◎一天幸福的到来
楼顶方格子小窗
安静在晨曦里
鸽群缓缓降落，风从东吹到西
白色条形的光线里，鸟鸣是一种
美妙的补充，你的眼睛空洞而美好
我以为的春天来了
我敢直视，它温暖且
不拘谨，像一天幸福的到来
我的瓜叶菊花开满了窗子
一些绛紫
一些天蓝。
2015-1
施世游：很好的一首作品，镜头是慢慢打开的，楼顶、小窗是远镜头，然后拉近。我以为，我敢，我的，三个我，一步步靠近。安静、温暖、幸福，三个形容词。白色、绛紫、天蓝，三种色调。搭配得很好。
◎人间温暖落在低处
当红蓼花开出六个
花瓣，任何爱和幸福的都将
一一到来，我将写到
太阳，白鸛洁白的羽毛，和天空洗净的蓝
我的祖母坐在墓碑旁
人间的温暖落在她脚下
她叫着我的名字
稀薄的光线被推开又被幸福填满
2017-1-11
施世游：任何句很武断（武断的好处是后面，可以不受约束了的去写），我将某某某，我字作为起跳板，这是于海棠的惯用句式了，甚至可以模版她。不过，后面往祖母去写，还是出乎意料，这诗就这样成了。但如果对比第一首，你会发现，温暖、幸福，又重提了一遍。
◎从一片白到另一片白
灰雀在叫，而
不是红嘴雀。紫地丁
坐在山坡上还没有醒来
我不停向外张望，幻想
树枝鲜亮，而
不是春天。幻想人世花朵幸福
从一片白到另一片白
由于风，我听到了一些风声
和鸟鸣
由于需要，我保证每天
汁液饱满对抗爱情。
我已经死过三次了
这次不能保证能不能醒来。
2017-1-30
施世游：对比上一首，会发现，起首2到3句之后，我字作为起动字，确实是存在的。幸福再一次提到。如果下一首，再次提到幸福，那么就会是很严重的自我重复。
◎悬铃木上垂直悬挂的果子
午后两点正
趋向安静
所有声音正缩小成
一个未知的点，我背对着光线
看一些人走进去
另一些人又走出来
我始终保持警觉的姿势
以便于一只
长腿白鸛的存在
街道像行走的鲨鱼，阳光
挤满枯树枝
悬铃木上垂直悬挂的果子
有着巨大的真实幸福感。
2017-1-31
施世游：我们看到了2个现象，一个是第4行，依然找到了我字，收尾处，依然找到了幸福2个字。作者，需从词汇库里，暂时性地剔除自我重复的词语，才好突围而出。
◎后岩寺的桃花
在后岩寺
桃花是安静的
云彩和鸟鸣
是安静的，它把
云彩和鸟鸣揣在身体里
把花瓣
一朵一朵展开
偶尔有风吹进来
她不动声色
我也是安静的
一生一朵
一朵一瓣
2017-2
施世游：我们来看这一首，温暖没有再来了，但是安静来了。不过，这个安静，还好，作为了推进的发动机。写得无声胜有声。不过最后2行，4个一，可去掉。
◎妙美之事
起初，它是白色的
并不是白茶的白，后来
它成浅红色，印在墙上
它的温度在消失
作为一种现象，我一直感觉它的存在
是另一个他在代替一种回声
整整一个下午，它始终保持沉默
这被称为幻觉的东西，也算妙美
尖楼的钟声响过六下
黄昏慢慢降落，野鸽子回巢
施世游：第4行的我，这回到了第5行。可以找到一种写作的范式：开头给空间，打开，然后回来“我”。考验的功底在于收尾了，收尾一般要放轻放轻或者是否定句式，一旦写作成为了定势，很容易被人模仿，或者自我复制。
◎我们安于寂静和痴迷
我们是没有疼痛的
——
我祈祷
天空蔚蓝成湖，香气缠绕于
看不见的风
穿过白芍花开满的山坡
我们安于寂静和痴迷，任使
一条小路伸向另一条
我们是我们的需要
没有粗砺和盐
被燃烧的部分，祭奠为
墓碑和鲜花
施世游：这个是有突破以上写作的定势的。一条小路伸向另一条是个很有才华的句子。但收尾，有点用力过度了，意图太多，就把打开的空间封闭了。
◎抒情
坐在夕光里的她
也坐在虚无之上，天空深蓝
一扇窗户打开
又一扇窗户，感受风
什么能带来更大
的快感？玫瑰代表爱情
你代表谁？
＂一些病是能够自愈的，而另一些……＂
这个傍晚
银行，商店，新世纪的中百大厦
在摇，她也在摇
她在一首诗中，抒情
握住另一种需要
你在哪，哪儿就是我。
