面是一个比喻句，比较费解得慢慢读。解决了这个比喻句，那么下面就都迎刃而解了。先找出主语，本体是“水”和“渴”，喻体根据行文的需要是前后倒置的“身体”和“生灵”。水为生灵，身体为渴，严格说这不是比喻句，而只是个比拟句。身体也不是身体，而只是说喉管，以身体代喉管，又是反向的比拟。如说生之肤发，受之于父母，就是以肤发代之身体。清楚了，身体不是说身体，而是说喉管，甚至更准确地说，指的是喉管的内壁，那么第六行的粘性一词就清楚是怎么来的了。很自然，喉管是长条形的，当然也可以直接写成后面的小腰了。但如果就那样写去，则显得太过抽象了，所以作者先回马一枪，把内脏的器官先给形象化，外化——给你一个身体的透视的空间，我们的身体就是一座森林，是暗绿的，有苔藓，也有阔叶林和针叶林，而流入的水在其中“跳跃”。而有时候呢，水是以血液流动的形式从喉管走遍全身的，也是长条形的，就像女人的小蛮腰，迷乱迷乱地可爱。


粗粗梳理完毕，是属于结构主义的读法。现在该换种方式下刀了，下面是解构主义的，把刚才架构起来的来个螺丝零部件的拆卸。首先，各位看官请跟着我，往上面回放，去看下第一行和第二行，仔细看，会发现，内在的张力是很强的。“液体。性质稳定”，这句的重心不在液体，而在“稳定”二字，而下面一句的重心则在“梦幻”，也就是说水的性质是稳定的，但其形状却是变化着的。第一句和第二句连起来读，会发现，第二句是“液体”的展开，而“性质稳定”如一块水中的石头，稳稳地座落在水中，而水流从一句和二句之间成一瀑布的落差，就这么哗啦啦地留下去了。当然了，这里也可以来点形式主义的进一步添油加醋，说第一句是瀑布口，第二句是瀑布，第三句就是下面的潭，溢出的部分流呀流的就流成了小溪——入口就是那嘴唇。其次，请注意“暗绿”一词，而身体内脏却是红色的，这个反差，是人体与自然界的反差。反差之中书其同。其三，请关注人称，身体作者给予的是一个男性的，而水却是女性的。“迷乱”来自于渴意。其四，需要来个大跳跃的关联，前面的是“冰冷”，而后方是“一笑”也就是说难得“一笑”的。这有两处的过渡可以证明——“有时”。那么这时候的水已经不再简单的水了，而是意识当中的渴意。这就是作者在写作时隐藏的第一人称的抒写者，他在观察、体悟的时候，以第三人称的面目在克制着行文和水的流向。只是让它在“有时”得以显现，而作者又故意说那是“迷乱”的。


现在，再回过头来，我们重新读整个篇章，那么会发现它是有原型的，它的原型就是女性是水，而男性是土——苔藓和树林都根植于土壤。水与身体的结合是水与土的粘合和重塑。而这首诗歌由于题目的侧重，所以背景显得很阴沉，所以在诗歌中没有出现“光线”，或者说亮眼的“迷乱地一笑”也是阴性的。


接着再过一遍，现在用语言学结合科学来找下毛病。那么，显然“性质”两个字不是太精确，用化学的术语的话应该叫“分子结构”。从物体的“它”过渡到“她”后，强行用了个“粘”字露出了用力过猛的痕迹，用“粘”来表述渴意，破坏了水的柔软性。也跟下面的“粘性”的粘起了冲突。相反，另一处不是处于重复，而是出于不统一，一处用了“有时候”，一处是“有时”。虽是细节，但可以看出作者在细微处有些草率了。然仍不失为一佳作也，故刀削面一碗，以快各位看官朵颐。                                                      


2006．7．31晚

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作者: 花非花    时间: 2017-5-29 18:51
信息量太大了，一点点慢慢读吧！

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作者: 水剑狂刀    时间: 2017-5-31 11:05
活没少干啊！我就是想弱弱地问一句，雨落下那几十首你啥时候弄啊

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作者: 青山兀立青山外    时间: 2017-5-31 20:43
好多啊，争取每天都来拣些回去

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作者: 于海棠    时间: 2017-5-31 23:20
小板凳慢慢读

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作者: 于海棠    时间: 2017-5-31 23:20
施主辛苦啦

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作者: 于海棠    时间: 2017-5-31 23:22
江南诗同题吗？

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作者: 于海棠    时间: 2017-5-31 23:38
一针见血啊精准

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作者: 施世游    时间: 2017-6-21 13:36

水剑狂刀 发表于 2017-5-31 11:05
活没少干啊！我就是想弱弱地问一句，雨落下那几十首你啥时候弄啊 ...

刚弄一半，抽空弄完。

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作者: 之乎者也    时间: 2017-6-21 21:38
太多了。建议十个一集就差不多了。手机翻的累啊。

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作者: 纳兰寻欢    时间: 2017-6-22 13:39
大餐大餐。能不能，从传灯里选些来评？

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作者: 勿忘初心    时间: 2017-6-26 16:21
师父辛苦！

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