2017-2-27
施世游：我字在这首里，弱化了，虽然结尾出现，但并不具备起动的作用。但我们发现了另外一个惯性词语：蓝。中间两端并没有写好，但收尾救了它，作者对词语的掌控是没有问题的（问题在惯性）。
◎十月，我给它放入缓慢和榉树叶
风吹来，有榉木的清香
化不开的夜，像蜂蜜
黏住蛛丝，颤抖的脸在苹果叶上翻卷
你身影疲倦，在下一间
房门打开之前，你该放入美
放入缓慢和榉树叶
——
月亮抛下面纱
像洁白的羽毛
掩盖偷窃者的心跳，我缓慢而行
你抱着我喜欢的花束站在苹果树下
风一遍遍吹着小路
——一遍遍
施世游：这个，读着很西化，相当西方化的节奏。但还是有它可取之处。可是，为什么又出现了“路”呢？想给予的意图，好明显，明显到前面看起来修辞太多了一些。
◎我们寂静着
持续的欢乐，就像散落在
谷穗上的阳光
窗外一片寂静
整齐的街道寂静着，我们寂静着
寂静延展着无边的美好
新铺的柏油路
泛着黑漆漆的光泽
——
落叶，轻响，风的涌动
施世游：回头看《后岩寺的桃花》，我们会发现这2个，写法是非常相近的。但显然，桃花那个更好一些，原因是那个更客观一些。而这个，主观的成分多了。
◎所有没有说出口的都是开过的
阳光推开喧嚣，流水在草叶上慢慢
汇集，透明的下午，我们坐着
在一本书中握住美好
让忐忑归于平静，我相信
所有没有说出口的都是开过的
我们延伸着季节的美
让树影重叠，让杯子永远注满
我们稀疏浓稠，让空气不再虚无
摁住秋风
施世游：这个，说的有点多，收尾有点急促。海棠的诗歌，擅于放空，也就是说把空间放出来，才会写得好看，一旦说得成分多了，就容易带入过多的情绪，和文本靠得就太近。这一点，作者要警惕，不要发“热”。
◎蓝沁入另一种蓝
这适合假想和爱
我拨弄着空气
看蓝沁入另一种蓝
穿过白蔷薇的风吹进来
这是一种细致的表达
所有的空间逼仄而又空洞
你向我走来
当我擦口红迎接你
你忘了唱赞美诗，当我
摁住翕动的嘴唇，早上的光线
正好移过来
＂嘘——＂
这透明的点缀让我有点慌张
我不得不承认
光线照过来的时候
你正抚住我的肩膀
拆除我们之间的障碍
施世游：收尾总是做得这么好，这一点值得赞美。而且这个作品，虽然还是西方化的节奏（我还是对西方化的节奏保持敏感的警惕的），但处理起来还是很自然。蓝、光线，但愿不要再这样用了。
◎就像蝴蝶遇到蓝
再也没有
比这更具真实性，像落雪
覆盖旷野
别致的，具隐藏性
树叶拉长的影子，蔷薇丛
立在那里
——深处的事物
是慈悲的
就像蝴蝶遇到蓝
我，遇到你。
施世游：有没有发现，读每一首于海棠的作品，都会发现还不错。但放到一起读，就会发现，很多词语，总会在预料中到来，少了很多惊奇感了。
◎只需一首诗
光线注满杯子
银色波纹震荡着
椅子，茶色书桌，我的
灰色风衣
飘着兰的香味儿
你的水笔
精致而美好
我需要
一些事物供养一部分时间
淡蓝色窗帘一半透着蓝
一半惆怅
时光在信笺上汇集
我们在
甜意的午夜，一边玩着手指
一边对话
空气虚无而美好
此时没有一丝悲伤，也无需回忆
施世游：光线、蓝，再一次出现。一个场景开始，然后转到“我”字起跳，如果有人要模仿你，只要拆解你的词汇库，难度会降到很低。所以，要规避自己，超越自己才行。
◎白茉莉花瓣上的影子
空的夜色，空的杯子
一个影子
伏在白茉莉花瓣上
一个影子
他是隐形的，他不肯出来见我
他退回黑夜的一部分
那个影子，是他吗
他坐在泛黄的旧日历上
拨弄我生锈
的绣花针
我的视线已经老了
我已看不清你，我的孩子
你匆忙走过我，又
——
释放我
施世游：这一回，来的是另外一个词语：杯子。但收尾，依然那么好。
总评：于海棠的诗歌，写得清新、自然、婉约，空间在词语中打开，语调是舒缓的，力量是均匀的，忧伤中带着温暖，读来很有美感，词语的掌控也很老到。但是，要警惕自我重复的惯性，词汇库的惯性，写作的惯性。祝愿作者，突破自己，超越自己，能够再上一个台阶。
